词至柳永为一变

词至柳永为一变

——浅谈柳永词的创新

（一）柳永词在题材上的开拓

作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永主要成就之一就是极有力地开拓了词的题材

范围。

词作为一种合乐诗，原本是题材广泛的。从敦煌词的十五首【菩萨蛮】看，题材其实是相当

广泛的。可是到了晚唐五代，受温庭筠的影响，词大多描写妇女的容貌、服饰和情态。与他

一肪相承折花间词人，更是受其影响，专写艳情，总离不了“红香翠软”那一套，词的题材

范围越写越窄。

柳永则在词的题材上进行了有力的开拓，从他传世词集《乐章集》所写题材看，有描绘祖国

壮美河山的；有描写都市生活风貌的；有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民

生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；有抒发自己仕途失意，愤懑不满

之情的；另外也不乏秦楼楚馆之作。

一、描写祖国壮丽河山，描写都市风物的。如【望海潮】：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，

怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠［山献］清嘉。有三秋桂

子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

这首词抓西湖烟柳、钱塘江潮、珠玑罗绮、十万人家等风物，描写了杭州的壮丽、繁华、富

庶，湖山胜概，如一幅山水画卷，读之如置身大自然，令人陶醉。“三秋桂子，十里荷花”，

凝练而不雕琢，摄录得神。据说，金主完颜亮因为读了柳永这首词而动了南侵之念，妄想“立

马吴山第一峰”。

再如【迎新春】：

［山解］管变青律，帝里阴和新布。晴景回轻照，庆嘉节，当三五，列华灯，千门万户，遍

九陌，罗绮香风微度，十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。 渐天如水，素月当午，香径里，

绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人，往往奇遇。太平时，朝野多欢民康阜。随分良叟，

堪对此景，争忍独醒归去。

读此词，简直就是欣赏一幅北宋初年的风俗画。京师的繁华，佳节的歌手，一派喜庆的气氛

呈现在眼前。整首词作洋溢着浓郁的生活气息，净化了人的灵魂，唤起了人们对美好生活的

向往和追求。这类词还有【瑞鹧鸪】等。

二、抒写了天涯漂泊、羁旅行投、离愁别恨、思妇闺怨的。如【八声甘州】：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒

物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，

何事苦淹留。想佳人、妆楼［禺页］望，误几回，天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝

愁。

这首词写登楼临秋，抒思乡怀人之情。词的上片写秋景，描绘了一幅广阔、肃杀、冷清的秋

日晚景图；词的下片抒情，写乡思、悔恨，最终归结一个“愁”字，表现了游历他乡之人的

羁旅之情。柳永的这一类作品比较多，像【戚氏】、【曲玉管】、【婆罗门令】、【夜半乐】等皆

属此类作品。

又如他的代表作品【雨霖铃】：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无

语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与

何人说？

此为别离之作，写恋人离京远旅，临行时于江边依依惜别之情，委婉凄恻。词的开头三句点

明时间、地点、景物、离别时的背景描写，情调使人黯然神伤。“帐饮无绪”本已悲苦至极，

正留恋时却又兰舟催发，真是痛割肌肤离别之苦。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是爱情别

离的表现。情感由此推向了高潮。往日的恩恩爱爱，今日别离后的孤独与凄凉，都凝结于此

了。词的肺腑之言，足见情深似海，以至他“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔翠”（语出《风

楼梧》其二）。柳永的这类作品撞击了读者的内心，引起了感情上的共鸣，深受人们的喜爱。

此类作品还有【定风波】等。

三、抒写仕途失意，内心愤懑之情的。如【鹤冲天】：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡！何须论得丧，才

