
郭沫若留日小说中的女性形象
文/华南师范大学文学院 张仲文
郭沫若作为现代文学史上的第一代留日作家,其留日期端困苦、文坛上的失意、理想的幻灭,令爱牟苦闷至极。为
间的创作具有其别样的艺术价值和意蕴,其中塑造的一系列了摆脱这种境遇,摆脱“自我”的文化困境,爱牟重新汲取
女性形象如《残春》《漂流三部曲》《行路难》等小说中勤劳
耐苦的日本妻子,《落叶》中善良体贴的菊子姑娘,《喀尔美
罗姑娘》中美丽诱人的买糖姑娘和敏感寂寞的S夫人,《曼陀
罗华》中毫无母性自私狠毒的哈君夫人等等,从这时期的小
说创作中,反映着中国留日学生的生活现状以及郭沫若对自
我的反思和对社会的探索。
一、勤劳忍耐的妻子形象
郭沫若在《残春》《漂流三部曲》《行路难》《红瓜》等
小说中,对爱牟妻子晓芙的人物形象刻画最为经典。为了支
持丈夫的事业,减轻家庭的经济负担,晓芙带着三个幼小的
孩子离开上海,远赴日本。在日本,晓芙如无附着的浮萍在
日本漂泊着,带着三个孩子的生活极其困顿,但少有怨言,
仍鼓励着上海的丈夫振作,与丈夫同甘共苦、相濡以沫的晓
芙默默地履行着作为一个妻子与母亲的责任。面对总是烦躁
冲动的丈夫,即使被虐待、苛责,被贴上“女工兼娼妓”毒
骂的标签,晓芙依然以温和相应对,处处退让以缓冲家庭的
矛盾,用爱包容自己可怜的丈夫。“这是他的一种怪癖。他
每逢在外面受着不愉快的感情回来的时候,他狂乱的怒火总
要把自己的妻子当成仇人,自己磨牙吮血地在他们身上凌
虐。但待到骨肉狼籍了,他的报仇的欲望稍稍得了满足时,
他的脑筋会渐渐清醒过来,而他在这时候每每要现出一个极
端的飞跃:便是他要从极端的憎恨一跃而为极端的爱怜。”
晓芙就是一个如此坚韧而又伟大的女性形象,爱牟把晓芙比
作“Beatrice”,“Beatrice”是但丁的初恋情人,是但丁一生
中爱、美与信仰的化身,是在《神曲》中授意古罗马诗人维
吉尔带领他游历地狱,并引领他进入天堂的天使。爱牟对他
的妻子始终都怀有圣洁的礼赞的冲动,他在妻子走后曾发誓
要像但丁作《神曲》让“Beatrice”成为永恒之女性一样,
写下《洁光》作为对妻子的赞美诗。在郭沫若笔下的晓芙,
不再是一味依附于男权社会生存的女性角色,而是自强不
息、勇敢追求爱情,在家庭结构中承担起与丈夫平等责任,
享受平等待遇的新女性,她们既有中国女性传统的美德,又
有着日本女性特有的自信自强的不依附性,不仅在生活上可
以独挡一面,而且在精神上堪称丈夫的坚强后盾。生活的极公为了弥补性方面的缺失和寻找替代,产生了对情人的意淫。
妻子给予他的温暖与归属,并从中获得创作灵感,“我七年
前最初和她相见的时候,她的眉间不是有一种圣洁的光辉
吗?啊,那种光辉!刚才不是又在她的眉间荡漾了吗”,“在
这一两个月之内我总要把‘洁光创作出来,再次证明自我,”
而男性形象爱牟正是在晓芙的扶持和引导下,找到归属和灵
感。在《喀尔美萝姑娘》中的妻子瑞华,更是一个被刻画成
圣母玛利亚一般的形象,甚至是丈夫对自己的背叛,都以一
种理所当然的态度选择了宽恕和包容。当她从丈夫口中明
白:丈夫寻死的真相竟是迷恋卖糖女无法自拔,甚至荒废学
业。她竟然首先自责“平时没有十分体贴”;其次自我检讨,
是自己将道听途说与亲见的有关卖糖女的信息传递给丈夫,
才导致丈夫陷入如此困境。然后,还表示“说她很感谢我,
能把这一切话都告诉了她”“她知道我又在过着颓废的生活
了,她最近写信来,说她愿意和我离婚,只要我能改变生活
时,便和我心爱的人结婚她也不反对。啊,这是她怎样高洁
的存心,并且是怎样伤心的绝望呢!我知道她是不爱我了,
她是在哀怜我,她是想救助我。她想救助我的心,就好像有
责任的父母想救助自己的不良的子息一样,她是甚么方法都
想尽了!我想起她的苦心孤诣处来,我是只有感泣。她还说
儿女她能一手承担,决不要我顾虑。”当得知丈夫仍为寻求
卖糖女一意孤行、执迷不悟时,她主动表示愿意离婚,毫无
怨言。男主人公如此告白:“我凝视着我自己颓败了的性情,
凝视着我自己虚伪的行径,连我自己也有哀怜我自己的时
候!”“我的瑞华你是知道的,她是那样一位能够耐苦的女
性,她没有我也尽能开出一条血路把儿女养成,有我恐怕反
转是她的赘累呢。我对于她是只有礼赞的念头,就如像我礼
赞圣母玛利亚一样;但是要我做她的丈夫,我是太卑下了
呀!太卑下了!她时常是在一种圣洁的光中生活着的人,她
那种光辉便是苛责我的刑罚。”但是在小说中,很难找到男
主人公和妻子之间性的描写,更多的是妻子对丈夫的救助和
扶持,不像爱人,更像不求回报的母亲的亲情形象,这一点
与作者对情人,另一种女性形象的刻画截然相反,男主人公
总是将妻子视为圣母一般圣洁的对象,不含欲望,不容性欲亵
渎,这样缺少了性的婚姻关系,其实是畸形的,所以,男主人
广东教育·职教 2019年第4期
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