东溪原文及翻译赏析

东溪原文及翻译赏析

东溪原文及翻译赏析1

原文

杜陵贤人清且廉，东谿卜筑岁将淹。

宅近青山同谢脁，门垂碧柳似陶潜。

好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。

客到但知留一醉，盘中只有水晶盐。

古诗简介

《题东溪公幽居》是唐代诗人李白所作的一首七律。 前两诗句讲述杜陵贤

士清正廉洁、东溪卜筑终老的淡泊言志，开门见山，提出对象及其品质。接而两

诗句借南朝齐诗人谢朓和东晋诗人陶潜的高尚品格喻杜陵贤人，以人喻人，含蓄

蕴藉。继而两诗句描绘出一幅鸟儿后院飞翔高歌、飞花落絮送酒的幽静之景，富

有画龙点睛之意，突显出诗题中的“幽〞字，寓深意其中。末二句讲述杜陵贤士

清以持己、廉以待人的性情，首尾照应，强调情感。全诗可分前解与后解。前解

清以持己，后解廉以待人，表达了李白对杜陵贤士的敬佩之情，以谢脁、陶潜喻

东溪公杜陵贤人，赞赏东溪公立志言为本、修身行为先的清廉性情。

翻译/译文

杜陵贤士清正廉洁，在东溪筑屋已经多年。

宅地如谢脁一样靠近青山，门垂碧柳，又像那陶潜。

美丽的鸟儿在后院唱着迎春的欢歌，落花伴着酒香在前庭飞旋。

有客到来，就让他开怀一醉，盘中菜肴，只有水精盐。

注释

杜陵：在长安东南二十里。

卜筑：择地建筑。

青山：在当涂县东南三十里。齐时宣城太守谢脁筑室于山南，绝顶有谢公

池。唐天宝间改为谢公山。

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水晶盐：《金楼子》：“胡中白盐，产于山崖，映日光明如精。胡人以供

国厨，名君王盐，亦名玉华盐。〞

创作背景

天宝二年〔743〕春及夏，李白屡次奉诏侍从游宴，有《宫中行乐词》《清

平调词》等应制诗文多首。《题东溪公幽居》诗即作于是年之春。

赏析/鉴赏

文学赏析

“杜陵贤人清且廉，东谿卜筑岁将淹。〞讲述杜陵贤士清正廉洁、东溪卜

筑终老的淡泊人生。其中，“卜筑〞强调了东溪公隐居的决心，寓意出东溪公的

人品及其决意在此过清贫的生活。

“宅近青山同谢脁，门垂碧柳似陶潜。〞诗句中含有两位诗人名字：南朝

齐诗人谢朓和东晋诗人陶潜。谢朓诗歌影响了唐代诗风，陶渊明的田园诗风陶醉

过了多少代人。诗句中借南朝齐诗人谢朓和东晋诗人陶潜的高尚品格喻杜陵贤人

安贫乐道、不慕荣利的人生情怀。

“好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。〞描绘出一幅鸟儿后院飞翔高歌、

是飞花落絮送酒的艳丽景色，更是突显出《题东溪公幽居》中的“幽〞字，幽僻

之处、深而幽静。与此同时，诗人将“飞花〞拟人化，飘舞的花朵“送酒〞为来

客喝酒助兴，以此营造热烈气氛，暗示了主人对客人的真诚。

“客到但知留一醉，盘中只有水晶盐。〞意境开阔，让人感受到杜陵贤人

的纯朴善良、热情好客的性情，但亦蕴含着盘内空空没有菜蔬、三亩两亩闲田也

懒种的田园生活，表现出东溪公的“清且廉〞，照应开头，首尾照应，再次升华

主旨。

全诗围绕“清〞“廉〞两字为主线，以谢脁、陶潜喻东溪公杜陵贤人，诗

中通过情景交融的手法，突显杜陵贤人的清正廉洁、高雅绝浴，同时也肯定了东

溪公的淡泊明志之情。

名家点评

清·金圣叹《金圣叹评唐诗全编》：“又有律诗，取第一句，分作前后解，

如此“清〞“廉〞二字即是也。前四句诗的前解，写东溪公清，要看其“岁将淹〞

三字。夫人之于世间，诚非一眼亲见朝衣涂炭，即未有不数数然者也。今东溪公，

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诚不知其行年几何，然其卜筑如彼，即知立志如此，殆于决意不肯复来也。三四，

