中国古典十大名曲

中国古典十大名曲赏析

1、俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、水之幽深；

2、春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月下随水漂浮；

3、寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清奇挺拔；

4、离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣如诉；

5、身陷十面埋伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力，可惜英雄气短，

别姬自刎，痛何如哉；

6、秋月秋风秋夜长，孑影徘徊思故乡，如此寂寞，情何以堪；

7、自稽康辞世，从此而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义

胆，今人有兴有幸得见，可谓幸甚......

一、高山流水

传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫钟子期竟能领

会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊

曰：“善哉，子之心与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴断

弦，终身不操，故有高山流水之曲。

此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解

题中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。

宋代分《高山》四段，《流水》八段。”

二、春江花月夜

原名《夕阳萧鼓》，意境深远，乐音悠长。后取意唐诗名篇《春

江花月夜》更名。《夕阳箫鼓》是一首著名的琵琶传统大套文曲，

明清早已流传。

这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵

琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等

手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。乐

谱最早于1875年的抄本。

三、梅花三弄

《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，曲中泛音曲调

在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”，全曲表现了梅花洁白，

傲雪凌霜的高尚品性。相传晋桓伊作笛《梅花三弄》，后人移植为

琴曲。乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉

具有高尚情操之人。

此曲系借物咏怀，借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操

高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花

高洁、安详的静态；急促的后半阕，描写了梅花不屈的动态。前后

两段在音色、曲调和节奏上然不同，有着鲜明的对比。同曲中泛音

曲调在不同的徽位上重复了三次，所以称为”三弄”。《梅花三弄》

现存谱最初刊见于《神奇秘谱》（1425年版）。

四、十面埋伏

《十面埋伏》是蓍名琵琶传统大套武曲，前身是明代的《楚汉》。

描写公元前202年楚汉战争在亥下最后决战的情景 。项羽自刎于

乌江，刘邦取得胜利。

这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定

论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵

琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶

音乐。

本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写

公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击

败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》

的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲

时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，

有金鼓声、剑弩声、人马声„„使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从

也。其感人如此。”

《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲中的代表性作品之一。

五、汉宫秋月

《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种

乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造

不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》

现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。主要

表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生

命意境。

此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘

天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，

唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸

多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速

度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时

断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，

具有很深的艺术感染力。

六、阳春白雪

《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的

多个变体组成的琵琶套曲。相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓

子所作。“阳春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清

洁，雪竹琳琅之音。

相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”

的故事，《宋玉答楚王问》上写道：当歌手唱《下里巴人》时，国

中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》，因为曲高和寡，只有几个

人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。

《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；

《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”

现在，音乐舞台上流传的琵琶曲《阳春白雪》，又名《阳春古曲》，

是一首有标题的多段体乐曲。它经过历代名人的删改，音乐结构更

集中、更严谨、更富有层次，音乐形象也更加鲜明，成为一首雅俗

共赏的优秀传统乐曲。

七、渔樵问答

《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，“古今兴废有

若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。

此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事

的羁绊。音乐形象生动，精确。

此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初

见于明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对

追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲

调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠

然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深

长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之矣乃，

隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”

八、胡笳十八拍

《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌

曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩

然怨气。现以琴曲流传最为广泛。

本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词

后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。

“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于

军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”

的故事：汉末战乱中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落达十二年之久。

她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地

时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，

心情非常矛盾。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一

十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听

杜山人弹胡笳》中，也正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面：“南看

汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心

情，无疑是非常感人的。

九、广陵散

《广陵散》，古琴曲，又名《广陵止息》。据《战国策》及《史

记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子

交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知己者死”的情

操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是

源于这个故事。

据《琴操》记载：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，

违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好

乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已

无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺

死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了。

又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者

称：此谱传自隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。《广陵散》的题材

源于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一个造剑工匠被韩王

无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠身份混入韩宫，谋刺

失败后，他逃入深山刻苦学琴，十年成绝技再度混入宫中，利用弹

琴的机会刺死了韩王，实现了多年的愿望，自己也为此而壮烈牺牲。

“广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”

即操、引、曲的意思。

十、平沙落雁

《平沙落雁》是一首古琴曲，曲调悠扬流畅，通过时隐时现的

雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。

明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。

《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在

空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道：”盖取其秋高气爽，

风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者

也。”《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作

品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流

畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。

古筝十大名曲是：

渔舟唱晚

高山流水