第五章初期白话诗(胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志)

现代文学史 第五章 初期白话诗

胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

第五章 初期白话诗

胡适《尝试集》；郭沫若《女神》；湖畔诗人《湖畔》；汪静之《蕙的风》；

1920 1921 1922 1922

湖畔诗人《春的歌集》；冰心《繁星》《春水》；宗白华《流云小诗》；冯至《昨日之歌》

1923 1923 1923 1925

一、白话诗运动

（一）“五四”新诗运动

以胡适为代表的“五四”新诗运动是新诗的先声。

1.新诗的主张：

胡适在《论新诗》中明确提出新诗的主张：“推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有

什么题目，作什么诗；诗该怎么作，就怎么作。”后又将其概括为“作诗如作文”。

“作诗如作文”原则包含了两个方面的要求：“一”是打破诗的格律，换以“自然的音节”。“二”是以白话

写诗，以白话代替文言，而且以白话（口语）的语法结构代替文言语法。

在某种意义上，“五四”新诗运动是从宋诗对唐诗的变革里，取得自身的变革与创造的历史依据与启示的。“作

诗如作文”的主张背后，蕴含着时代所要求的诗歌观念的深刻变化。

2.诗的经验主义

新诗运动中，胡适还提出了“诗的经验主义”，其论点的核心是要求新诗必须“言之有物”，即强调“有我”

与“有人”，前者强调创作中知识分子的自我（作者的主体性情与见解），后者则强调新诗要强化与普通平民百姓

的沟通与交流。

虽然遭到诗词界传统势力的抵制和反对，但是新诗仍然站住了脚跟，在经历了近三年时间的新诗讨论阶段，至

1920年白话新诗已经在文坛占有一席之地，赢得了相当的青年读者。

（二）胡适

胡适：在文学史上的主要功绩，是倡导文学革命和白话文运动，在白话诗、话剧等方面有开创性贡献。他的《文

学改良刍议》是倡导文学改革的第一篇文章，提出文学改良“八事”。他率先发表《白话诗八首》。《尝试集》是

中国现代文学史上第一本白话诗集。独幕剧《终身大事》是现代第一部创作话剧。

胡适是“五四”白话新诗的第一位大胆尝试者。1920年他出版了《尝试集》。

作为新诗的尝试，《尝试集》充满了矛盾，新旧参半，亦文亦白，《尝试集》里“真白话的新诗”不过几首，

显示出一种新诗试验的性质。然而他的试验并没有超出宋诗与“诗界革命”的范围。

胡适真正走出“以传统反传统”的怪圈，是从他翻译了美国意象派诗人莎拉·替斯代尔的《关不住了》以后。

虽然《尝试集》仅仅是尝试，但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，初步具备了现代汉语抒情诗形式

法则的雏形，成为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。

（三）早期白话诗人

和胡适一样“从旧式诗词、曲里脱胎出来”的早期白话诗人，还有新青年社的沈尹默、新潮社的俞平伯、康

白情、傅斯年等，他们的作品基本上是“词化了的新诗”。鲁迅、周作人、朱自清等人也在各自的道路上进行着新

诗的探索。

在集体的努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，写实、白描、比喻、象征成为新诗最常用的手法，也构

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胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

成了中国现代新诗的最初形态。

在新诗的形式上，早期白话诗表现出鲜明的散文化倾向，不拘韵律平仄，根据感情起伏随意变换长短句式，舒

缓自然。（如朱自清的《光明》、刘半农《教我如何不想她》等）

白话诗两个方向：注重语言的革新，追求自由；走向民歌，从民歌中获取灵感。

（四）湖畔诗派

“湖畔诗人”：20年代初出现的浙江诗人群，因湖畔诗社和诗集而得名。成员有汪静之、应修人、潘漠华、冯

雪峰。 湖畔诗人于1921年开始写诗，1922年在杭州成立“湖畔诗社”，并出版诗集（合集）《湖畔》。同年５月，

汪静之出版诗集《蕙的风》，1923年出版合集《春的歌集》。 湖畔诗人的诗作，内容大多为歌颂自然、爱情、友

情，抒情主人公浪漫、纯真，诗风清新、自然，轻柔。

湖畔诗派：二十年代初期四位年轻诗人组成的文学流派。汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰被称作湖畔四诗人。

