日本武士电影全攻略

日本武士电影全攻略

电影的诞生，不仅完成了人类对当下生活的记忆和揣摩，也使人类终于能够在时间隧道中

自由穿梭并形象生动的诠释和再现历史。人，终于不用仅仅活在当下。就在这种批判和追忆

的快感中，历史时代剧以势不可挡的速度新陈代谢并逐渐完善。也使历史悠久的东方文化迅

速的发挥出它的优势。于是，日本武士电影迅雷不及掩耳的出现并成了这股力量的领头羊。

2003年，是东方值得纪念的一年。不仅有来自东方本土的时代剧大放异彩并引起国际瞩目，

更有电影霸主地位的西方权威完成了对东方文明的多次致敬。昆汀．塔伦蒂诺长年对东方

文化的崇拜迷恋终于在[杀死比尔]中作了了段，而汤姆．克鲁斯的[最后的武士]则更具赢得

主流文化娱乐的热心。而在东方更是挂起了时代剧的热潮。在中国的[英雄]旋风还没有完全

散尽之际，[天地英雄]以更劲更猛的架势扬言要在世界取得一席之地。在日本，武士时代剧

完成了它们的第二次飞跃。年初的[黄昏的清兵卫]，是山田洋次的最新作品。不仅在柏林电

影节大放异彩，更是日本所有学院派奖项的大赢家。有趣的时，这是山田洋次从影四十多

年间首次执导的时代剧。不久后的[魔界转生]，是平山秀幸步深作欣二的后尘再度翻拍的历

史小说“天草四郎”的故事。而新锐导演北村龙平的[安云]，则在刀光剑影的武士肉搏中融入

了大量cult元素，使心惊肉跳长年不见的时代剧大场面再现屏幕。大概上一次的这种壮观

就只能追溯到二十年前深作欣二的时代剧年代了。九月份，北野武把[座头市]带到了威尼斯，

轻而易举就拿下了“银狮”。仿佛当年黑泽明的[罗生门][影武者]一般令西方观众激动不已。

而后在日本大规模的上映中，不仅票房成绩惊人，更使日本人民热泪盈眶。日本街头开展

了一系列追忆时代剧的活动，人们想起了“座头市”的年代，想起了已故演员胜新太郎。

（一）武士片开天辟地毫不夸张地说，武士片开创了东方影视的先河，它使东方电影第一

次引起了国际瞩目。黑泽明1950年的[罗生门]成功的打入欧洲，从此世界电影史上多了“日

本”两个字。而后的几十年间，黑泽明的孜孜不倦打破了欧美垄断电影文化的神话。四年后

的[七武士]，是电影娱乐性和艺术性的一次完美结合。不仅影响了后来的一大批美国西部片，

对东方的武侠片发展更是功不可末。黑泽明是世界上公认的电影大师，而他的作品与“武士

情结”形影不离。他晚年的[影武者]、[乱]等武士片不仅寓意深刻，还细腻的刻画了气势磅礴

的战争场面，其锐气丝毫不减当年。而他毕生致力于武士时代剧的专研，更使后人发现了

时代剧所蕴藏的巨大民族魅力。日本武士片不仅在国外受宠，在国内也很有市场。一些电

影片商投资武士片，大力扶植武士电影拍摄。如当时的东宝、大映，每年出品的武士片数

量都占很大的比例。这期间一批历史小说频繁的被搬上大荧幕，其中以子母泽宽和山田风

太郎的小说最负盛名。六十年代初，三隅研次和胜新太郎的[座头市物语]初出茅庐，他以诙

谐稳健的手法让深受老百姓爱戴的盲侠座头市形象栩栩如生。结果呼声不断，一下子拍摄

了二十多个版本，几十年来经久不衰。这是任何一部系列剧集都无法比拟的。被誉为日本

商业片教父的深作欣二，往往会让人想到他驰骋黑帮暴力片的霸主身份。然而他对于武士

时代剧的贡献，不仅意义重大甚至还是无人能及的。七十年代末，深作最擅长的黑帮片滞

步不前，创作基本上已经山穷水尽，票房也越来越不景气。有些心灰意冷的他却在这时发

现了武士片这个更好的电影市场，于是改变戏路进入了这个领域，从而又诞生一批优秀的

武士电影。[柳生一族的阴谋][里见八犬传]等脍炙人口的巨作不仅票房成绩惊人，也证明了

深作对大场景运筹帷幄的导演天赋。时至今日，他当年的成就也未有后人超越。今年平山

秀幸翻拍的[魔界转生]虽然运用了大量的电脑特技CG动画，然而比之深作二十多年前的版

本却不能同日而语。

（二）武士片的兄弟姐妹（后人对武士片的借鉴）武士电影作为起步较早的片种之一，对

后来某些类型片的影响是势在必行的。这里以黑泽明的电影最为突出。他的电影一向是好