子词人，自是白衣卿相！ 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依

翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！

此词为柳永初次落第后所作。出语狂放，坦陈应试不中，功名蹭蹬的心理，多含宽解、辛酸、

牢骚、愤激之意。“忍把浮名，换浅斟低唱”之语，乃失意后自傲之言，未必真能轻视科第、

不屑求名者。

四、反映歌妓舞女乐工等下层人民生活向往和追求的。如【迷仙引】：

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便千金慵觑。

常只恐，容易笄华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同

归去。永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

全词通过一位民间歌妓对自己所信任的男子的表述，表现了她对自己生活的向往和追求，同

时表现了女主人公较为高尚的品格，轻视千金而要求人们的尊重和理解，深切地反映了歌妓

痛苦的精神生活和迫切的从良愿望。

另外还有【采莲令】、【少年游】、【木兰花】等，也属此类。

五、歌颂太平，粉饰统治阶级的。

统一后的北宋王朝，在经济文化方面都有较大的发展。因此朝野上下盛刮尽情享乐，欢歌宴

舞之风。歌颂盛世，粉饰太平，如他早期的作品《玉楼春》五首，就是歌颂升平、庆贺宋仁

宗赵祯册封为皇太子的。另外有《圣寿》、《永遇乐》其二等，这些迎合、奉承之作，成了封

建官僚所必需，作品广为流传。不过这一类作品虽属糟粕，但作品本身却有它的研究价值。

综上所述，“词至柳永为一变”，这“变”之一就是柳永的词在题材上的拓宽，改变以晚唐五

代词，尤其是花间派题材狭窄，内容空虚的状况，为词的发展起了极大的推动作用。

二 柳永词在体式上的创新

柳永在词史上的另一贡献就是成为慢词（长调）的倡导者。他一生创作了大量的慢词，首创

了很多词调，为宋词的发展和后继续者在内容上的开拓提供了前提条件。

随着社会的发展，经济的繁荣以及社会各个阶层的人们对生活要求的提高，自然地需要一种

比小令涵概内容更多的形式出现，慢词也就应运而生。慢词的兴起可以追溯到唐代。王灼《碧

鸡漫志》卷五说：“今大石调《念奴娇》„„然唐中叶渐有今体慢曲子。”但是，整个晚唐五

代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了北宋初年直到徽宗时代，词人们

擅长和习用的依然是小令。当时比较有影响的词人，如晏殊、欧阳修、张先等所创作的词中，

慢词所占的比例也很小。晏殊的《珠玉词》，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词是

中调外，几乎全是小令。欧阳修留存至今的慢词大约只有6首，占其存今全部词作的2.5%，

他的《六一词》，也绝大部分是小令。北宋前期的张先是创作慢词比较多的词人，其《安陆

词》中留存至今的慢词有19首，约占其存今全部词作的10%。柳永生活的时期，北宋社会

已经过近六七十年的休养生息，变得安定繁荣。人们已有闲暇的时间、从容的心境，从事慢

词的创作，聆听慢词的演唱，慢词的全面兴起也就成了历史的必然。柳永则顺应这一历史趋

势，不断探索，大胆创新词的体式，大量创作慢词，并取得了较为卓著的成就。李清照在《词

论》中写道：“逮至本期，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田者，变旧声作新声，

出《乐章集》，大得声称于世。”在北宋大家的集子中，保存慢词最多的要算柳永的作品，他

现存213首词中，慢词就占了103首，约占48%。其《乐章集》中除少数当时流行的小令

如【玉楼春】、【巫山一段云】、【少年游】、【蝶恋花】等外，绝大多数都是长调，有不少词调

还是他自创的。其中最长者如【戚氏】多至212字，该词音律和谐，优美动听，全词二十三

韵，且大部分用平声韵，听起来如泣如诉。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来

词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩

大，相应地扩充了词的内容涵量，拓宽了词的题材范围。慢词曲折多变的音乐节奏也适合表

现更为复杂的生活内容，更有助于词人直抒胸臆的一种手段也提高了词的表现能力。

前面说了，柳永自创了不少的词调。他现存的213首词，用了133种词调。而在宋代所用八

百八十多个词调中，有一百多个调是柳永首创或首次使用的。“词至柳永，体制始务备”。令、

引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，形式体制上完备，为宋词的

发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏

轼、辛弃疾等人或许只能在小令的世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时

有》、《念奴娇赤壁怀古》那样的辉煌的慢词篇章。

三 柳永词在审美情趣上的转化

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且在创作方向上改变了词的审美内涵

和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词向着通俗化的方向变化；在题材选取上向着自我化

方向发展，着意表现自我独特的人生体验和世俗化的市民生活情调，从而形成了独特的艺术

风格。五灼在《碧鸡漫志》卷二中说：“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”，揭示出柳

永词面向市民大众的特点。

一、表现世俗化的生活。

唐五代敦煌民间词，原本是表现普通平民大众喜怒哀乐的。后来，文人们大量创作词，词的

内容也渐渐离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫们的生活和审美情趣。柳永则因为

仕途失意，一度流落，经常出入混迹于歌楼妓馆，大量地与生活在社会底层的乐工歌妓交往，

他最了解乐工、歌妓们的酸辛，并从心底同情他们。他大量地作为乐工歌妓们作词，供他们

在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，采用适合市民大众的审美需要的容易理解

的语言，易于接受的表现方式，来着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事，表现他们的

生活愿望与追求。

这其中有表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，女主人公大多大胆而主动地追求爱情，无所

顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望的。如“恨薄情一去，音书无个”，“镇相随，莫相

躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过”（【定风波】）。又如【锦堂人·坠髻慵梳】

所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋埋怨，又数落，并且设想等他回来时该如何软

硬兼施地惩治他，以使他今后不敢再造次。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合

市民大众的审美趣味。

其次有表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声的。“可惜许枕前多少意，到如今两总无

始终。独自个，赢得不成眠，成憔悴”（【满江红】）。词以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的

