陋室铭原文、翻译及赏析

陋室铭原文、翻译及赏析

陋室铭原文、翻译及赏析

陋室铭原文、翻译及赏析1

原文：

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，

惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无

白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

译文

山不在于高低，有仙人（居住）就出名；水不在于深浅，

有了蛟龙就有灵气。这是间简陋的屋子，只是我的品德高尚

（就不感到简陋了）。苔藓的痕迹碧绿，长到台阶上，青葱

的小草映入竹帘里。与我谈笑的都是博学的人，与我交往的

没有知识浅薄的人。可以弹奏不加装饰的琴，阅读佛经。没

有嘈杂的音乐扰乱双耳，没有官府公文使身体劳累。南阳有

诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子（它们都很简陋，但居

住的人都很有名，所以就不感到简陋了）。孔子说：“(既然君

子住在里面），又有什么简陋的呢？”

注释

题目：选自《全唐文》卷608。陋室：简陋的屋子。铭：

古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字，多用韵。

后来发展成一种文体。

1.在（zài）：在于，动词。

2. 名（míng）：出名，著名，这里指因...而著名，名词

用作动词。

3.灵（líng）：名词用作动词，有灵气。

4.斯是陋室（lòu shì）：这是一间简陋的屋子。斯：这。

是：表示判断。陋室：简陋的屋子，这里指作者自己的屋子。

5.惟吾德馨：好在我（室主人）的品德高尚（就不觉得

简陋了）。惟：只。吾：我，这里是指住屋的人自己。德馨：

德行馨香。《尚书 君陈》：“黍稷非馨，明德惟馨。”馨：香气，

这里指品德高尚。

6.苔痕上阶绿，草色入帘青：苔藓的痕迹蔓到台阶，苍

翠碧绿；青草的颜色映入竹帘，一片青葱。

7. 鸿儒（hóng rú）：这里指博学的人。鸿：大。

8. 白丁：百姓，这里指没有什么学问的人。

9.调（tiáo）素琴：弹奏不加装饰的琴。调：调弄，这里

指弹奏（琴）。素琴：不加装饰的琴。

10.金经：这里指佛经。

11.丝竹：指琴瑟、箫管等乐器，这里指奏乐的声音。“丝”