莱坞喜欢拿来重拍的对象。比如他的经典作品[七武士]曾在六十年代被重拍成[七侠荡寇志]，

大导演塞尔吉奥．莱昂也曾把黑泽明的[用心棒]重拍为[荒野大镖客]。而这些还都是在明处，

暗处的就不计其数了，甚至有人发现美国的西部片与武士电影颇有神似。有些影片视角和

拍摄手法竟然同出一辙。香港的武侠片也曾借鉴了武士片的发展。早年胡金铨、张彻等人

的侠客片使中国电影在国际舞台上“小荷初露尖尖角”，其渲染的侠骨柔情和东洋武士颇有

渊源。但绝非单纯的生搬硬套，而是结合了中国儒家和禅道等传统文化的艺术升华。但也

有不成气候照猫画虎的，如李连杰的[方世玉2]，当时还纳闷：“方世玉为什么要用日本武

士刀呢？”直到看了黑木和雄的[浪人街]才直呼上当，前者中的男主角胸口配带多把武士刀，

一人闯入敌阵撕杀火拼等桥段，明显是在抄袭后者的招牌菜。可是拜托导演给点思维好不

好，堂堂正正的民族英雄耍弄日本武士刀总有些说不过去吧？借鉴也罢、交流也罢、抄袭

也罢，怪就怪在一些早年的武士片实在太精彩了。如黑泽明的[七武士]，在今天看来依旧生

动无比，不见半点岁月的沧桑痕迹。它甚至成了一本电影学院的鲜活教科书，你会在今天

的很多电影中看到它的影子。首先，它表现的日本农民的“草根情结”，满篇的粗颗粒饱和

镜头以及面部器官的特写，使姜文四十六年后的[鬼子来了]从中得到了启示。甚至这两部片

子中塑造的颇有相似的智慧老者形象都让人联想翩翩，看来姜文真是从此片中受益匪浅啊。

[七武士]中凑齐七位武士的过程占了很大的篇幅，有人认为这里的精彩甚至超出了后来的战

斗。这在深作欣二的[里见八犬传]中你又会发现相同之处，八位壮士众星归位的生动刻画就

当作是对[七武士]的致敬吧。

（三）武士片中的cult文化武士电影拥有艺术性的同时又兼顾观赏性，它所蕴含的动作片

元素是它的票房保证之一。在刀光剑影的武士世界中，人类关于武打的遐想可以尽情的展

翅飞翔。并在紧迫的兵刃肉搏中获得快感。在cult类型电影逐渐完善的过程中，人们发现

武士片拥有更广阔的暴力发展空间。古代武士锋利的短兵刃撕杀比之当代枪械炮火类的交

锋更加惊心动魄，甚至更有血腥味道。这也是暴力宗师深作欣二当年由黑帮片转型武士片

的一个直接原因。而似乎继承了深作遗志的北村龙平，终于有足够的空间在[安云]中大显身

手并完成了对武士cult文化的终级超越。血肉模糊的[安云]是他首次登上大雅之堂的开山之

作，它给任何观赏过此片的观众留下了深刻烙印。好莱坞坏小子昆丁对东方武士片的迷恋

说到底就是对血腥cult文化的迷恋。在他腥风血雨的[杀死比尔]中所掺杂的武士肉搏，终于

使观众领略到暴力血腥的淋漓尽致。当然是兴奋还是恶心还要由你选择。而不久后将要上

映汤姆．克鲁斯的[最后的武士]，相信会再度挑战西方观众的视觉极限。

（四）深入人心的五个经典武士形象在浩如烟海的武士电影中，一些疾恶如仇的武士给我

们留下了不可磨灭的记忆。下面就让我们一起回顾吧。1、正义化身的盲侠-------座头市[座

头市]三偶言次导演 胜新太郎饰演 1960年出品他孤身一人，虽然双目失明，但是刀法天

下第一；对于蛮不讲理的恶人，一刀两断，决不手软。那个男人的名字，被很多人叫做“座

头市”。座头市是个家喻户晓的传奇人物。维持正义，行善济贫是他天生的使命。高超的武

艺是他给弱者主持公道的资本，仗义疏材的做事准则又极具大侠风范。于是他受到了人们

的爱戴。然而，他拒绝了爱情。却时刻伴随着孤独和黑暗，周游世界成了他的修行。心地

善良的他，是老百姓心中的圣人，人们亲切的称呼他“盲侠”。2、农民的儿子，真正的武士

-------菊千代[七武士]黑泽明作品 三船敏郎饰演 1954年出品[七武士]塑造了七位性格各异

的武士，而以菊千代的形象最为鲜明。他是农民的儿子，就如同广大善良的农民一样，吃

苦耐劳、憨厚朴实。然而不知何故走上了武士的道路，且属于自学成材的那种。他不拘小

节，污头垢面，一把大刀整日扛锄头一般的扛在肩上，也经常遭到别人的嘲笑。菊千代是

