[诗词赏析:张先《千秋岁·数声鶗鴂》]千秋岁数声鶗鴂的朗诵

[诗词赏析：张先《千秋岁·数声鶗

鴂》]千秋岁数声鶗鴂的朗诵

张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。

北宋时期的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣

八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、

欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三

处善用“影”字，世称张三影。下面是为大家带来的张先《千秋岁·数

声鶗鴂》及赏析，欢迎大家阅读。

千秋岁·数声鶗鴂

宋代：张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅

子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，

中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。(凝残月一作：孤灯灭)

译文

数声杜鹃的鸣啼，又报告烂漫春光将要凋谢。惜春人更想将

那残花折。怎奈何雨虽轻柔风却猛烈，正赶上这梅子发青的暮春

时节。看那永丰坊的柳树，在无人的园中整日撒飞絮如飘雪。

切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难倾泻。天如

有情不会老，真情永不会灭绝。多情的心就像那双丝网，中间有

千千万万个结。中夜已经过去了，东方未白，尚留一弯残月。

注释

千秋岁：词牌名。

鶗鴂（tíjué）：即子规、杜鹃。《离骚》：“恐鶗鴂之未先鸣兮，

使夫百草为之不劳。”

芳菲：花草，亦指春时光景。

永丰柳：唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有垂柳一株被冷落，

白居易赋《杨柳枝词》"永丰东角荒园里，尽日无人属阿谁。"以

喻家*小蛮。后传入乐府，因以“永丰柳”泛指园柳，喻孤寂无靠的

女子。

花飞雪：指柳絮。

把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最细，故称。亦

泛指短弦、小弦。

凝残月：一作“孤灯灭”。

赏析

这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折

幽怨之能事。

上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉

痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去

了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”

字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却

和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有“惜

春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱

情。一个“折”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。

紧接着“雨轻风色暴，梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面

上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。

“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的，而梅子青时，便被无

情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪！经

过这场灾难，美好的春光便又鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这

时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。

换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵

琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的音。这种极怨的气

势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。这两

句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强

调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢？

“心似双丝网，中有千千结。”“丝”“思”，谐音双关。这个情网里，

他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是

徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去，

这时东窗未白，残月犹明。如此作结，言尽而味永。

这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放

两派之妙处。

鉴赏

这首词是写爱情横遭阻抑的幽怨情怀和坚决不移的信念，声

调激越，极尽曲折幽怨之能事。

作者张先以“不如桃杏，犹解嫁东风”及“云破月来花弄影”诸

名句蜚声北宋词坛。在现存一百八十二首词中，内容涉及爱情、

友谊、风土等多方面。尤其擅长写悲欢离合之情，能曲尽其妙。

此词就是其中之一。词调“千秋岁”声情激越，宜于抒发抑郁的情

怀。秦观的一首（水边沙外）也是如此。

此篇上片沉痛地回顾爱情遭到破坏，但无一语明说。完全运

用描写景物来烘托，暗示，让读者自己去寻绎、领会。一起就把

鸣声悲切的鶗鴂提出来，说它向人们报道美好的春光又过去了。

语源于《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”此与辛

弃疾的“绿树听鶗鴂，......啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”（《贺

新郎·别茂嘉十二弟》）词句很相似，而子野写得更为简练。从“又”

字看，他们间融融泄泄的爱情已不止一年了。可是由于遭到阻力，

正和春天一样，来也匆匆，去出匆匆。春去，人们都会惋惜，但

惋惜的想法做法却各有不同。有人“惜春常怕花开早”（辛弃疾《摸

鱼儿》），子野笔下这位多情者却是“惜春更把残红折”。所谓残红，

可发说是受破坏而又坚持的爱情。一个折字更能表达出对于经过

风雨摧残的爱情多么珍惜。紧接着写出“雨轻风色暴，梅子青时

节”。这是上片最为重要而又精彩的两句。表面是写时令，写景物，

但细心的读者会理解语意的双关，说的是爱情遭受破坏。“梅子黄

时雨”（贺铸《青玉案》），这是正常的。不料梅子青时，便被无情

的风暴突袭。青春初恋经过这场灾难，美好的春光便双在鶗鴂的

声中归去。白居易有咏杨柳句说：“永丰西角荒园里，尽日无人属

阿诠？”被冷落的受害者这时也就和永丰坊的柳树一样，爱情却

如柳絮，“似花还似非花，也无人惜，从教坠”（苏轼《水龙吟》）。

一首词的上下片间，意脉是相通的。此词如仅从上片看，未

尝不可理解为“刻意伤春复伤别”（李商隐《杜司勋》）。读到下片

则全词写的什么就很清楚了。换头说：“莫把幺弦拨，怨极弦能

说。”这两句来得很突然。在换头处发起新意，向来认为只有高手

能之。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的音。

在这“铁骑突出刀枪鸣”（白居易《琵琶行》）的气势下，受害者接

着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。化用李贺“天若有情天

亦老”而含意却不完全一样。这里肯定地说天是不会老的，那么爱

情也就永无断绝的时候。这比作者常说的“无物似情浓”（《一丛

花》），“人生无物比多情，江水不深山不重”（《木兰花》）等等，

更为深刻有力。“心似双丝网，中有千千结。”“丝”谐“思”。在这个

情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破

坏都是徒劳的。这是全词表达思想感情的高峰，也就是《文赋》

所谓“立片言而居要，乃一篇之警策”。情思未了，不觉春宵已经

过去，这时东窗未白，残月犹明。如此作结，可谓恰到好处。

上阕用景物烘托、暗示爱情被破坏，无一语明说内情，要读

者细心品味。“数声，叉报芳菲歇”，首二句化用《离骚》中语，

由的悲呜声中，宣布繁花簇锦的春天已经过去，一个“又”字，说

明美好时光逝去已非年半载。来时匆匆，去时匆匆，故是春之常

志，惜春之情，因人而异，“惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子

青时节”，“选残红”说明爱情虽遭摧残，但自己仍然珍惜，接下二

句，既写时令，又写爱情被破坏之事，一语双关，极为精彩。遭

受如此打击，何人能堪，末二句化白居易之事，诉出心中苦楚，

别自凄惋动人。

下阕将此中真意挑明，但是换头二句来得极为突兀，幺弦能

诉极其强烈的怨恨，而说“莫把幺弦拨”，可知此情是多么凄苦，

语虽奇，意则与上文一脉相承。“天不老，情难绝”，爱情虽被摧

残，只要天不老去，情是难以断绝的，悲苦中作刚强语，钟情之

心，耿耿不泯。“心似双丝网，中有千千结”，两情相悦，彼此知

心，虽遭破坏，终是徒劳。行文至此，情感的抒发也到了*。但情

丝未了，春夜已尽，东方未白，孤灯先灭，如此作结，恰到好处。

前人评子野词，最早有晁无咎。他说：“子野韵高，是耆卿所

乏处。近世以来，作者皆不及。”（《能改斋漫录》十六引）清陈

廷焯说子野词里“有含蓄处，亦有发越处；但含蓄不似温韦，发越

亦不似豪苏腻柳”（《白雨斋词话》）。这些评论都很中肯。“含蓄”

和“发越”，此词可以说兼而有之。至于韵高之说，亦可通过此词

体味，略见一斑。