水龙吟宋词赏析

水龙吟宋词赏析

水龙吟宋词赏析汇编10篇

水龙吟宋词赏析1

作品原文

水龙吟·春恨

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催

花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。

寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分

香，翠绡封泪，几多幽怨！正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。

作品注释

⑴水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。水龙吟又名《龙吟

曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字

宜用去声，结句宜用上一、下三句法。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。

⑵闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别

本改。

⑶东风软：指春风吹来使人感觉酥软。东风，指春风。

⑷平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。

⑸茸：草初生纤细柔软的样子。

⑹金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。

⑺迟日：指春日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”

⑻催花：催动百花开放。

⑼阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。

⑽芳菲：芳华馥郁。

⑾金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。宗懔《荆楚岁时

记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。

⑿青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络

马头。”

⒀罗绶分香：临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，

香囊暗解，罗带轻分。”罗绶，罗带。

⒁翠绡（xiāo）封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。翠

绡，绿色的薄绢。

⒂疏烟淡月：稀薄的烟雾和不太明亮的月亮或月光。

⒃子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故

借以抒悲苦哀怨之情。

作品译文

盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。

春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日催开

百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世

界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。

寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗

绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿

的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透

出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。

作品鉴赏

这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色

如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的“念远”主旨，接下通过回忆，

写昔日邂逅的情境与别后的“幽怨”，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片

凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认

为此作寄托了恢复之志。

起首用“闹”字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》

“红杏枝头春意闹”句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明

媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当。”垂杨金浅，迟

日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。“这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如

此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指

出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是“能赏而

不知者”（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为“欲赏而不得者”（同上）。

过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百

花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公

的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于

是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心

乐事，而此时已如风消云散。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难

遣别久的幽怨。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在

“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出

“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟

淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨

乡愁。

这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大

转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋

惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景

愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓“花近高楼伤客

心”（《登楼》），“感时花溅泪”（《春望》），即为此种思想感情的反映。下

片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭

断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而

所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而

实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触

目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万

古之心胸”（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，

目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”（叶适引陈

亮语）。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假

托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的

感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表

里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家

刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。”（《艺

概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。

陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》

一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！”（《龙川词跋》）

后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词

选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来

的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是

豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、

辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不

同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的。

词牌简介

水龙吟，词牌名之一。出自李白诗句“笛奏龙吟水”。水龙吟又名《龙吟

曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字

宜用去声，结句宜用上一、下三句法。

此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。起句七字、第二句六字的以苏轼词为

正格。一百零二字。上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。上下片第九句都用一

字豆。起句六字、第二句七字者，以秦观词为正格，一百零二字，上片十一句四仄

韵，下片十句五仄韵。后结作九字一句，四字一句。此调气势雄浑，宜用以抒写激

奋情思。

作品格律

(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄(韵)。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韵)。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韵)。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平仄、平平仄(韵)。

(仄)仄(平)平(仄)仄(句或韵)，仄平平、(仄)平(平)仄(韵)。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韵)。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韵)。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄(韵)。

注：“”表示这里面的字可平可仄。

作者简介

陈亮（1143～1194）南宋思想家、文学家。字同甫，原名汝能，后改名陈亮，

号龙川，人称龙川先生。婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，“因上《中兴

五论》，奏入不报。”孝宗淳熙五年诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。光宗绍

熙四年策进士，擢为第一，授建康军节度判官厅公事，未到任而卒。有《龙川文

集》、《龙川词》。存词70余首。

水龙吟宋词赏析2

宋词三百首·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

作品赏析

【注释】

①次韵：依照别人的原韵和诗或词。 章质夫：名栥（jié），字质夫，福建蒲

城

人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的

名作。

②“思量”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。 思：意思，思绪。

③“困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时

起时落。

【评解】

这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词

《水龙

吟》一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词

中通过丰

富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一

起，“即

物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的

一面。

水龙吟宋词赏析3

水龙吟

用“些语”再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂（音叫，干杯）。

辛弃疾

听兮清佩琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去些，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘

