电影摄制从传统特技到数字特技的思辨

２０１０年１月

湖北经济学院学报（人文社会科学版）

Ｊａｎ．２０ｌＯ

第７卷第１期

Ｈｕｂｅｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｖ ｏｆ Ｅｃｏｎｏｍｉｃｓ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ ａｎｄ Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ

Ｖｏｌ＿７ Ｎｏ．１

电影摄制从传统特技到数字特技的思辨

何静’，邓 煜

（１．南昌大学影视艺术研究中心，江西南昌３３００４７；２．南昌大学国际合作与交流处，江西南昌３３００４７）

摘 要：电影是高科技和文学艺术相结合的产物。百余年来电影摄制特技从“偶然性”的实验发明到历经７０余

年的“传统经典”摸索阶段，再到数字电影的横空出世，是从“缝缝补补的针”到“开天辟地的斧”的质的飞跃。数字特

技在对电影本体颠覆的同时，剖开了电影艺术更为本质的内在特征——视听奇观的魅力与价值。要警惕的是别让数

字特效取代人类的精神思考，电影让人类的心在梦中飞翔，而不是电影替代人类心的飞翔。

关键词：电影；技术；传统特技；数字特技；人文精神

电影是高科技和文学艺术相结合的产物。

是以巴赞为首的纪实美学学派，他主张使用长镜头和景深镜

电影的诞生、发展都有赖于现代科技的进步，电影是一种

头，以确保电影真实性的本体论，这既推崇了意大利新现实主

依托技术因素的艺术形式。从１７世纪。牛顿首次发现了反映

义，又推动了法国新浪潮。“克拉考尔在《电影理论》一书中将

在人的视网膜上的形象不会立即消失这一重要现象，到１８２４

电影的本质属性界定为‘物质世界的复原”’。 米特里则将“长

年英国人彼得・马克・罗格特公布了他的“视觉暂留”理论，才

镜头”视为镜头内部的蒙太奇，这种“调和”使“蒙太奇”与“长

发现了在视网膜上组合形象的运动。之后随着照相术、洗印术

镜头”理论成为电影百年无坚不摧的理论体系。即便是现代电

和胶卷的发明，到１８９５年１２月２８日，法国人卢米埃尔在巴

影理论和后现代电影理论，诸如结构主义、符号学、意识形态

黎卡普辛路大咖啡馆的印度厅里，用他自己研制的电影放映

批评、女权主义理论等等．也无法撼动其作为电影叙事的根基。

机公映了１２部短片——电影才正式诞生。１１３年的时间里， 技术仿佛只是承载着电影叙事艺术长河滔滔向前的“河

电影从无声到有声．从黑白到彩色，从普通单声道、模拟立体 床”，是河床改变了河流？抑或河流改造了河床？人们无暇辨

声到数字立体声。“仅仅百年。电影便经历了历史的全过程，狼 析。追根溯源。无论是卢米埃尔纪实派还是梅里爱的虚构戏剧

吞虎咽地摄取了一切可取之物。”【ｌ１而任何一次电影的技术革

派，人们都喜欢，或纪实或虚构的电影故事毕竟是不同于口头

新都使电影艺术如虎添翼、飞跃猛进。美国电影技术史学家雷 讲述、文字记载的崭新的展示和叙述。然而，“默默无闻”的“技

蒙德・菲尔丁称：“我作为历史学家所做的全部工作都产生于

术”却会于偶然间突如其来地“抢镜头”冒尖：卢米埃尔“倒放”

下述前提：电影——作为艺术形式、传播媒介、工业——的历

“拆墙”变成灰尘中神奇地竖立起了一堵墙，乔治・梅里爱“停

史基本上是由技术革新及其报偿来决定的……就鲍特、英斯

机再拍”事故酿就了天衣无缝的“魔幻”画面……这些“奇观”

和格里菲斯的影片而言．投人使用的便携式摄像机、大胶片 冲击着接受者的视野．突兀！新奇！电影人从“偶然”到“必然”，

盒、替换式透镜和改进型感光乳剂所作的贡献，一点不亚于这

从“魔幻”到“规律”的发现，诸如这类创造视觉奇观特效的特

几位导演个人的艺术才华。”日技术是电影艺术发展的基石，

殊的技术手段，在早期电影中被称为“电影特技”。

是推动艺术形态转变的动力。电影艺术的诞生、发展与电影艺

电影特技创造了时空的视觉奇观！与其说百余年来人们

术形态的演进都是在技术的作用下形成的。

沉迷并将情感寄托宣泄于电影的故事，不如说电影独有的视

从这个角度上来说，一部世界电影史可看成一部电影技

觉效果给人们带来了独特的精神享受。然而，电影理论家们却

术史。

总是忽视这一点：“银幕是什么？爱森斯坦说，它是旨在建立含

然而。这唯一有诞生日期的现代艺术品种，作为工业和后 义和效果的画框；巴赞说，它是面向世界的窗户；米特里说，它

工业文明的产物，其科学技术特性在前７Ｏ年却常常被遮蔽或

既是画框．又是窗户。精神分析学则提出一种新的隐喻，说银

忽略，人们往往只把这看成是电影艺术叙事的媒介载体，就像

幕是一面镜子，这样艺术对象便由客体变为主体。”阁他们无视

笔墨印刷之于文章．人们关注的是电影本体论的建立，偏好的

银幕的流动影像是目眩神迷的视觉奇观的魅惑，后来者电视

是电影语言的叙事功能。

也不能与此媲美，仍略逊一筹。电影特技将现实生活中无法呈

格里菲斯将镜头视为电影语言的最小单位，从而割断了

现的视觉效果、人类脑海无限想象的梦境。一一成真！毫不夸张

电影与戏剧的脐带．确立了电影是一门崭新的独立的艺术，格

地说．电影特技是电影百年发展中的重要一部分。正是特技的应

里菲斯式的好莱坞流畅叙事横亘百年。而“以维尔托夫、库里

用才使得电影成为更具观赏性且吸引人的娱乐方式之一。

肖夫为代表的准备．以爱森斯坦为代表的高峰，以普多夫金为

从宏观上看．电影史上每一次新的技术革命都可以看成

代表的完成”１３１，以及杜甫仁科的补充，形成了实用至今的电影

是“特技”对电影艺术从外延到内涵的“巨变”：因为发明了电

理论与实践——苏联蒙太奇学派。与蒙太奇学派针锋相对的

影摄影机与放映机．电影才得以诞生；因为留声技术的发明，

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