朝鲜族舞蹈体态与动态浅析

朝鲜族舞蹈体态与动态浅析

一、简述

朝鲜民族文化历史悠久，与汉民族有着密切的联系。从历看中国

古代称东方诸部落为夷，夷在东方亦称东夷。《说文》：“夷，东方

之人也，从大从弓。”夷人种类繁多，故常称“九夷”。“九”字，

泛指其多，其数非必为九。先秦时期，东夷主要是指分布于今山东、

江苏等省一带的夷人。它们和西部的夏部落共同结成夷夏部落联盟，

后来发展成为华夏族（汉族前身）。一方面，秦汉以后，境内的东夷

已融合为汉族，此时的东夷则别指满洲、朝鲜、日本来说。《论

语·子罕》疏曰：“东有九夷：一玄菟、二乐浪、三高丽、四满饰、

⑴、上半身的分析

①头部分析

在朝鲜族舞蹈体态中，头部的体态主要是以中立、略微向下和无

棱角的综合状态来表现。头部的运动位置，基本上遵循着上抬中立下

在朝鲜舞蹈体态中，胸背的体态主要是以“胸部内含”与“背部

撑圆”两种状态来表现。这两种状态又基本形成了胸背的外化圆。而

胸背的这种状态是对内在呼吸的最初表现，当呼吸的一进一出则表现

为“阴阳”二气的循环往复，象征着生命不息和自然的圆满。不过，

对于“阴阳”二气的控制，使用，协调就显得非常重要了。细想一下

呼吸通畅胸部状态则自然平和，憋气则呼吸停止。这种呼吸的抑扬顿

（２）、躯干的分析

①腹部与腰部的分析

在朝鲜舞蹈体态中，小腹的状态主要是以“弓”状来表现。这种

感受的形成与朝鲜民族所处的环境和文化影响是分不开的。一方面从

传统文化来说小腹乃“阴阳”二气与精血的固本之处。所谓“丹田之

气”须有充实，饱满之势。正是因为它是人体气息的集散地，所以在

朝鲜族舞蹈状态中对其的控制是非常重要的。而且，只有把握好中段，

仪规范所要求做的。同时，两个部位在舞蹈中的表现追寻的还是一种

“周圆”之感。

②膝盖分析

在朝鲜舞蹈体态中，膝盖的体态主要是以弯曲向上来表现。以膝