人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些。路险兮山高

些。块予独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮

云膏些。古人兮既往，嗟予之乐，乐箪瓢些。

“些语”是《楚辞》的一种句式或体裁。“些”音ｓｕ（所的去声），为楚巫

禁咒句末所用特殊语气助词。例如《楚辞·招魂》：“魂兮归来，去君之恒干，何

为四方些？”洪兴祖补注，“凡禁咒句尾皆称‘些’，乃楚人旧俗。”《招魂》即

“些语”或“些体”，其中阴惨凄厉地召唤亡魂或生魂，南方、北方不可以止些，

东方不可以托些，西方之害、流沙千里些，君无上天些，君无下此幽都些，《招

魂》虽歌颂了郢都生活的美好，但最后归结于“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江

南！”辛词基本上借鉴《招魂》主旋律和结构写成，保留了《楚辞》那种上天入地

回肠荡气的寥廓和悲哀。

赏析：

稼轩有一种深沉的孤独感，原因多方面。他曾说“孤危一身久矣”，他一直处

在投降派和凡庸的迫害切齿中，南人对北人（辛是济南人）的排斥，还有思想品

位、天才、学养、艺术的“高处不胜寒”。现代心理学研究创造的秘密，认为人的

内心世界比有形的能外化为符号的认识复杂丰富得多，有一种不能用形象、词语来

表现的“内觉”，“内觉”在孤独状态下转化为可认识性，从而产生哲学、文学、

音乐、美术等作品。辛稼轩是善于“做梦”，“内觉”极丰富的一位诗人，孤独是

他的大痛苦，但如没有那么多孤独，他也许不会做那么多的“梦”，并将“内觉”

转化为那么丰富的佳作。

此词上片意境，即长期盘踞稼轩无意识的沉沉“内觉”的捕捉和外化。首二章

可见稼轩自控自理的自我力量甚强，十分清醒警觉。“清佩琼瑶”清脆的叮咚声，

明镜能鉴秋毫的莹彻视觉形象，都是其无意识中清醒自我的象征表现。退隐瓢泉本

非所愿，但瓢泉以外的环境更为险恶，下三韵描写了长时期压抑的“内觉”。环境

如江海狂涛，流昏涨腻，覆舟如草芥；蓬蒿乱生，虎豹渴人血而甘，宁愿隐居与猿

猱为伍不问世事。换头总结上片的“内觉”，“路险兮山高些。块予独处无聊

些。”以下就描述瓢泉隐居之“乐”：制酒烹茶，箪食瓢饮，不改其“乐”。言词

勉强，故发慨叹，“嗟余之乐”。

词到了辛弃疾，形式内容都有了极大的解放和扩展。辛学识极渊博，他将诗词

歌赋散文都融化吸收于其词创作中，成了词这种形式前无古人、后亦难乎为继的一

位集大成者。这首“些语”《水龙吟》就是极新奇变异的一例，短幅中呈现楚骚幽

奇险怪、沉郁博大的风格，使读者迥出意表，一读难忘。

水龙吟宋词赏析4

辛弃疾

用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之釂。

听兮清珮琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮山高些。

块予独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

古人兮既往，嗟子之乐，乐箪瓢些。

辛弃疾词作鉴赏

瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美。作者在这里有处旧居。

光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后，便来这里

“新葺茅檐”。闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时

期写的。

水龙吟宋词赏析5

水龙吟·次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔

肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三

分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

作品注释

⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入

“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结

句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。

⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即

章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词

酬唱。

⑶从教：任凭。

⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》

诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。

⑸萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳

枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”

⑹困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生

的柳叶为柳眼。

⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时

惊妾梦，不得到辽西。”

⑻落红：落花。缀：连结。

⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”

⑽春色：代指杨花。

作品译文

非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细

思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧

紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。

不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清

晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二

份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的

眼泪啊。

创作背景

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被

贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕

忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青

林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被

风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时

见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”

苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫

“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者

何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其

意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087

年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任

巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征

相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

作品鉴赏

苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮

春之际“抛家傍路”的'杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非

复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不

是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称

神来之笔。

上阕首句“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，

准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名

为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡

无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”

字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处

用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落

无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆

荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”，一似杜甫所称“落絮

游丝亦有情”（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张

本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指

思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀

人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映

物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨

花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进

一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题。

以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张

的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归

宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看

来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由

眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，

可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上

阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音

袅袅的效果。

词牌简介

水龙吟，词牌名之一。《水龙吟》出自李白诗句“笛奏龙吟水”。水龙吟又名

《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句

第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。

此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。

起句七字、第二句六字的以苏轼词为正格。一百零二字。上片十一句四仄韵，

下片十一句五仄韵。上下片第九句都用一字豆。

起句六字、第二句七字者，以秦观词为正格，一百零二字，上片十一句四仄

韵，下片十句五仄韵。后结作九字一句，四字一句。

此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。

作品格律

定格：

(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平仄、平平仄。

(仄)仄(平)平(仄)仄(句或韵)，仄平平、(仄)平(平)仄。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。

注：“”表示这里面的字可平可仄。“”表示为韵脚。

变格：

中平平仄平平仄，中仄中平平仄。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

中平中仄，中平平仄，中平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

作者简介

苏轼（1037～1101），宋代文学家。字子瞻，字和仲，号东坡居士。眉州眉山

（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）进士。曾上书力言王安石新法

之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭

州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，

喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”

之一。

水龙吟宋词赏析6

水龙吟·咏月 晁端礼

倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。

九衢雪少，千门月淡，元宵灯近。

香散梅梢，冻消池面，一番春信。

记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。

屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。

当时体态，如今情绪，多应瘦损。

马上墙头，纵教瞥见，也难相认。

凭阑干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾.