湖畔诗派有如下特点：1、专心致志地抒发爱情，也表露人生追求。2、高度个性化。主要体现在他们描写渺小的事

物，歌颂渺小的存在。他们自视为渺小的一群人，但正是由于渺小的存在和价值，他们从中感到轻松、自由、随意，

是爱情诗派与小诗派的代表。

二、新月派

（一）新月派及其诗歌理论

（1）概况：新月诗派是在新月派的基础上，以《晨报副刊·诗刊》为阵地，于1926年创立的一个诗歌流派。 新

月诗派在20年代现代诗坛有着重要影响和地位。

（2）新月诗派主要人物：徐志摩、闻一多、饶孟侃、刘梦苇、胡也频、朱湘、卞之琳等人。

（3）新月诗派的诗歌主张（抒情客观化、情感形式化）

①反对感伤，反对放纵，主张理性和节制。着意于主观情绪的客观化。

②要求艺术的“和谐”与“均齐”，强调诗人带着镣铐跳舞——追求诗歌的格律。

③形式上主张“三美”：绘画美、建筑美、音乐美。

④进行多种形式的实验：尝试现代叙事诗、戏剧独白体、无韵体、十四行等多种体式，完成了为新诗“赋形”

的历史使命。

新月诗派以理性节制情感的理论和“三美”主张，在诗歌界掀起了一场新格律诗运动。

（二）代表诗人：徐志摩

（1）生平简介

徐志摩（1896－1931），浙江海宁（硖石）人。新月诗社发起人、主将。出身于富商之家，曾就读于杭州一中、

北京大学。1918年8月赴美学习金融学，获文学学士学位。1920年赴英留学，学习政治经济学，次年转赴英国剑

桥大学皇家学院学习，留学期间兴趣转向文学创作。1922年秋回国，先后在北京、南京、上海、山东几所大学任教，

并从事文学活动。1923年受到泰戈尔影响发起新月社，1928年创办《新月》月刊。 1931年11月19日从南京飞往

北京途中，飞机在济南失事身亡。

关键词：女性和爱情

信仰：爱、自由和美

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胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

（2）诗歌创作

徐志摩信仰自由主义和西方浪漫主义，创作诗凭借性情和灵感去写，徐志摩诗歌的主要特色是抒情性，擅写内

心感受，基本上是浪漫抒情诗。

①前期：《志摩的诗》1925；《翡冷翠的一夜》1927；

大多具有比较积极的思想意义，一定程度上反映了五四时代精神。艺术上格调清新健康。具体表现在两个方面：

一是追求光明与自由的理想。二是抒唱爱与美的追求。如《雪花的快乐》、《沙扬娜拉》等。

②后期：《猛虎集》1931；《云游》1932；后期诗歌情况较复杂，大致三种诗：

A不乏积极进取的篇章（如《拜献》）；

B描写男女之间感情、戏逗、调笑，格调不高（如《别拧我，疼》）；

C大多诗作笼罩着伤感、失望、悲哀、颓唐的情绪，如《再别康桥》、《我不知道风是在哪一个方向吹》。

（3）艺术特色

①构思精巧，意象新颖。如《雪花的快乐》，以“雪花”自比，那飞扬的雪花的意象，传达了诗人执着于真挚

的爱情和美好理想的心声。

②韵律和谐，富于音乐美。如《雪花的快乐》中“飞扬”的连用。《再别康桥》中三次“轻轻的”回环反复。

③章法整饬，灵活多样。《再别康桥》每节四行，隔行押韵。如《沙扬娜拉》

④词藻华美，风格明丽。如《秋月》《再别康桥》

课堂篇目：

《为寻一颗明星》

《我有一种恋爱》

《我不知道风在哪一个方向吹》

《雪花的快乐》

《拜献》

《毒药》

《再别康桥》

（三）代表诗人：闻一多

（1）生平简介

闻一多（1899－1946），湖北浠水人，1920年开始写新诗，清华文学社成员。1922年７月赴美留学，专攻西

洋画。1925年５月回国，任北京艺术专科学校教务长。1926年加盟新月派，1927年到南京第四中山大学（即国民

党中央大学，今东南大学）任外语系主任，讲授西洋文学、英美诗歌、散文、戏剧等。1928年任武汉大学文学院院

长、中文系主任。1930年任青岛大学文学院院长、文学系主任。抗战爆发后参加西南联大，辗转于西南各地。1946

年在云南昆明被国民党特务暗杀。

性格特点：强悍、坚定；爱国主义

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胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

