歌剧《蝴蝶夫人》与音乐剧《西贡小姐》的创作理念分析

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歌剧《蝴蝶夫人》与音乐剧《西贡小姐》的

创作理念分析

作者：马杰

来源：《北方音乐》2017年第02期

【摘要】歌剧与音乐剧都是一种高度综合的艺术形式，集音乐、戏剧、舞蹈为一身，虽然

表现手法不尽相同，但都属于“音乐戏剧”的范畴。在20世纪，两位世界著名的作曲家围绕着

相似的故事情节，创作出了两部优秀的戏剧作品，分别是歌剧《蝴蝶夫人》和音乐剧《西贡小

姐》，可以说《西贡小姐》是《蝴蝶夫人》的现代版、通俗版。本文对这两部戏剧作品的剧

本、故事、主要人物性格、部分唱段等进行了剖析，以便对于两部作品的创作理念有更清晰的

认识。

【关键词】蝴蝶夫人；西贡小姐；创作理念

歌剧，最早产生于17世纪的意大利，它综合了诸多艺术要素，而其中音乐和戏剧这两大

要素占据着重要的地位。德国伟大的歌剧大师瓦格纳曾讲过“乐剧”的概念，即歌剧是由音乐展

开的戏剧。音乐剧最早也是从欧洲歌剧（轻歌剧和音乐喜剧）中吸取了大量的艺术养分，关于

它的起源也众说纷纭，从19世纪开始，在美国音乐剧发展的过程中，出现了与轻歌剧、音乐

喜剧、狂想剧并存的状态，可以说，歌剧与音乐剧有着割不断的联系。

贾科莫·普契尼和克劳德·米歇尔·勋伯格，分别创作了《蝴蝶夫人》和《西贡小姐》。普契

尼毕生写了十二部歌剧，他的作品大多以现实题材及神话题材为主。他善于描写小人物的大悲

哀，刻画人物内在心理，特别是着力于女主人公的心理悲剧刻画。勋伯格则是一位成功的作曲

家和唱片制作人。他的作品多数涉及宗教、政治或历史等大题材。如果说普契尼的创作激情来

源于巧巧桑的纯情，勋伯格的创作冲动则来自于对社会的责任感。从批判角度来说，《西贡小

姐》更加具有批判性和政治色彩。

一、《蝴蝶夫人》和《西贡小姐》的剧本分析

（一）创作背景

《蝴蝶夫人》的原型源自1898年约翰·朗（JohnLong，1861-1927）的短篇小说《蝴蝶夫

人》。1900年，贾科莫·普契尼观看了舞台剧《蝴蝶夫人》后，即被巧巧桑的纯情所感动，带

病完成了《蝴蝶夫人》的创作和排演。

《西贡小姐》是在1985 年秋天，一张新闻照片，照片里失声痛哭的女儿与默默无言的母

亲离别情景构成了一幅令人震撼的画面。使勋伯格大为震惊，《蝴蝶夫人》这部歌剧也给他带

来了灵感，带着对社会的责任感，“两人决定创作一部音乐剧来反映两种不同文化的冲击和战