晁端礼词作鉴赏

起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。京洛风尘，语本晋人陆机《为顾彦先

赠妇诗》之一：京洛多风尘，素衣化为缁。此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。

病酒，谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意，常以酒浇愁。可是酒饮多

了，反而沉醉如病。官场失意，酒病缠身，境况可谓惨矣，复着以无人问三字，其

羁旅漂零之苦，尤为难堪。

此词开门见山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的视线从住处

的窗口向外探视，无边夜色，尽入毫端，化实为虚一下子，词境变得空灵了。词人

写道：九衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人这清净、洁

白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已

经融解。这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩，仿佛是他的心灵附着这些景物

上，他那因酒而病的身躯与心灵自然景色的陶冶中，渐渐轻松了，开朗了。此刻，

他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到，而且

他的思绪也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯。南楼，指冶游之地：西城指汴京西郑

门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地。这里以对仗的句式强调当年的豪情胜

概。特别是都不管、人春困一句，以口语出之，使人如闻其声，如见其人，更见其

豪情万丈。

过片又写目前衰颜，从上片歇拍的豪情收回来，与起首二句遥相映射。潘郎双

鬓，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：余春秋三十有二，始见二毛。屈指二

字是起点，点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早

生华发，而且联想到对方如今愁苦的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦。多应

二字，表明这是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是这种感情的延

伸。马上墙头，语本白居易《井底引银瓶》诗：妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂

杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子

邂逅。但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认，言之不胜伤感。

款款深情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。

结尾三句，设想对方凭阑凝望，罗襟揾泪。此处全用情语作结，却收到余味无

穷的艺术效果。运用移情手法，词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪

水，风格纤弱。揾者，拭也。

水龙吟宋词赏析7

冰肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液翻

波，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然旧日，浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙

子。泛扁舟，浩波千里。只愁回首，冰奁半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，

小阑谁倚？共芳盟犹有，双栖雪鹭，夜寒惊起。

这是一首咏物词，吟咏的对象是白莲。

词的上片可分为四层来理解。第一层，“冰肌不污天真，晓来玉立瑶池里。”