正画东溪卜筑，“岁〞，余年也；“淹〞待死也。言特卜筑以待死于其中也。末

四句诗的后解，写东溪公廉。廉，训稜角峭厉也。言东溪虽弃世，世不弃东溪。

然那么此时又当作何处置？曰：今日诸公，奈何复溷我为？假设有到者，我但与

之一醉而已。客才到也，但知只一法也，一醉毋多言也。五六，鸟当歌、花当舞

者，借之以为进酒之先容也。末句，又表公本赤贫，谁爱杯杓？只图来人不得开

口。写其棱角峭厉，至于如此也。前解清以持己，后解廉以待人。〞

南宋·严羽《严羽集》：“犹存浑气〞。

清·王尧衢《唐诗合解笺注》：“前解，写东溪有卜筑之志。后解，那么

写东溪公之来，而羡其清廉。〞

东溪原文及翻译赏析2

东溪

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

古诗简介

《东溪》是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗。全诗围绕看水，写出了

水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣，造语平淡，描绘缜密。

翻译/译文

我来到东溪边欣赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在

岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁

短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛屡次被粗选细筛。

我虽然迷上了这里但不得不回去，黄昏到家马儿已累得精疲力衰。

注释

〔1〕东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与

句溪合，宛、句两水，合称“双溪〞。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。

〔2〕孤屿：这里指水中孤石。

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〔3〕野凫〔fú〕：野鸭。

〔4〕着〔zhuó〕花：开花。

〔5〕蒲茸：初生的菖蒲。

〔6〕净于筛：被筛选干净。

〔7〕住不得：再不能停留下去了。

〔8〕薄暮：黄昏。

创作背景

皇祐五年〔1053〕，梅尧臣居母丧回到家乡。他徜徉于家乡秀丽的景色中，

写了不少诗，寄托对山水及人生的情趣。这首诗作于至和二年〔1055〕乡居时。

赏析/鉴赏

这是写景诗，写得“意新语工〞。

第一句，写行到之地〔东溪〕与到此之由〔看水〕，而“闲意〞已暗含于

巾，因为只是为了“看水〞而“行到〞，自是爱闲而不是车马征逐，奔波钻营。

第二句写面对之景〔孤屿〕与留连之情〔发船迟〕，而山水之美，使作者爱之不

厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平

淡〞而有工力的〔《临汉隐居诗话》〕。在结构上，又学王维《终南别业》“行

到水穷处，坐看云起时〞那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下

面。

三、四两句，写“看水〞时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句〞〔《瀛

奎律髓》〕；清代纪昀赞为“名下无虚〞〔《瀛奎律髓评》〕；陈衍也说“的是

名句〞〔《宋诗精华录》〕。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，

方见其用意〞〔《苕溪渔隐丛话》〕。

先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠〞，此句取景与杜相

同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中

细绎出“有闲意〞来。“凫眠〞是人所共见的，而“闲意〞那么由作者的想象与

感觉来。作者看到“野凫眠岸〞，想象它的自由自在，感觉它“有闲意〞，其实

正是作者自己“爱闲〞、“羡闲〞。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。〞热

衷名利之徒是不会“爱闲〞、“羡闲〞的。这是要从当时社会环境来看的。当然，

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说“闲〞也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客〞才

