对中国动画电影的反思与展望

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对中国动画电影的

反思与展望

ｆ摘要Ｊ 近些年，中国动画产业的蓬勃兴起带动了学界对动画艺术的研究热潮。从某种意

义上来说，动画电影重现了人类文明时代的幻想史诗，是人类生活故事在现当代社会丈化

语境下的置换变形。当我们面对欧美等国家如潮涌般扑面而来的动画影片，再略微环视身

边的国产动画电影时，却发现我们缺少的不是先进的制作技术，而是应该从更加广阔的宏

观角度进行研究和探索，寻找真正的不足之处，从根本上为创作提供正确的发展方向。

【关键词】 动画电影形式风格受众叙事

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互

上个世纪，中国的动画电影曾经在世界

人们获得了精神释放，在这片天空下彻底的放 富有文化底蕴和民族特色的民间故事。总的来

的动画舞台上辉煌过。１９４１年，中国第一部动 松，满足自己虚拟儿童心理和被遗落了的想 说，早期的动画艺术家们从中国传统文化当

画长片，也是亚洲第一部动画长片《铁扇公主》 象，也可以在精神世界满足自己在现实里未曾

中汲取营养为己所用，相继创作了大批引人入

不但“在大上海、新光、沪光三家影院同时放映 获得的一切，比如《白雪公主》中王子与公主的

个多月，盛况空前”，而且在东南亚地区上映 浪漫爱情，《超人》中威力无比的神奇英雄，《勇

也同样受到热烈欢迎和称赞，像在日本，它成

闯英灵殿》中激动人心的惊奇历险……成人们 认为其中主要有两个原因。一是，创作者对中

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胜的动画影片。然而，当前动画电影的创作却

呈现出题材匮乏，争相“炒剩饭”的局面。本人

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为日本上映的第一部动画长片，“其排场和有 国传统文化认识的欠缺。二是，创作者的创新

就是在想象世界里延续着各自内心曾经做的

趣的故事令当时的动画界震惊，卖座也很好。” 意识缺乏敏锐性和独立性。实际上，中国拥有

或未曾做完的梦想。

此后的中国动画电影也取得了卓越的成就，屡 显而易见，在动画电影的发展进程里。它

获国际大奖。中国第一部水墨动画片《小蝌蚪 的观众应该是多层次多层面的，不能把观众仅 资源的利用和再生产却落后他们。例如，美国

的文化资源远远胜于美国和日本，但是对文化

对世界文化资源实行“拿来主义”，人们不难发 仅定位在儿童。我们可以借鉴日本的经验，将

找妈妈》，１９６１年在瑞士第４１届洛迦诺国际电

影节上震惊世界，获得短片银帆奖，并在１９７８ 现，其生产的许多动画影片都取材于别国的历

动画电影的观众细分化，针对不同的群体生产

年第三届萨格雷布国际动画电影节再获一等

相应的动画影片。而且，动画电影观众是具体

史故事、民间传说或文学名著。像《埃及王子》、

奖：另一部水墨动画片《牧笛》获１９７９年丹麦第 《花木兰》、《钟楼怪人》、《阿拉丁》等等影片的

的、历史的存在，他们不是一个抽象、恒定的群

三届欧登塞国际童话电影节金质奖：中国第一 体，接受心理是随着时代的推进而不断变化发

素材都源于他国，可是，当这些故事通过巧妙

部动画长片《大闹天宫》获１９７８年伦敦第２２届 的美国式的商业化改造之后，一下子就成为美

年在伦敦电影节上最轰动最活泼的电影”：还 画电影艺术的发展离不开对传统文化的继承

展的。经济基础、上层建筑的变革。科学技术的

国际电影节最佳影片奖，被英｝ＥＴ ａ］称作“１９７８

进步，给社会带来巨大且深刻的变化，潜移默

国精神和价值观念的代表。由此可见，当代动

化中影响着人们的思想意识、精神风尚和趣味

与革新，人们通过文化的沟通与借鉴可以使动 习惯，使观众的接受具有明显的时代特性。在

有，《三个和尚 丹麦第四届欧登塞国际童话

电影节银质奖。《鹬蚌相争》获第３４届西柏林

漫长、复杂的流变中，各种惯例都已凝聚了一 画电影的仓ｌ作素材扩展到世界范围。

国际电影节短片银熊奖……迄今为止，中国动

种内在的张力，从而能够制约和概括相应的接 三、形式风格的缺失

画电影共获得６０多个国际奖项，几乎都是在 受反应，烘托特定的接受氛围，反映了时代精

世界艺术电影节角逐中赢得的殊荣。然而，在 神与历史意识。如同巴赞曾评价伏尔泰的剧作 自然表现，从文本的角度而言，它可以归为二

风格，是人类文化思想通过一定手段的

近二三十年问，中国的动画电影却发展缓慢，

那样，其创作的悲剧之所以不成功并不是由于 类。一是，个人的表达习惯，比如美国动画导演

甚至止步不前，在某种程度上失去了发展的方

他缺乏悲剧头脑，而是因为伏尔泰的时代已经

蒂姆・波顿的风格，日本动画大师宫崎骏的风

向。

不是悲剧的时代，企图在伏尔泰的时代继续搞 格。二是，集体的表达特征，比如美国动画的幽

默娱乐风格，日本动画的唯美风格，欧洲动画 受众定位上的困惑

动画电影作为电影的一种类 的抽象风格等等。

有很多人曾经认为，动画电影主要接受

美接受的差异性将会影响动画电影的传播效

对象是儿童，只有儿童喜欢那些简单的情节、

果，动画电影生产者应该根据现代社会的审美 型，它既是艺术的也是商业的。比如美国动画

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拉辛的悲剧是不合时宜的作法。可见，观众审

幼稚的人物和绚丽的画面，他们却没有发现在 需要创作富有“现代性”的影片，并且从故事情 电影在发展过程中探寻到的是一条在市场经

现代社会的成人世界里，有时候也需要享受动 所以，它 济运行中的以商业为主的发展之路，

节、人物造型、叙述形式等方面都需要体现极

画电影所表达的轻松感和快乐感。正像拉康认 强的现代性和时代感，从而获得观众的认可和

在创作上重视娱乐性，强调制造幽默的效果。

为的那样，人的前语言期是“镜子阶段”，婴儿

成功：

在镜中之像发现了自我的同一体，动画电影表 二、题材创作的迷茫

现的虚拟幻像正是镜中之像，它流露出了人类 中国有五千年的文化积淀。自古以来流 神，还展现导演的个人风格。就中国动画电影

而欧洲与加拿大关注的是动画电影的艺术探

索，他们生产的动画电影具有浓厚的自由精

原始天性中存在着那种儿童式的气质。所以， 传着许多优美的故事和传说。像早期的《猪八

在今天的动画电影银幕前还涌动着大批的成 后期，它的生产一直停留在小规模的手工制作

戒吃西瓜》、《鹬蚌之争》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧

从上世＿￣８５ｏ、６０年代开始直到８０年代中 而言，

年观众，是动画电影的娱乐性使处于忙碌中的

笛》、《大闹天宫））、《九色鹿：游动画影片来源于 阶段，这个时期人们不断尝试着寻求动画电影

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