着眼于白莲的风韵，点明赏莲的具体环境和时间。“冰肌”首先点破“白”字，

“天真”是生来具有的自然天性，这是指白莲的纯洁无瑕。“晓”是具体时间，

“玉立”，亭亭的样子，形容极其标致轻盈苗条。“瑶池”，是古代传说中昆仑山

的池名，西王母的居所，这里形容白莲花生长的池塘广大浩淼。全句的意思是冰雪

一样的肌体表现着白莲纯真无瑕的天性，在清爽明丽的清晨，亭亭玉立在广淼的池

塘里。

第二层，“亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。”这是对白莲的个体描写。“亭

亭”是耸立的样子，曹丕《杂诗》：“西北有浮云，亭亭如车盖。”“盈盈”，仪

态佼美的样子，《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”是说白莲高耸挺

立的绿色叶子，如同标致的伞盖，白净美丽的面庞，显露在洁净时髦的服饰中。由

前一层的总体形象，推出了近景，对其单株进行静态描写。

第三层，“太液翻波，霓裳舞罢，断魂流水。”“太”是极大的样子，太液指

莲塘的水；“霓裳舞”是唐代的宫廷音乐。相传是唐玄宗李隆基吸取了杨敬述所献

《婆罗门曲》所制，宋代著名词人姜白石在其残曲上注有工尺谱，此舞的音乐、舞

蹈、服饰都极力描写仙境和仙女的形象。这里是以此比喻莲叶在风中的舞姿和气

韵。“断魂”在这里作销魂解，情意极其深长的样子。韦庄《春怨》：“自有春愁

正断魂，不堪芳草思王孙。”林逋《山园小梅》中更有“霜禽欲下先偷眼，粉蝶欲

知合断魂”的名句。这一层是写白莲的动态，莲塘之中微波荡漾，荷叶兴致勃勃地

舞了一曲霓裳羽衣曲，脉脉的流水摇曳护卫着白莲花，一往情深。同前面的静态描

写形成鲜明的互补关系。

第四层，感情上来了一个突转，“甚依然旧日，浓香淡粉，花不似，人憔

悴。”莲花同往年一样，依然香气馥郁，面色娇柔，焕发着青春的热烈，但观荷的

人却远非当年，已经憔悴不堪了。显然有怨花之意。这个结句写得极妙，无理而有

情。花开花谢，本不能从人心愿，但词人却想让它同人一样盛衰，纯属无理，但仔

细推敲，希望青春长在，感叹人生易老的美好感情却打动着每一个人，词人可谓有

情之人，极无理处也正是极有情处。

词的下片主要写词人对白莲的依恋之情。“欲唤凌波仙子，泛扁舟，浩波千

里。”这是紧承上片歇拍的意思，憔悴无法抵抗，何不驾舟远游？然而又恐回首之

时，“冰奁半掩，明珰乱坠。”“奁”是古时妇女存放化妆品首饰的器具，有圆

形、多边形等形状，这里借指白莲的花形。“珰”是古时妇女的耳饰，形状各异，

这里比喻白莲的花瓣。也就是说，唯恐远游归来时白莲花谢瓣落，一片狼藉。写法

上袭用了苏轼《水调歌头·明月几时有》中“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处

不胜寒”的技巧，进一步表现了对白莲的依恋之情。

“月影凄迷，露华零落，小阑谁倚？”这里继续深化词人的依恋之情。不但舍

不得长期远游离开白莲，而且白天陪伴不足，还害怕夜晚月冷露寒，白莲无人作

伴，寂寞难耐，词人仍旧痴情地依偎在小栅栏边，陪伴腻友，显然已把白莲拟人化

了。“小阑谁倚”，看起来有询问的意思，其实正是肯定的回答，还是那位面目憔

悴的痴情人。对白莲的描写角度，也由上片的“晓”转到了“夜”，拓开了一个新

的视角。意境的取向也由明丽而暗淡，由风姿绰约而凄迷冷落，笼上了一层冷色

调。

结句“共芳盟犹有，双栖雪鹭，夜寒惊起”，意在强调，陪伴白莲的除了词人

再无他人。雪鹭就是白鹭，形体高大瘦削，颈足细长，善涉水觅食。这种形象同憔

悴而高洁的词人形象是一种映衬关系。雪鹭虽双栖，却惊起飞走，因此留下来的唯

独词人而已，而惊起的原因是夜寒，这同白天的情况反差极大而突然。从词的感情

转换和孤寂意境来看，作者似有寄托，洁身自好，追求人格完善，不同流合污是可

以想见的。

写法上动静结合，明暗相错，多角度的细致刻画同首笔写意作到了较好的一

致。特别是结句，意境深幽冷寂，以动写静，给读者以思索的广阔空间，可以体会

到词人有言难明的内心苦衷。

水龙吟宋词赏析8

水龙吟·放船千里凌波去

朱敦儒

放船千里凌波去，略为吴山留顾。云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩

然，壮心偏感，年华将暮。念伊、嵩旧隐，巢、由故友，南柯梦，遽如许！回首妖

氛未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲

浪，孙郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。

朱敦儒的词，从题材和内容看，大抵可分为两类：一类是写他早期的清狂生活

和闲适心情的，另一类是写他忧国伤时，抚今思昔的。这首《水龙吟》就是属于他

后一类作品的代表之一。

