[雨霖铃·寒蝉凄切]《雨霖铃·寒蝉凄切》翻译及赏析

[雨霖铃·寒蝉凄切]《雨霖铃·寒蝉

凄切》翻译及赏析

【--情人节祝福语】

《雨霖铃·寒蝉凄切》将情人惜别时的真情实感

表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也

是柳词和婉约词的代表作。

雨霖铃·寒蝉凄切

朝代：宋代

作者：柳永

原文：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋

处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里

烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?

杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有

千种风情，更与何人说?

《雨霖铃·寒蝉凄切》译文

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是

傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有

畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万

语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，

千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟

冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何

处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这

一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、

好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣

赏呢?

《雨霖铃·寒蝉凄切》注释

①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行

人休息，又称"十里长亭。靠近城市的长亭往往是古人送别的

地方。

②凄切：凄凉急促。

③骤雨：急猛的阵雨。

④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开

封)。

⑤帐饮：在郊外设帐饯行。

⑥无绪：没有情绪。

⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述

异记》。这里用做对船的美称。

⑧凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

⑨去去：重复"去字，表示行程遥远。

⑩暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即"沉沉，深厚的样子。楚

天：指南方楚地的天空。

⑫暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南

天，深厚广阔，不知尽头。

⑬今宵：今夜。

⑭经年：年复一年。

⑮纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情

蜜意。情：一作"流。

⑯更：一作"待。

《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词

起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的"宋金十大曲之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记

·月令》云："孟秋之月，寒蝉鸣。可见时间大约农历

七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景

物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，

骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。"对长亭晚一句，中

间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

这三句景色的铺写，也为后两句的"无绪和"催发，设下伏笔。

"都门帐饮，语本江淹《别赋》："帐饮东都，送客金谷。他的

恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词

人毫无兴致。接下去说："留恋处、兰舟催发，这七个字完全

是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边

是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!

这里的"兰舟催发，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴

缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸

出"执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。寥寥十一字，语言通俗

而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧!

词人凝噎喉的就"念去去二句的内心独白。这里的去声"

念字用得特别好，读去声，作为领格，上承"凝噎而自然一转，

下启"千里以下而一气流贯。"念字后"去去二字连用，则愈益

显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修

远。"千里以下，声调和谐，景色如绘。既曰"烟波，又曰"

暮霭，更曰"沉沉，着色一层浓似一层;既曰"千里，又曰"阔，

一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说

到一般。"多情自古伤离别意谓伤离惜别，并不自他始，自古

皆然。接以"更那堪冷落清秋节一句，则极言时当冷落凄凉的

秋季，离情更甚于常时。"清秋节一辞，映射起首三句，前后

照应，针线极为绵密;而冠以"更那堪三个虚字，则加强了感

情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

"今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀

词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久

之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏

柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，

客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之

中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》

中说："词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：'多情自古伤

离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

'上二句点出离别冷落，'今宵'二句乃就上二句意染之。点染

之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。也就是说，

这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一

句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个

警句，也将失去光彩。

"此去经年四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好

景，总感到欢娱;可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好

景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。"此去二字，

遥应上片"念去去："经年二字，近应"今宵，时间与思绪上均

是环环相扣，步步推进。"便纵有千种风情，更与何人说，以

问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势;又如众流归

海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就

甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，

"只合十七八女郎，执红牙板，歌'杨柳岸、晓风残月'。这种

格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交

融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面

性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘

读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景

工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主

题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画

龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。