个乐观风趣的人。不高兴时会耸耸肩，会学驴叫。他不在乎在马棚里睡觉，握刀的姿势也

是荒谬可笑。武士所不耻的行为他都有尝试，所以同僚认为他是个“冒牌”的武士。然而，

他骨子里所散发出的正义气息，使他的身份高涨，比之那些不知所谓的武士更是好上几倍。

他是个勇者，天性对驯马极有天赋。一副热心肠子，同情和帮助劳苦民众，同时又机智英

勇。实际上是个“真正”的武士。3、传说中的忍者武士-------赤影[赤影]中野裕之作品 安藤

政信饰演 2001年出品东瀛忍术博大精深，神出鬼末的忍者更是令古代的达官贵人闻风丧

胆。相传某地下组织专门从事此类忍者秘密训练，赤影就毕业于某忍者培训学校。从小习

得一身武艺，飞檐走壁无所不能，暗器飞镖样样精通。他又深知忍术的真谛，虽然年轻却

极具天赋，敏捷的身手加上稳重的性情可以堪称忍术的最高境界。赤影二十年的修行担负

着正义的使命，跟师兄妹一起执行任务后屡立奇功，也深得师傅赏识。可他毕竟年轻气盛，

黑色的面具掩盖不住他的青春躁动。萌动的初恋却犯下了忍术的大忌，而且随他的天性而

来的善良温情更是向标榜残忍冷酷的传统忍术挑战。4、看破红尘的流浪武士-----荒牧源内

[浪人街]黑木和雄导演 原田芳雄饰演 1990年出品江户时代后期，武士阶层逐渐衰退。一

批武士迫于生计放下了刀剑而从事手工劳作，而另一伙清闲者无所事事的浪迹江湖。荒牧

源内就属于后者，典型的一个浪子。尽管习得一身精湛的武艺，却未能效力于幕府政权。

大概他天性的玩世不恭注定他要看破红尘，权势地位一概抛之脑外。无拘无束的邋遢容颜

自由自在，整日游手好闲的流浪在外。天性豪迈的他疾恶如仇，少不了替人打抱不平，对

权势贵族的恶势力更是轻蔑鄙视。英雄的气魄造就了他与艺妓阿新的缠绵爱恋。尽管他们

遭遇了艰难险阻刀山火海，但仍然最终挫败了恶人取得了胜利。并上演了一幕荡气回肠的

“英雄救美”。5、“男人真命苦”的善良武士---------黄昏清兵卫[黄昏清兵卫]山田洋次作品 真

田广之饰演 2003年出品井口清兵卫出身草根阶层，具有古代农民特有的善良和乐观，同

时也饱尝底层人士水深火热的生活。妻子的早世，更使他的生活拮据。可他上有年迈记忆

衰退的老母，下有两个尚未懂事的女儿，只得一人挑起全家的担子。因他必须每天黄昏必

须归家担任家庭炊士员的职务，同僚暖昧的称呼他“黄昏先生”。黄昏先生处于幕府时代的

末期，时代与现实的生活给了他尴尬的身份。他与传统的武士道精神大相径庭，相反更具

农民气息，他自己也表示过有弃武从农的兴趣。可是在当时兵荒马乱民不聊生的年岁，谁

都不能过到安分的日子，他又岂能失去最后的一点微薄奉禄而回乡务农？他一人拉扯着两

个女儿过活，生活的艰辛是他必须面对的现实。他作为日本武士的“另类”，连武器都与众

不同。胯下的刀鞘里竟然是把木剑，而他擅长的武器却是登不了大雅之堂的短刀。他的善

良使他几次在搏斗中手软，替别人着想而宁愿牺牲自己的爱情。和蔼可亲的性情是对传统

武士形象的一次挑战和颠覆。

（五）武士片的未来武士片一直经久不衰，直到九十年代才稍显下滑的趋势。黑泽明与胜

新太郎等老前辈的与世长辞令人痛惜，也使日本电影界的武士片有点青黄不接。但是近年

来的武士电影又呈复苏状态，一批有志向的年轻人重现投入到此类电影的创造中。如上文

提到的北村龙平，拍摄武士电影的天赋愈加明显，而北野武与平山秀幸等人开始对武士片

的尝试也让人充满信心。其实还有一位武士片专业户不太被中国观众熟悉，他就是有“MTV

界的黑泽明”之称的中野裕之。99年拍摄了处女作[武士畅想曲]，虽然起步较晚但可谓全身

心的投入武士电影的创作，作品虽然还有很多不足但他对武士片一直孜孜不倦。他被观众

熟悉的作品有[赤影]等片。总之，武士电影对日本乃至东方电影的影响意义重大。它的成功

使古日本的文化、风俗、艺术造型深入人心，并籍此打开了世界电影的大门。新生代日本

导演们走人武士时代剧的领域，一方面是出于对传统文化的致敬，另一方面也是在探索自

己在武士时代剧艺术上的突破。祝愿他们能取得更好的成绩。