宋钦宗靖康元年（1126），金兵大举南侵，洛阳、汴京一带，均遭兵燹。不

久，汴京沦陷。朱敦儒携家南逃，先到淮海地区，后渡江至金陵。又从金陵沿江而

上，到达江西。再由江西南下广东，避乱南雄（今广东南雄县）。这首词具体写作

年月虽不可考，但从词的内容看，似是他离开淮海，沿江东下金陵时所作。

词一开始就以雄健之笔描绘了一个开阔的水面境界：放船千里，凌波破浪，烟

波浩淼。“略为吴山留顾”，从侧面点明他此次离开汴洛一带南来，不是为了“山

水寻吴越，风尘厌洛京”（孟浩然《自洛之越》）。对明媚的吴中山水，他只是略

为留顾而已。潜台词是说，他此次离乡背井，实在是因强敌入侵，迫不得已。“云

屯”三句写长江水势。水府，本为星宿名，主水之官，此处借指水。“九”，泛指

多数。“九江”，指长江汇合众流，浩浩荡荡，千里东流。境界何等旷远。然而这

旷远的境界并未使作者襟怀开阔，反而“北客”一句转出个人身世之感。国步艰

难，一身漂泊，“如今憔悴，天涯何处可销忧”。（朱敦儒《水调歌头》）“壮志

未酬”，“此生老矣！”（朱敦儒《雨中花》）表现了一位爱国词人的忧愤，不是

一般文人的叹老嗟卑，而是与国家兴废、民族存亡息息相关的。这正是作者思想境

界的崇高处。

下文由一“念”字领起，将生活镜头拉回到作者早年在洛阳隐居的时代。伊、

嵩，指洛阳附近的伊阙、嵩山，这里代指洛阳一带。巢、由，指唐尧时的著名隐士

许由、巢父，这里代指作者在洛阳隐居时的朋友。词人早年敦品励行，不求仕进。

在北宋末年金兵南侵之前，朝廷曾征召他到京城，拟授以学官，他坚辞不就，自我

表白说：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵非所愿也。”（《宋史·文苑传》）他满足于

诗酒清狂，徜徉山水的隐逸生活：“我是清都山水郎，天教懒漫与疏狂。曾批给雨

支风敕，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，

且插梅花醉洛阳。”（朱敦儒《鹧鸪天》）这就很形象地描绘了他疏狂懒漫，傲视

王侯，不求爵禄，不受羁绊的性格。现在当他身遭丧乱，落拓南逃的时候，回忆起

过去那种令人神往的隐逸生活，犹如南柯一梦。真是“堪笑一场颠倒梦，元来恰似

浮云。”（朱敦儒《临江仙》）梦醒得如此快，觉来无处追寻。他对过去隐逸生活

的向往，其意义不在隐逸生活本身，而在于他的隐逸生活带有时代特色。封建时

代，文人要隐居，必须有相对安定的社会环境。朱敦儒隐居伊、嵩时，北宋社会呈

现出来的尽管是一片虚假的太平景象，但毕竟还能保住中原，人民生活基本安定，

比朱敦儒写作这首词的时候所过的流离转徙生活要好得多。所以朱敦儒对过去隐居

伊、嵩生活的怀念，其实质是希望赶走金兵，恢复中原，回到以前的那个时代去，

是爱国家、爱民族的表现。

正是这种国家民族之爱，所以下片一开始作者就站在爱国家、爱民族的高度，

当此凌波南下之时，北望中原，痛感妖氛未扫，不禁发出了对英雄的渴求和呼唤。

渴望有英雄出来扫净妖氛，恢复中原。上下两片，意脉相连。当时并非没有英雄。

宗泽、李纲都力主抗金，收复失地，但都为投降派所阻。或忧愤成疾而死，或连遭

排挤贬斥，无一得志。他想到眼前放船千里的地方，也正是三国时，蜀吴联军抗曹

的故地。当年诸葛亮何等英雄，奇谋报国，指挥若定。因后主懦弱，佞臣误国，终

于“尘昏白羽”，大业未成。隐喻自己也和其他英雄一样，虽有“壮心”，无奈

“奇谋不用”，英雄无用武之地。这种心情，他在《苏幕遮》词中也曾表示过：

“有奇才，无用处，壮节飘零，受尽人间苦。”进而由眼前的地域特点和国家形势

联想到西晋灭吴的历史事实。当年吴主孙皓倚仗长江天险，以铁锁横江设防，仍然

阻挡不住西晋大将王浚的楼船，锦帆冲浪，铁锁销熔，终于“一片降幡出石头”，

“孙郎良苦”。历史往往有惊人的相似之处。鉴古观今，作者在词中流露出对象东

吴一样偏安江左的南宋小朝廷前途的担忧。下文“但”字一转，结束上文的论史，

转入到以抒情作结。词人救亡有志，报国无门，他忧愤得敲打着船桨，作为击节，

象诸葛亮那样唱着“梁父吟”，心潮激荡，“泪流如雨”，无可奈何。一位爱国词

人的一腔忠义之情，抒发得淋漓尽致，而词情至此，也达到高潮。

词以放船凌波开始，通过江上风光的描写拓开境界，抚今怀古，将叙事、抒

情、议论有机地组合起来，将个人身世之感与对国家民族的深情挚爱融为一体，风

格豪放悲壮。

水龙吟宋词赏析9

作品原文

水龙吟·登建康⑴赏心亭⑵

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑⑶远目，献愁供恨，玉簪螺髻⑷。落日

楼头，断鸿⑸声里，江南游子。把吴钩⑹看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未⑺？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气⑻。可