真是不劳而食的人；而“浮云富贵〞，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。

第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老〞与“丑〞往

往相连，说它“无丑枝〞，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几

分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老

大，有如妖娆女，老自有余态〞〔《水谷夜行》〕。“老树着花无丑枝〞正是“老

自有余态〞，正是作者“心意难老大〞的自我写照。

这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，

又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，

边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出

深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句〞，其妙处是可以说清

的。

三、四句写水旁岸上；五、六句那么写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有

“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。〞《会胜院沃州亭》中

又有“前溪夹洲后溪阔〞。是东溪中有洲渚〔即第二句所云“孤屿〞。谢灵运有

《江中孤屿》诗〕，而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅〞与“齐似剪〞，

形象尤为鲜明。“山净江空水见沙〞，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；

梅尧臣在句中加上“平平〞和“净于筛〞，那么表现溪水的清澈而又平静，更具

有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。

结以“情虽不厌〞，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟〞。“情

虽不厌〞，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮〞

才“归来〞。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜〞〔《小舫》〕，用意相同。

至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有东溪那种闲逸之趣了。两句中有四

层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文〞的长技，以梅

尧臣为“开山祖师〞的宋诗的“以文为诗〞，主要就表现在这等地方。它的长处，

在于“尽意〞；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。

这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道〞之处，至于通篇结构严密，

层次繁多，对诗歌语言的开展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是

前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。

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东溪原文及翻译赏析3

自湘东驿遵陆至芦溪 清朝 查慎行

黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低。

吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。

丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。

犹与湖南风土近，春深无处不耕犁。

《自湘东驿遵陆至芦溪》译文

我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐

低平。

村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中；出生不久的小鹅和小

鸭在河两岸悠闲觅食。

如丝细雨绵绵而下沾湿行人衣，田地间青绿的秧苗齐整整地就好似是谁用

剪刀修剪过一样。

这里的风土人情跟湖南很相似，谷雨过后，处处都是犁铧翻土的农耕景象。

《自湘东驿遵陆至芦溪》注释

丝缫：这里是形容细雨如丝。

《自湘东驿遵陆至芦溪》赏析

查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然

流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所

见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；

中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！

题目“湘东驿遵陆至芦溪〞，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿〞的“黄

花渡〞下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆〞，指沿着陆路，走陆路。

“驿〞，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方；“湘东

驿〞，即是湘东〔今湘东区，距萍乡城约40里〕的“黄花渡〞。芦溪，清朝时

的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把

此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一

路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人

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与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈

的兴趣。

首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低〞。萍乡，当时称萍乡县〔即现

在的江西省萍乡市〕。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他

要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意

是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐

低平〞。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的

水的流向在我们当地叫“两边倒〞，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往

东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒〞。同一时代的萍乡知县胥

绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，

满路桐油兼苎麻〞，“中五十里船不到〞，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船

坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低〞和胥绳武的.“中五十

里船不到〞就相互印证。

颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西〞，这是诗人所见到的最富有生

机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传

入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河

两岸悠闲觅食，又是如此的恬静〞。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②

生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。

“吠犬鸣鸡〞侧耳听，“乳鹅新鸭〞细一看，通过不同的感官，感受到一

派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战

乱后生产开展、人民生活稳定的社会的来到，

从“乳鹅新鸭〞可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大

江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳

定他也是了解的。一个“乳〞字和“新〞字就足已表达了他对战乱后的社会重建

充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的

这份闲情逸致。

“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐〞，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作

春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，

鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密

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细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过

后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的

秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。〞。雨如丝缫，秧如刀

剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴

致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感慨诗人表达

事物的精确到位。

“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁〞，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。

萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，

指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人

为“老表〞。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农

耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗

中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，

好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗〞，读来感同身受，

过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。

古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的

比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、比照的手

法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两

联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东

西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐〞两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情

感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种冲动的情感，诗

人就通过描写景物来抒发感情。

清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成

就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村〔吴伟业〕

③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟〞，

“要其功力之深，那么香山④、放翁⑤后一人而已〞。

《自湘东驿遵陆至芦溪》点评

诗人以白描的手法写沿途所见。犬吠鸡鸣、乳鹅新鸭；良苗出水、细雨如

丝。春天湘赣一带乡村景象被诗人描画得惟妙惟肖，读之仿佛身临其境。质朴自

然与提炼之工浑然一体，活化出乡间风光的神韵。

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【东溪原文及翻译赏析】

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