痛苦和难以割舍的思念。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她

们诉说心中的苦闷忧怨。这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，

自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”（徐度【却扫编】）。

再有就是再现下层妓女的不幸和她们从良的愿望的。柳永长期与歌妓交往频繁，虽偶也狎戏

玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的态度对待她们，对他们的生活的痛苦、愿望和追

求十分了解，对他们的不幸表现出关心和同情，“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤”（【少

年游】）。常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。

永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨”（【迷仙引】）。柳永在这类词作中，表现出一种

观念的变化，即对歌妓们这个特殊的社会群体的命运表现出一种深切的关怀。这一点非常贴

近市民大众的日常生活和欣赏趣味，从而赢得了人们的喜爱。以至于他穷困而死后，“群妓

合金葬于南门外，每春上冢”。

二、语言通俗明白，雅俗共赏。

为迎合市民大众的审美习惯和需要，柳永词用语通俗明白，情辞婉转，便于传唱。“凡有井

水处即能歌柳词”就足以说明这一特点。他摒弃了晚唐五代以来的词人那种雕琢之气，而大

量运用广泛流行于市民大众日常生活的口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”、“我”、

“你”、“伊”、“自家”、“阿谁”、“都来”、“抵死”、“消得”等，不仅生动活泼，而且使读者

和听众倍感亲切，易于理解接受。例如【望明月】：

“明月、明月、明月，争奈乍圆还缺。恰如少年洞房人，暂欢会，依前离别，小楼凭栏处正

是去年时节，千里清光又依旧，奈夜永，厌入绝。”

严有翼《艺苑雌黄》说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”，十分准确。柳

永词“俚不伤雅，雅而能俗”，雅俗共赏，以至于能广泛流传，并对后世词人直接或间接地

产生了很大的影响（就是一向轻视柳永的苏轼、李清照也受柳词的影响）。后来学柳词的人

很多，逐渐形成了清新婉丽的婉约派。

三、铺叙和白描手法的创造性运用。

柳永适应慢词体式的特点和市民大众欣赏趣味需求，将“敷陈其事而直言之”的赋的手法创

造性运用到词中，尽情地铺叙，恣意渲染。如【八声甘州】：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒

物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，

何事苦淹留。想佳人、妆楼［禺页］望，误几回，天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝

愁。

词上片与秋景。迷朦朦暮雨，萧瑟的秋风，淡淡的斜阳，花已凋零了，叶子枯败了。就连平

日里滔滔的长江水也失去了应有的气势。浮现在眼前的是一幅广阔、肃杀、冷清的秋日晚景

图，秋雨、秋风、秋花、秋草、秋水，大量铺叙，层层展开。凄苦的心情一步比一步深，不

难品味出，这是词人当时心境的表露。词下片抒怀。“不忍”三句总写了乡思。“叹年来”又

以反问句式写自己事业无成的慨叹及悔恨之意。“想佳人，妆楼［禺页］望，误几回天际识

归舟。”活生生地勾画了一个思妇形象，表现了相思之深。词作由“望”到“思”又到“归”

再到“想”，最终归结一个“愁”字，层层铺叙，情景交融，极具独特的艺术魅力。

柳永的词写法上常采用铺叙衍情法，在细致的描绘和具体的刻画中抒发情感，即事言情，情

由事生。这也是柳永大部分作品的共同特点。

与铺叙相配合，柳永还大量运用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托

渲染，而直抒胸臆。如【忆帝京】：

薄衾小枕天气，乍觉别滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、

却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你

千行泪。

不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。

总之，柳永词不仅创造和和发展了词调，并在词的审美情趣方面朝着通俗化的方向发展，在

题材取向上向着自我化方向发展，注重表现自我独特的人生体验和心态。他的《乐章集》中

近六十多首羁旅行投词，比较全面地展现了柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸和

失意等复杂的心态。

综上所述，“词至柳永为一变”是柳永词作魅力之根本所在。这一“变”，首先是题材内容上

的变化，开拓了词的领域，引进了新的题材；其次是艺术形式、艺术风格的开拓创新，长调

的大量创作，语言上的通俗晓畅，铺叙和白描的手法，通俗化、自我化的审美情趣等等，使