惜流年⑼，忧愁风雨⑽，树犹如此⑾！倩⑿何人唤取，红巾翠袖⒀，揾⒁英雄泪！

作品注释

⑴建康：今南京。

⑵赏心亭：《景定建康志》：“赏心亭在（城西）下水门城上，下临秦淮，尽

观赏之胜。”

⑶遥岑（cén）：远山。遥岑出寸碧，远目增双明。（唐·韩愈《城南联

句》）

⑷玉簪（zān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，

这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。江作青罗带，山如碧玉簪。（唐韩愈《送桂

州严大夫同用南字》）

⑸断鸿：失群的孤雁。

⑹吴钩：唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”吴钩，古

代吴地制造的一种宝刀。这里应该是以吴钩自喻，空有一身才华，但是得不到重

用。

⑺“鲈鱼堪脍”三句：用西晋张翰典，见《晋书·张翰传》。另外，《世说新

语·识鉴篇》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、

鲈鱼脍，曰：“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？”遂命驾便归。俄而

齐王败，时人皆谓见机。”后来的文人将思念家乡称为莼鲈之思。季鹰：张翰，字

季鹰。

⑻“求田问舍”三句：典出《三国志·魏书·陈登传》：后许汜与刘备共在荆

州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”备谓表

曰：“许君论是非？”表曰：“欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名

重天下。”备问汜：“君言豪，宁有事邪？”汜曰：“昔遭乱过下邳，见元龙。元

龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。”备曰：“君有国士之

名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可

采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君於地，何但上下

床之间邪？”求田问舍：置地买房。刘郎：刘备。才气：胸怀、气魄。

⑼流年：流逝的时光。

⑽忧愁风雨：风雨，比喻飘摇的国势。化用宋苏轼《满庭芳》：“百年里，浑

教是醉，三万六千场。思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨”。

⑾树犹如此：出自北周诗人庾信《枯树赋》：”树犹如此，人何以堪！”又典

出《世说新语·言语》：“桓公北征经金城，见前为琅邪时种柳，皆已十围，慨然

曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”此处以“树”代“木”，

抒发自己不能抗击敌人、收复失地，虚度时光的感慨。

⑿倩（qìng）：请托。

⒀红巾翠袖：女子装饰，代指女子。

⒁揾（wèn）：擦拭。

作品译文

楚天千里辽阔一派凄清秋色，长江水随天流去秋色无边际。极目眺望北国崇山

峻岭的风景，他们仿佛都在传送忧怨仇恨，就好似碧玉发簪和螺形发髻。夕阳西下

之时落日斜挂楼头，孤雁悲啼声里游子悲愤压抑，吴钩把玩不已拍遍九曲栏杆，没

人能理会我登楼远眺之心。

别提家乡的鲈鱼肉精细味美，尽管秋风吹不会像季鹰不归？更不想许汜只顾谋

私利。那将羞于见雄才大气的刘备。借时光如水忧愁国势如风雨，树犹如此倩人谁

能去换来啊？就让那红巾翠袖多情歌女，为我擦去英雄失志时的热泪。

创作背景

辛弃疾从二十三岁南归，一直不受重视，二十六岁上《美芹十论》，提出抗金

策略，又不被采纳。宋孝宗淳熙元年（1174年），辛弃疾将任东安抚司参议官。

这时作者南归已八、九年了，却投闲置散，任了一介小官，一次，他登上建康的赏

心亭，极目远望祖国的山川风物，百感交集，更加痛惜自己满怀壮志而老大无成，

于是写下一首《水龙吟》词。一说此词于孝宗乾道四年至六年（1168—1170年）

辛弃疾在建康任通判时所作。

作品鉴赏

这首词是作者在建康通判任上所作。上阕开头以无际楚天与滚滚长江作背景，

境界阔大，触发了家国之恨和乡关之思。“落日楼头”以下，表现词人如离群孤

雁、像弃置的宝刀难抑胸中郁闷。下阕用三个典故对于四位历史人物进行褒贬，从

而表白自己以天下为己任的抱负。叹惜流年如水，壮志成灰。最后流下英雄热泪。

上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。开头两

句，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，是作者在赏心亭上所见的景色。楚天千

里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流向天边，也不知何处是它的尽头。遥远天

际，天水交融气象阔大，笔力遒劲。“楚天”的“楚”地，泛指长江中下游一带，

这里战国时曾属楚国。“水随天去”的“水”，指浩浩荡荡奔流不息的长江。“千

里清秋”和“秋无际”，显出阔达气势同时写出江南秋季的特点。南方常年多雨，

只有秋季，天高气爽，才可能极目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去的壮观景

色。

下面“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句，是写山。“遥岑”即远山。举

目远眺，那一层层、一叠叠的远山，有的很像美人头上插戴的玉簪，有的很像美人

头上螺旋形的发髻，景色算上美景，但只能引起词人的忧愁和愤恨。皮日休《缥缈

峰》诗：“似将青螺髻，撒在明月中”，韩愈《送桂州严大夫》诗有“山如碧玉”

