张先《题西溪无相院》阅读答案及全诗翻译赏析

张先《题西溪无相院》阅读答案及全诗翻译赏析

【阅读理解题目】:

题西溪无相院

张先

积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。

浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。

入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。

已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。

注①无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。②鉴：镜子。

[阅读试题]

（1）这首诗多处写到“影”，有的是明写，有的是暗写。请找出两处暗写“影”

的诗句，并加以说明。

（2）第二联是怎样写景的？请简要分析。

（3）张先文笔工巧，长于写“影”，被称为“张三影”。本诗写了三处“影”，

请找出来，并简要说明。（4分）

[参考答案]

（1）①过桥人似鉴中行，暗写人影(或桥影）。

②莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。

（2）上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，照应了第一联

的“清”字。

下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的“静”

字。

（3）“浮萍破处见山影”是明写山之“影”；“过桥人似鉴中行”是暗写“影”，

溪水映照人影；“莫放修芦碍月生”是暗写“影”，担心芦苇长高，影响观赏溪中

之月影。（每点1分，答对三点得满分）

【问题】

1．“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声”这两句诗写景有怎样的特点？请简

要分析。（6分）

2．张先在当时就有一个绰号，叫做“张三影”，这首诗也多处写“影”，有

明写有暗写。请找出两处暗写“影”的诗句，并加以说明。（5分）

【参考答案】:

1、上句着眼视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，呼应了第一联的“清

字”。下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的“静”

字。

2、①过桥人似鉴中行，暗写人影（或桥影）。②莫放修芦碍月生，暗写月影

（或芦影）。

译文：水光天色虚清，上下一体，没有人声，没有微风，波澜不惊，水岸持

平。

浮萍碎处，映衬出远山的倒影；小船过时，听到划过草叶的声响。

僧人入城，禅院愈清，物我两忘，人行镜中。

阵雨过后，秋色渐浓，别让芦苇长太高，挡了水中的月影。

【问题】

（1）前两联在描写景物上有何特色？（6分）

（2）张先被人称为“张三影”，试分析本诗中他的写影。（5分）

[答案]

（1）①首联写远景，从大处落笔。描写了景物明丽清澈的特点。②颔联写

近景，大小处落墨。三句“浮萍”“山影”写视觉，四句“草声”写听觉。③这

四句写景，远近结合，动静结合，视听结合，使景物错落有致，如在目前。

（2）本诗写景极巧妙。“浮萍破处见山影”是明写影。“过桥人似鉴中行”

是暗写影。“莫放修芦碍月生”是虚写影。

【问题】

1．“浮萍破处见山影”一句诗与张先的另一名句“云破月来花弄影”有异曲

同工之妙，请简要分析它们的“同工”之处。（5分）

2.张先绰号“张三影”，这首诗也多处写“影”，有明写，也有暗写。请找出

两处暗写“影”的诗句，并简要分析。

【参考答案】:

1.“浮萍破处见山影”与“云破月来花弄影”，两句都运用以动衬静的手法，

（1分）“浮萍破处见山影”句中“破”字，寓动于静。小艇去来，水波开合，

山影映在浮萍破处，极形大自然之静。（2分）“云破月来花弄影”，“破”、“弄”

两个动作，以动衬静，月被云遮，花随风摇，凸显了自然的静谧。（2分）

2.“过桥人似鉴中行”，（1分）过桥的人好似行走在镜子中，写出了人在水

面上的倒影，暗写人影。（2分）②“莫放修芦碍月生”，（1分）秋雨之后，芦苇

勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影，暗写月影。（2分）

[作者简介]

张先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州乌程(今浙江吴兴)人。宋

仁宗天圣八年(1030)进士。任吴江令、永兴军通判。官至尚书都官郎中。著有《安

陆集》及词。张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。

[注释]

①西溪：浙江湖州有苕水，分东西二源：西苕出天目山之阴，东北流经孝丰，

又北经安吉县，又东经长兴县，至湖州而与天目山之阳流出的东苕合流。西溪就

是西苕。无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。

②鉴：镜子。

[译文]

水光天色虚清，上下一体，没有人声，没有微风，波澜不惊，水岸持平。

浮萍碎处，映出远山的倒影；小船过时，听到划过草叶的声响。僧人入城，

禅院愈清，物我两忘，人行镜中。阵雨过后，秋色渐浓，别让芦苇长太高，挡了

水中的月影。

[赏析]

张先的词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有

所反映。语言工巧。

此诗又名《华州西溪》。本诗表现诗人对雨后秋溪的独特兴会，抒写一种高

妙情致。

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》写道：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦

泽，波撼岳阳城。”写得豪迈壮阔，气势不凡。此诗首句即从孟诗来，但意在写

静谧之景，且能与全篇构成一个和谐的整体，可见其善于借鉴。

首句既点明水光天色都是一片清虚，下面则就水来写，紧扣“西溪”二字。

一切都是那样的安静，没有人声，甚至没有一丝微风，所以溪面上波纹不起。

颔联写得非常细致。水面长满浮萍，本无所见，而水底小虫或游鱼微动，使

得浮萍绽开，随意一瞥，竟映出山影；岸边的草丛本和溪水一样宁静，但不经意

间，仍能听到虫儿活动时的窸窸窣窣的声响。一个“破”字，与他的名句“云破

越来花弄影”有异曲同工之妙寓动于静，体物入微。小艇去来，水波开合，草声

微微，却为诗人所留意，足见其静，此又是以动衬静的手法。颔联一动一静，皆

于细微处听之见之，虽无大景致，却有大起落，足以动人心。这两句，一写目睹，

一写耳闻，极形大自然之静，却又显示出生命力量的无所不在。

颈联照应题面“无相院”，以入郭之尘反衬禅院之清，以人行鉴中表现物我

两忘，是诗歌境界的进一步深化。

最后两句回应“积水涵清”，以担心芦苇长高，影响观赏溪中之月作结，使

我们想起了“千江有水千江月”的禅典。写禅意而无禅语，此诗的高明之处就在

此。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇末点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之

妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，

意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这一结余

味悠然。

张先在当时就有一个绰号，叫做“张三影”，意谓他在词中写过三句带“影”

的名句。其实并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月来花弄影。”

《青门引》：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”《归朝欢》：“娇柔懒起，帘押卷

花影。”《剪牡丹》：“柳径无人，堕飞絮无影。”《木兰花》：“中庭月色正清明，无

数杨花过无影。”他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”，是明

写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写；为全诗增添了生

机和情趣。看起来，这位作者在词和诗上的追求是一致的。