指弦乐器，“竹”指管乐器。

12.之：助词，不译。用在主谓间，取消句子的独立性。

13.乱耳：扰乱双耳。乱：形容词的使动用法，使……乱，

扰乱。

14.案牍（dú）：（官府的）公文，文书。

15.劳形：使身体劳累（使动用法）。劳：形容词的使动

用法，使……劳累。形：形体、身体。

16.南阳：地名，今河南省南阳市西。诸葛亮在出山之前，

曾在南阳卧龙岗中隐居躬耕。

17.南阳诸葛庐，西蜀子云亭：南阳有诸葛亮的草庐，西

蜀有扬子云的亭子。这两句是说，诸葛庐和子云亭都很简陋，

因为居住的人很有名，所以受到人们的景仰。诸葛亮，字孔

明，三国时蜀汉丞相，著名的政治家和军事家，出仕前曾隐

居南阳郡隆中山中。扬雄，字子云，西汉时文学家，蜀郡成

都人。庐:简陋的小屋子。

18.何陋之有：即“有何之陋”，属于宾语前置。之，助词，

宾语前置的标志，不译。全句译为：有什么简陋的呢？

19.孔子云：孔子说，云在文言文中一般都指说。选自《论

语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”作者在此去掉君子居

之，体现他谦虚的品格。

赏析：

这篇不足百字的室铭，含而不露地表现了作者安贫乐

道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。它向

人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、物质匮乏，但只

要居室主人品德高尚、生活充实，那就会满屋生香，处处可

见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。

有人认为，刘禹锡写此文时已是贬谪生活的后期，心情

比较稳定，追求安乐恬淡的生活，同时文中又有读佛经的内

容，所以铭文流露了一种避世消闲的消极成分。对此应从两

方面分析：当社会处于黑暗时期，文人官吏们有两个出路，

一是与腐朽势力同流合污、自甘堕落。一是退一步，如孟子

所说的“穷则独善其身”，保持自己的浩然正气和独立人格。

相比之下，后者更值得肯定，刘禹锡选择的就是这一条路。

同时，人的生活是复杂的，有张有弛，不能一味剑拔弩张，

而有时也要休息娱乐。因此，不能简单地批评闲情逸致。另

一方面，铭文中也反映了作者的宏伟抱负，他引用诸葛庐和

子云亭是有其特殊含义的，诸葛亮是政治家，扬雄是文学家，

这也是作者一生的两大理想，早年他在革新中急流勇进、雄

心勃勃；贬谪后他就涉足文坛，最后终于以文学家名世。因

此，文中还有积极进取的精神在内。

本文在写作上的特点是巧妙地运用比兴手法，含蓄地表

达主题，开头四句既是比，又是兴，言山水引出陋室，言仙、

龙引出德馨，言名、灵暗喻陋室不陋。用南阳诸葛庐、西蜀

子云亭类比陋室，表达了作者政治、文学的两大理想，最后

引孔子的话作结又暗含“君子居之”的深意。其次，大量运用

了排比、对偶的修辞手法，排比句能造成一种磅礴的`文势，

如开头几句排比，使全篇文气畅通，确立了一种骈体文的格

局。对偶句易形成内容的起伏跌宕，如中间的六句对偶，既

有描写又有叙述，言简意丰，节奏感强。文章还运用了代称、

引言等修辞手法。

总之，这是一篇思想性和艺术性都很高的佳作，所以能

传诵不衰，脍炙人口。

陋室铭原文、翻译及赏析2

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，

惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无

白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”

[译文]

山不在于多高，有神仙（居住）就能声名远扬。水不在

于多深，有龙（居住）就能显得有灵气。这是间简陋的屋子，

只是我（住屋的人）的品德高尚（就不觉得简陋了）。苔藓

碧绿的痕迹蔓延到台阶上；草色青葱，映入竹帘里。到这里

谈笑的都是渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人。可以

弹奏朴素的古琴，阅读佛经。没有（嘈杂的）音乐扰乱双耳，

没有官府的公文使身体劳累。（我的陋室就像那）南阳诸葛

亮的茅庐，西蜀扬子云的亭子。孔子说：“有什么简陋的呢？”

