女性内心的呐喊

女性内心的呐喊

摘 要： 卡琳·施特鲁克是德国妇女文学的重要代表作家之一。其处女作《阶级之爱》

描述了一名年轻女性和两位来自不同阶级之间男子的爱情故事。本文作者以女主人公两次爱

情均被抛弃的悲惨遭遇为契机，反映了在所谓高度发展的社会中，妇女得不到理解和尊重的

事实。本文以女性内心的呐喊为题，将创作视角投向女性“自我”，指出妇女从苦闷和彷徨

中逐渐觉悟，开始思索自己的人生，重视和寻找自身价值，有意识地追求自身解放，努力实

现自我的愿望。

关键词： 小说《阶级之爱》 女性 创作视角 创作手法

生于1947年的女作家卡琳·施特鲁克凭借其处女作《阶级之爱》一举成名，成为70

年代德语文坛的宠儿。《阶级之爱》是德国上世纪70年代第一部用自传式的写作手法，尝

试从女性自身的角度出发，真实地反映和描写妇女生活经历的文学作品。①它打破了在政治

化过程中所推崇的如批评、谈话、论战性的文章形式，取而代之的是一种全新的、打破传统

的日记及自传的方式，将作者的自身经历融入到作品中，从而更加真实地表达了妇女从苦闷

和彷徨中逐渐觉悟，开始思索自己的人生，重视和寻找自身价值，有意识地追求自身解放，

努力实现自我的愿望。小说《阶级之爱》获得成功的原因在于，“她把批判性的文字、书信、

梦境、回忆交织在一起，加以自由联想，从而产生了间离效果，拟想的叙述者力图通过这些

文字搞清她的处境。这本书使读者产生一气呵成的印象”。②

一、创作视角

《阶级之爱》的创作视角，一方面面向外部世界关注社会生活，一方面将深情的目光投

向女性“自我”，因此又被视为是一部新时期女性文学的发轫之作。在小说中，作者依据自

己的生活经历，描写了一名年轻女性和两位男子的爱情关系。工人家庭出身的女主人公认识

了工人H并嫁给了他。她曾对家庭生活抱有美好的希望，对丈夫H充满了柔情蜜意。但现实

却使她对这同一阶级出身的一对年轻人之间的爱情大失所望。H在外积极工作，但回家后对

妻子拳打脚踢，实施暴力后又千方百计请求妻子的原谅和信任。③后来主人公又真心实意地

爱上了一位医学教授的儿子——作家Z。但这位作家却以“如果我们继续相爱就是对H的阶

级背叛”④这样可笑的借口抛弃了她。

书中没有什么故事情节，贯穿整个小说的爱情线索把主人公所处的现状和对于往事的回

忆和思索有机地联系起来。女主人公坎坷的生活经历和不幸的爱情与婚姻使她自始至终处于

矛盾的社会地位之中。她是工人的女儿，上了大学，成了作家之后似乎社会地位在不断提高，

但她却总感到与上流社会格格不入，她曾爱过两个不同阶级的男子，但两次爱情都不成

功„„作品真实地反映了主人公向往温暖、理解、幸福的内心世界和她在现实中所处的“没

有语言、没有故乡、没有阶级”的可悲境地。

现实生活带来的是巨大的痛苦和多次的失望使主人公曾多次表示不想再活下去，她认为

在这个病态的社会里“唯一的出路就是自杀”。⑤这也反映了在所谓高度发展的社会中，妇

女得不到理解和尊重的事实。妇女在男子面前“无话可说”。在他们的相互关系中，男子说

了算，女子只能服从。其实，她不是无话可说，而是说了无用，没有人听，她们被迫放弃了

表达自己意愿和要求的机会。

为了忘却和逃避现实，她们拿起了笔，用写作描述自己的经历、追求、理想，表达自己

的爱与憎，尤其是用笔唤出现实生活中不曾有过的、自己向往的社会和人与人之间的关系。

《阶级之爱》的女主人公认为：“写一本书就是一声呼喊，一声救命的呼喊。”⑥写作使她

得到了拯救，给她的生活带来了转机。在写作过程中，她通过回忆认识了自己，明白了应走

的道路。在这个意义上女作家施特鲁克成功地把自己和作品相连。