之句，是此句用语所出。人心中有愁有恨，虽见壮美的远山，但愁却有增无减，仿

佛是远山在“献愁供恨”。这是移情及物的手法。词篇因此而生动。至于愁恨为

何，又何因而至，词中没有正面交代，但结合登临时地情景，可以意会得到。

北望是江淮前线，效力无由；再远即中原旧疆，收复无日。南望则山河虽好，

无奈仅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思进取，却力不得伸。以上种种，是

恨之深、愁之大者。借言远山之献供，一写内心的担负，而总束在此片结句“登临

意”三字内。开头两句，是纯粹写景，至“献愁供恨”三句，已进了一步，点出

“愁”、“恨”两字，由纯粹写景而开始抒情，由客观而及主观，感情也由平淡而

渐趋强烈。一切都在推进中深化、升华。“落日楼头”六句意思说，夕阳快要西

沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，更加引起了作者对远在北方的故乡的思

念。这里“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句，虽然仍是写景，但无一语不是

喻情。落日，本是日日皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰颓。

“断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。

辛弃疾渡江淮归南宋，原是以宋朝为自己的故国，以江南为自己的家乡的。可是南

宋统冶集团根本无北上收失地之意，对于像辛弃疾一样的有志之士也不把辛弃疾看

作自己人，对他一直采取猜忌排挤的态度；致使辛弃疾觉得他在江南真的成了游子

了。

“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”三句，是直抒胸臆，此时作者思

潮澎湃心情激动。但作者不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的动作，

淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲愤。第一个动作是“把吴钩看了”