赏析：

《陋室铭》选自《全唐文》卷六百零八集，为唐代诗人

刘禹锡（字梦得）所作。《陋室铭》聚描写、抒情、议论于

一体。通过具体描写”陋室”恬静、雅致的环境和主人高雅的

风度来表述自己两袖清风的情怀。文章运用了对比，白描，

隐寓，用典等手法，而且压韵，韵律感极强，读来金石掷地

又自然流畅，一曲既终，犹余音绕梁，让人回味无穷。文章

表现了作者不与世俗同流合污，洁身自好、不慕名利的生活

态度。表达了作者高洁傲岸的情操，流露出作者安贫乐道的

隐逸情趣。

这篇不足百字的室铭，含而不露地表现了作者安贫乐

道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。它向

人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、物质匮乏，但只

要居室主人品德高尚、生活充实，那就会满屋生香，处处可

见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。

有人认为，刘禹锡写此文时已是贬谪生活的后期，心情

比较稳定，追求安乐恬淡的生活，同时文中又有读佛经的内

容，所以铭文流露了一种避世消闲的消极成分。对此应从两

方面分析：当社会处于黑暗时期，文人官吏们有两个出路，

一是与腐朽势力同流合污、自甘堕落。一是退一步，如孟子

所说的“穷则独善其身”，保持自己的浩然正气和独立人格。

相比之下，后者更值得肯定，刘禹锡选择的就是这一条路。

同时，人的生活是复杂的，有张有弛，不能一味剑拔弩张，

而有时也要休息娱乐。因此，不能简单地批评闲情逸致。另

一方面，铭文中也反映了作者的宏伟抱负，他引用诸葛庐和

子云亭是有其特殊含义的，诸葛亮是政治家，扬雄是文学家，

这也是作者一生的两大理想，早年他在革新中急流勇进、雄

心勃勃；贬谪后他就涉足文坛，最后终于以文学家名世。因

此，文中还有积极进取的精神在内。

本文在写作上的特点是巧妙地运用比兴手法，含蓄地表

达主题，开头四句既是比，又是兴，言山水引出陋室，言仙、

龙引出德馨，言名、灵暗喻陋室不陋。用诸葛庐、子云亭类

比陋室，表达了作者政治、文学的两大理想，最后引孔子的

话作结又暗含“君子居之”的深意。其次，大量运用了排比、

对偶的修辞手法，排比句能造成一种磅礴的文势，如开头几

句排比，使全篇文气畅通，确立了一种骈体文的格局。对偶

句易形成内容的起伏跌宕，如中间的六句对偶，既有描写又

有叙述，言简意丰，节奏感强。文章还运用了代称、引言等

修辞手法。

总之，这是一篇思想性和艺术性都很高的佳作，所以能

传诵不衰，脍炙人口。

陋室铭原文、翻译及赏析3

【原文】

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，

惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无

白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？

【翻译】

山不一定在于高，有仙人居住就出名。水不一定在于深，

有龙就能成为灵异的水了。这是间简陋的房子，只因我有美

好的品德而闻名。青苔碧绿，爬上了台阶，草色青葱映入帘

里。在一起谈笑的都是渊博的学者，彼此往来的没不识字的

人。可以弹奏素朴的古琴，也可以浏览珍贵的佛经。这里没

有嘈杂的音乐扰乱两耳，也没有官府的公文劳累我的身心。

这犹如南阳诸葛亮的草庐，又像西蜀扬子云的亭子。孔子说：

“有什么简陋的呢？”

【赏析】

一、内容梳理段落层次内容大意课文中心

（一）说明陋室之所以值得称颂，关键是身居陋室的人

人品高尚。

（二）写陋室的环境、交往的人物和安贫乐道等，表达

了室主人的高洁。

（三）归纳全文，说明陋室不陋。通过对陋室的描绘，

表现了主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。二、重点字

词句

1常用词理解

（1）无丝竹之乱耳“丝竹”文中译为“音乐”。这是根据修

辞借代手法翻译的。乐器中的琴类都是用丝线作弦的，笛子

是用竹子做管的。

（2）无案牍之劳形“形”古义译作“身体”。

2多义词辨义

（1）形罔不因势象形（形体。《核舟记》）

往借，不与，归而形诸梦（表现，流露。《黄生借书说》）

魏武将见匈奴使，自以形陋（相貌。《世说新语三则》）

（2）之无丝竹之乱耳，无案牍之劳形（用在主语和谓

语之间，取消句子独立性）

何陋之有（表示句子结构的移位）

友人惭，下车引之（他。《陈太丘与友期》）

3句子翻译例句

1无丝竹之乱分析：“乱”一般用作形容词或名词，如“自

云先世避秦时乱”（《桃花源记》），这个“乱”译为“战乱”、“动

乱”；“无丝竹之乱”的“乱”，应译作“扰乱”、“干扰”，与《生

于忧患，死于安乐》中的“行拂乱其所为”的“乱”解释相同。

2何陋之有分析：这句应译作“有何陋”。“有”是动词，“何

陋”作宾语。“之”的作用是表示句子成分移位。如“马之千里

者”，应译作“千里马……”，“千里”这个定语后移，“之”表示

移位。这类常识在以后阅读中多加注意。翻译时，应将移位

的成分放回到原来的位置上去。