这部小说具有明显的批判现实、批判社会的倾向。透过男女关系的表象，我们看到了人

与人之间那种冷漠、毫不关心、互相利用的实质。《阶级之爱》告诉我们，物质的极大丰富

不能给人带来幸福，只有物质利益不能使人们的生活变得充实，不能使生活有意义。对她们

来说外部世界变得越来越陌生，妇女在这个社会中找不到自我，找不到安全感。她们向往“世

界的人性化”。⑦

二、创作手法

首先，作品运用了对话和个人独白的表现手法。其中的对话都是间接引语，它清楚地再

现了男女主人公同床异梦、在思想感情上彼此视为陌生人的过程。小说中的内心独白更使作

品具有明显的再现个人经历的自传体的特点。它一方面反映了妇女无人问津、孤立无援的境

地，另一方面也是表达妇女丰富的内心世界，以及她们对于人生的认真思索和追求自我实现、

自我完善的意愿。

其次，在作品中叙述梦境和表现幻觉、幻想也是女作家惯用的创作手法。主人公的梦境

是现实生活的某种概述和反映。主人公既然感到在对方面前无话可说，于是只好在幻觉中生

活。她在梦境和幻觉中曾多次和自己的爱人一起旅游，过着自己渴望的生活。在幻觉中，人

们能说出真话，实现自己的愿望。主人公曾说，在幻想中“可以不必生活在强迫的环境之中”。

⑧妇女丰富的内心世界和细腻的感情可以通过梦境和幻觉得到最充分的体现。现实生活和环

境剥夺了她们寻求幸福的权利，于是她们只好在幻觉中生活，在梦境中寄托自己的愿望，表

达自己的爱憎。

以写信和日记的形式表达意图也是妇女文学作者喜用的表现手法之一。小说主要采用日

记形式，间或也应用书信体，有的段落是女主人公写给自己的信。这可以视为另一种形式的

对话和独白。运用这种文体作者可以更加完整全面地阐述自己的思想、淋漓尽致地抒发自己

的感情，就某一问题发挥自己的见解，透露自己的内心世界。这是主人公主观愿望、真实思

想表露的重要手段。

与男作家塑造的妇女形象不同，妇女文学中不少作品是作者自己生活经历的再现。主人

公以第一人称的身份出现，这使作品更具有真实性，更发人深省。女作家笔下的人物不再甘

心扮演千百年来社会和传统分配给她们的角色，她们思索自己的人生，重视和寻找自身价值，

努力实现自我，这是她们对传统观念的挑战。

三、结语

上世纪70年代德语妇女文学是女性通过文学创作表现自我意识的觉醒。她的形成和发

展使妇女在文学这块男子世袭领地上终于占有了一席之地。从这个意义上来说，妇女文学也

值得我们去认识和研究。

注释：

①Karin Richter-Schr?觟der: Frauenliteratur und weibliche Identit?覿t:

Theoretische Ans?覿tze zu einer weiblichen ?魧sthetik und zur Entwicklung der neuen

deutschen Frauenliteratur. Frankfurt: Verlag Anton Hain,1986.

②贝恩特·巴尔泽等编著.范大灿等译.联邦德国文学史.北京大学出版社，1991：396.

③Karin Struck: Klasnliebe. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main，1973：146.

④同上：241.

⑤同上：183.

⑥同上：81.

⑦同上：95.

⑧同上：252.

参考文献：

［1］Karin Struck:mp Verlag, Frankfurt am Main，1973.

［2］贝恩特·巴尔泽等编著.范大灿等译.联邦德国文学史.北京大学出版社，1991.