（“吴钩”是吴地所造的钩形刀）。杜甫《后出塞》诗中就有“少年别有赠，含笑

看吴钩”的句子。“吴钩”，本应在战场上杀敌，但却闲置身旁，只作赏玩，无处

用武，这就把作者虽有沙场立功的雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷也烘托出

来了。第二个动作“栏杆拍遍”。据宋王辟之《渑水燕谈录》记载，一个“与世相

龃龉”的刘孟节，他常常凭栏静立，怀想世事，吁唏独语，或以手拍栏杆。曾经作

诗说：“读书误我四十年，几回醉把栏杆拍”。栏杆拍遍是胸中有说不出来抑郁苦

闷之气，借拍打栏杆来发泄。用在这里，就把作者雄心壮志无处施展的急切悲愤的

情态宛然显现出来。另外，“把吴钩看了，栏杆拍遍”，除了典型的动作描写外，

还由于采用了运密入疏的手法，把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深

厚，耐人寻味。“无人会、登临意”，慨叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治

集团中没有人是他的知音。

后几句一句句感情渐浓，达情更切，至最后“无人会”得一尽情抒发，可说

“尽致”了。这种感情的感染力极强。

上片写景抒情，下片则是直接言志。下片十一句，分四层意思：“休说鲈鱼堪

脍，尽西风、季鹰归未？”这里引用了一个关于晋朝张翰典故，深秋时令又到了，

连大雁都知道寻踪飞回旧地，不必说他这个漂泊江南的游子了。然而他的家乡如今

还在金人统治之下，南宋朝廷却偏一隅，他想回到故乡，谈何容易。“尽西风、季

鹰归未？”既写了有家难归的乡思，又抒发了对金人、对南宋朝廷的激愤，确实收

到了一石三鸟的效果。

“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”是第二层意思，也是用了一个典故。这二

层的大意是说，既不学为吃鲈鱼脍而还乡的张季鹰，也不学求田问舍的许汜。作者

登临远望望故土而生情，谁都有思乡之情。作者自知身为游子，但国势如此，和他

一样的又何止一人。作者于此是说：很怀念家乡但却绝不是像张翰、许汜一样，我

回故乡当是收复河山之时。作有此志向，但语中含蓄，“归未？”一词可知，于是

自然引出下一层。

“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”，是第三层意思。流年，即时光流逝；风

雨指国家在风雨飘摇之中，“树犹如此”也有一个典故，表明了树已长得这么高大

了，人怎么能不老。这三句词包含的意思是：于此时，我心中确实想念故乡，但我

不不会像张瀚，许汜一样贪图安逸今日怅恨忧惧的。我所忧惧的，只是国事飘摇，

时光流逝，北伐无期，恢复中原的夙愿不能实现。年岁渐增，恐再闲置便再无力为

国效命疆场了。这三句，是全首词的核心。到这里，作者的感情经过层层推进已经

发展到最高潮。

下面就自然地收束，也就是第四层意思：“倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄

泪。”倩，是请求，“红巾翠袖”，是少女的装束，这里就是少女的代名词。在宋

代，一般游宴娱乐的场合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。这三句是写辛弃疾自伤抱负不

能实现，世无知己，得不到同情与慰藉。这与上片“无人会、登临意”义近而相呼

应。

全词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实

现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心

情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。

词牌格律

词牌简介

《水龙吟》出自李白诗句“笛奏水龙吟”。水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿

岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结

句宜用上一、下三句法。

此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。

起句七字、第二句六字的以苏轼词为正格。一百零二字。上片十一句四仄韵，

下片十一句五仄韵。上下片第九句都是一字豆句法。

起句六字、第二句七字的以秦观词为正格，一百零二字，上片十一句四仄韵，

下片十句五仄韵。后结作九字一句，四字一句。

此调气势雄浑，适宜用以抒写激奋的思想感情。

格律说明

仄平中仄平平，中平中仄平平仄。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

中平中仄，中平平仄，中平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

说明：平，填平声字；仄，填仄声字（上、去或入声）；中，可平可仄；加黑

体字有韵脚所在。

作者介绍

辛弃疾（1140－1207年），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼

轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金

义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗

金。

辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主曾上《美芹十论》与《九议》，现存词600

多首，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲

愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔

又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派

政见不合，后被弹劾落职，退隐，1207年秋，辛弃疾逝世，享年68岁。《破阵

子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康

赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实

现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

水龙吟宋词赏析10

水龙吟·白莲

周密

素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。擎露盘

深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯正结、梨云好梦，西风冷、还惊起。应是飞琼仙

会。倚凉飙、碧簪斜坠。轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，

静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

这是词人感于杨琏真伽发掘会稽宋帝后陵事而作的，时在次年（1279）。词中

借赋白莲以托喻后妃，深沉婉折地倾诉了故国之思，遗黎之恸，构思新巧，造语工

炼，是咏物之作中的佳品。

“素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。”起笔似天外飞来，破空而下，笔势飞

动，取喻新颖。这两句描模白莲在风中摇曳之姿，极尽物态，给人以清雅、灵动的

美感。“半惹”写出活泼泼的神态，又有分寸感，便显得蕴藉而有趣。次三句是咏

本题。蓝田在今陕西，历来是出产美玉的地方。“蓝田种玉”是巧用字面，以形容

绿色秋水中的莲花。“玉”字雅洁，“种”字有生趣，都是极经意处。“绿房迎

晓”从李贺“一夜绿房迎白晓”（《牡丹种曲》）诗句变化而成。展玩原诗，此句

似怜惜牡丹之孤寂，然则周词此语亦暗含矜悯莲花之意？下面“一奁秋意”句，说

到时令，点染出清冷的环境，同前文“凉”字相关合。“一奁”承“绿房”，意涉

宫闱。“擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水”三句又折进一层。汉武帝尝造手擎承露

盘的金铜仙人，至魏明帝时强行拆离汉宫，欲运往洛阳。传说拆盘时金铜人潸然泪

下。李贺《金铜仙人辞汉歌并序》即赋此事，有“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅

水”之句。“擎露盘”三句正隐括李诗，亦同铜仙恋汉之悲也。曰“深”，早

“倾”，则其愁怨真可与江河比长，同湖海比深了。“想鸳鸯正结、梨云好梦，西

风冷、还惊起。”兼感身世之句。借梨云好梦，反衬境况之凄凉；惊起鸳鸯，隐指

世事之变，孤索落寞之情更著。“西风冷”与“凉云”“秋意”照应，可见周词针

缕之密致。

过片，又作奇妙之想，折回本题。“应是飞琼仙会”，托诸仙踪。“倚凉飙、

碧簪斜坠。”表其神态之超脱、闲适；“轻妆斗白，明珰照影”状其妆饰之明丽典

雅。“红衣羞避”再用俗艳红妆之含羞退避，侧笔衬托，以见素娥之丰采，是加重

一层的写法。“霁月三更，粉云千点，静香十里”咏“白”字，不事雕饰而自然明

畅，句法雅切而浑成。歇拍三句归入怨歌，“相思”揭出一篇主旨。“湘弦”，用

湘妃典，“冰绡（洁白之缣）”似兼宋徽赵佶《宴山亭·北行见杏花》之意趣，则

君国之爱，亦可明见。