乡村音乐

走在乡间的小路上

——论乡村音乐的发展

乡村音乐是20世纪20年代在美国出现的，它的源流很广。那

时歌曲的内容，除了表现劳动生活之外，厌恶孤寂的流浪生活，向往

温暖、安宁的家园，歌唱甜蜜的爱情以及失恋的痛苦等都有。是一种

当代的流行音乐，起源于美国南部与阿帕拉契山区。乡村音乐的根源

可追溯至1920年代，融合了传统民谣音乐、凯尔特音乐、福音音乐

及古时音乐。乡村音乐的曲调，一般都很流畅、动听，曲式结构也比

较简单。多为歌摇体、二部曲式或三部曲式。

20世纪60年代是乡村音乐史上最辉煌的十年，这一时期出现

了像乔治·琼斯（George Jones）、约翰尼·卡什（Johny Cash）、帕特

兹·克琳（Patsy Cline）等顶级的乡村音乐家。但是由于乡村音乐的

普及，使纳什维尔的乡村音乐中心地位受到了挑战。如加利福尼亚的

贝克斯菲尔德（Backsfield）和德克萨斯的奥斯汀（Austin）等地，

也因出现了著名歌手而成为日后乡村音乐中心之一。到了70年代，

乡村音乐已经显得老态龙钟了，因此一场"叛逆运动"改变了乡村音乐

的传统模式。原来由制作人挑选歌曲以及安排曲目的制作方式，受到

了很多人的强烈反对，他们要求自己选择歌曲，自己制作，以此来体

现自己的思维方式和维护自己的出版权力。威廉·奈尔逊（Willie

Nelson）领导了这场"叛逆运动"。

而在1922年，第一首乡村音乐歌曲的录音完成了，是由一位

小提琴手埃克.罗博森（Eck Roberston）写的“莎丽.古丁（Sally

Goodin）。”1925年，纳什维尔的一家电台开始每周播出乡村提琴手

实况演出节目，这一演出后来发展成为著名的“热情演出（Grand Ole

Opry）”，并使纳什维尔成了乡村音乐录音工业之都。尽管这一演出

在1941年就开始对全国播出，而乡村音乐的听众却仍是最初的南部

和西南部。50年代后期，摇滚乐兴起而传统的乡村音乐正处低潮，

此时出现了一位富于创新的吉他手和录音制作人彻特.阿特金斯

（Chet Atkins），他的所作所为表明，如果音乐以公众的听觉为标准

修正得更动听 ，它原有的魅力还会赢得新的听众，他在录音中加入

了背景合唱，设置了弦乐，将一些弦乐与声乐分期录制，创造了被称

之为“纳什维尔”的风格。

当今乡村音乐最强有力的当数“新传统运动”。它听起来似乎有

些矛盾，怎么音乐听起来会既“新”而又“传统”呢？（这多少反映出发

生在美国英语词汇中的变化。）

新传统运动像大部分音乐工业生造词汇一样，是一个市场用词而

对音乐的描述，它不是一种观念或特别的风格。在此它是指新一辈乡

村艺术家们致力于音乐返朴归真，摆脱已形成的好莱坞式华彩和雕

饰。

在过去的一年里，新传统派已开始统治乡村音乐电台了。乡村音

乐没有像摇滚音乐那样的各类俱乐部、录音公司和广播电台作基地，

为艺术家带来声望并使个人作品成为热门。乡村音乐家必须声名广播

才足以维生，而在电台播音是他们唯一扬名露脸的良机，销售录音唱

片和开专场声音乐会都要有电台播音的过程，那曾使美国一度时尚民

谣的音乐形式-歌曲，现已成为乡村音乐中最大一宗，而演唱者已一

代新人换旧人了。随着在广播中得势，新传统派已开始改变音乐的面

貌，这一变革的迅猛抵得上前10年中几乎所有的变革。

实际上乡村音乐的变革在1975年以前，一直缓慢但平稳地进行

着，最早的乡村音乐是大西洋彼岸带来并美国化了的“安格鲁-斯科兹

（Angol Scots）”乡间歌谣，它主要囿于南部乡村，尤其是山区。当

美国社会开始由乡村向城市，由农业向工业和技术化转变的时候，乡

村音乐的变革随之即产生了。以演奏自然发声乐器，如吉他，班卓和

提琴的乡村音乐，在二次世界大战后便开始转向使用电声扩音的乐

器。

50至60年代，乡村音乐追随其听众进入城市。传统乐器仍出现

在音乐中，可地位一落千丈，歌声仍带着南方口音可已很少了。提琴

和号被加入乐队，以使音乐流畅，声乐合唱取代了从前音乐中“高亢、

孤独”的歌声。这种新的形式，即众所周知的纳什维尔风格，是录音

制作人的创造。在许多情况下，他们已剥夺了那些有创造性的艺术家

的地位，录音冠以歌手之名推出，但通常只是在录音制作过程将结束

时简单地把他或她的声音加入产品即大功告成。这种音乐强调的是，

复杂而不土气的音响和抓住时代感，抓住广大听众的效果。

尽管这种音乐更趋商业化以适应生存，其核心始终不渝地是表现

乡村群众的基本生活。维持生计，寻找和斯守伴侣，乃至个人的得失，

这些人类共同的主题具有世界性的感染力。

随纳什维尔风格而来的问题是，它吸引了大量的听众于乡村音

乐，可又在真正的乡村音乐和听众之间加了注层虚饰。因为乡村音乐

工业“生产”出的大量录音和演员，就像工厂源源不断地推出成品，而

对许多人来说，真正的乡村音乐曾是，也永远是“土产的”。

2006年冬天，乡村女歌手泰勒·斯威夫特（Taylor Swift，以下简

称TS）推出她的首支单曲，以当红乡村巨星提姆麦克罗（Tim

McGraw）的名字当作标题，引起广大的注意，也打进了乡村排行前

十名。看到这样一个标题，也许很多人都会直觉的以为那是一首歌颂

提姆麦克罗的作品，事实上，提姆麦克罗的名字在这里只是被当作一

段爱情故事里面的「书签」，唱歌的女孩子告诉心上人，当你想到提

姆麦克罗的时候，我希望你想到我最喜爱的歌曲，我希望你想到我。

令人惊奇的是，TS不但是歌曲的作者，她首张同名专辑里面的所有

歌曲也都是她亲自参与谱写的，而当时她才十五岁。在乡村歌坛的历

史上，我们曾经陆续看到过好些大放异彩的少女歌手：谭妮雅塔克

（Tanya Tucker）唱红「Delta Dawn」的时候，才十三岁，玛莉奥斯

蒙（Marie Osmond）以「Paper Ros」成名的时候，也是十三岁，

而黎安莱姆丝（LeAnn Rimes）以「Blue」首度造成轰动的时候，同

样也是十三岁。比较起来，TS的崛起似乎稍微晚了一点点，但是跟

几位「前辈」们不同的是，她不必仰赖别人来帮她作曲，不但能唱，

更以「创作歌手」的姿态出现，展现了相当成熟的创作才华，因此前

途是非常被看好的。

时代的发展，乡村音乐也随着慢慢融入到艺术领域的巅峰。