（2）闻一多的“三美”诗歌理论

诗歌应该具有音乐美、绘画美、建筑美——“三美”理论,是闻一多诗论的核心，它是针对五四以来诗歌过分直、

露、随意的弊病而提出。

①音乐美：主要是指诗句音节和韵脚的和谐，要求诗句的音节、音尺（顿、音步）的排列组合要有规律，从而

使诗在变化中保持整齐的形式，参差错落，抑扬顿挫，朗朗上口，富于节奏感、韵律感，具有音乐美。

②绘画美：主要指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。《死水》中的“绿酒”、“白

沫”、“翡翠”、“罗绮”等都是具有鲜艳色彩感的物象，使诗具有了绘画般的美感。

③建筑美：指诗的整体外形上应具有整齐规范之美，要求节与节、行与行之间要基本均匀整齐，虽不一定每行

字数一样，但各行不可相差太大，以求视觉上整齐美观，即所谓建筑美。

（3）闻一多的诗作

①诗集《红烛》，写于1920－1922，1923年出版。

内容：歌唱爱情；描摹、歌咏自然；个人矛盾与痛苦；爱国主义情感的抒发及美好未来的憧憬。

代表作：《太阳吟》《孤雁》《忆菊》《红烛》

②诗集《死水》，写于1923－1927，1928年出版。

内容：抒发爱国主义情感；表达对黑暗现实的诅咒。

代表作：《死水》《一句话》《发现》《我是一个中国人》《荒村》《洗衣歌》

（4）艺术特点：

以严谨著称，形式整齐，色彩浓丽，音节和谐。反对作诗自生自发，应该把感情控制在一定范围内，在规则内

创作的诗水平最高。语言带有明显锤炼推敲的特点。讲究意向，想象力丰富。

课堂篇目：

《红烛》

《李白篇》

《睡者》

《太阳吟》

《忆菊》

《发现》

《死水》

《洗衣歌》

三、郭沫若

郭沫若：本名郭开贞。取得重大成就的两个领域是诗歌和历史剧。他是现代白话新诗发展史上，第一个有划时

期贡献的大诗人。诗集《女神》是新诗历史上的一块里程碑，是五四狂飙突击精神的典型体现。大革命失败后的诗

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胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

集《恢复》是中国无产阶级的第一部诗集。 剧作《卓文君》《王昭君》《聂煢》合集《三个叛逆的女性》。抗战

时期，他创作了历史剧《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》，是他创造生涯中又一个灿烂时期。小

说《漂流三部曲》（《歧路》《炼狱》《十字架》）是郭沫若的自叙传式小说。

郭沫若，是一个颇有争议的人物，他的才华曾博得许多人赞扬；他的学术观点又曾引起种种不同看法，在达半

个世纪的政治风云中，他惹人注目的表现，也激起过褒贬不一的议论。其实，在他身上可以看到特殊环境中的中国

知识分子的一些特性。

《女神》是郭沫若的第一部诗集，也是中国现代文学第一部成熟的新诗集。

（1）《女神》的主要内容：

强烈的爱国主义精神，如《炉中煤》；

大胆的破坏、创造、叛逆精神，如《凤凰涅槃》《天狗》；

“自我”的颂歌，如《天狗》、《湘累》、《春潮》；

崇尚自然、赞美劳动，如《地球，我的母亲》；

诗人早期的社会理想，如《凤凰涅槃》《女神之再生》

（2）《女神》的艺术特点：

浓郁的积极浪漫主义色彩、雄奇奔放的风格；

具有无比生命力和创造力的抒情主体；

诗歌形式上的绝对自由和绝对自主；

（3）《女神》无可替代的文学史地位：开白话诗先河，开一代诗风。

四、冯志

冯至（1905-1993），原名冯承植，河北涿县人。1921年考入北京大学，1923年后受到新文化运动的影响开始

发表新诗。1927年4月出版第一部诗集《昨日之歌》，1929年8月出版第二部诗集《北游及其他》，记录自己大

学毕业后的哈尔滨教书生活。1930年赴德国留学，其间受到德语诗人里尔克的影响。五年后获得哲学博士学位，返

回战时偏安的昆明任教于西南联大任外语系教授。1941年他创作了一组后来结集为《十四行集》的诗作，影响甚大。

冯至的小说与散文也均十分出色，小说的代表作有二十年代的《蝉与晚秋》、《仲尼之将丧》，四十年代的等；散

文则有1943年编的《山水》集。被鲁迅看作最杰出的的诗人。

课堂篇目：

（五四时期）

抒情诗：有艺术追求，类似徐志摩

《绿衣人》

《我是一条小河》

《在郊原》

《蛇》

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胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志

《默》

长篇叙事诗：开拓与尝试，艺术成就最高

《吹箫人的故事》

《帷幔》

《蚕马》

《周成》

（抗战时期）

《十四行诗》

《伍子胥》中篇历史小说，难读

评价：诗歌精致，但气魄与力量相对不足；创作时间长，从五四时期一直到抗战都在创作，五四时期部分诗歌已达

到徐志摩等新月派诗人的水平，想象力丰富，风格独特。

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