论迪斯尼动画电影角色形象的塑造

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2015年

第23期

论迪斯尼动画电影角色形象的塑造

陶 冶 郭 艳

沃尔特·迪斯尼已经成为全球第二大传媒公形、拟人处理的四肢，如人一般的穿衣、戴帽等等。

司，产业囊括了动画、电影、制造、游乐等多个领域，而经典动画角色米老鼠、维尼等，正是运用这种夸张

年收入高达250亿美元。而所有的一切，都是从一只的造型模式。与此同时，动画电影在细节处理方面的

老鼠开始的。通过塑造米老鼠这一全球经典动画形夸张性也随处可见，如由于剧情需要，能够随意加以

象，迪斯尼逐步成长和发展，最终成为传媒行业的变换，装进的纸箱迅速变为方形，动画角色被门压住

巨头，地位难以撼动。迪斯尼公司以动画制作闻名于后变成了纸片人，将动画角色任意钉在墙上，但是，

世，而其动画电影的地位却较为特殊。根据其所创造无论如何地变换最终都能够毫发无伤地回到原形。

的利润而言，动画电影已经不再是该公司最为重要的结合西方人喜好，迪斯尼动画电影在动作、情感表达

产品。但是，公司却始终如一地对动画电影制作倾心方面也十分夸张，如微笑着的嘴拉长至耳部，当情况

尽力。在如今动画电影领域群雄竞起的时代，迪斯尼紧急时角色的奔跑速度有如瞬间转移，并配以夸张

公司从来没有放弃在该领域的拓展。这是由于其深的动作，如弧线、S形运动等等。无论是动物形象，亦

知，迪斯尼帝国之所以屹立于今天，正是所塑造的那或人物形象，迪斯尼在角色想象塑造方面都毫不吝

一个个感人至深的动画电影形象，只有当其深入人心啬地采用夸张手法，不仅鲜明地突出了角色的个性，

之时，迪斯尼企业所有产业链方能被激活，并顺利地更为影片增色不少。

获得丰厚利润。因而，在美国文化迅速席卷全球之

时，迪斯尼动画电影所蕴含的文化趣味颇受人肯定，就动画影片的娱乐性而言，其始终作为迪斯尼

并更成为其进军全球的重要利器。动画电影所延续的创作风格，并致力于为广大观众

（二）角色风格幽默而自由

创设愉悦而又轻松的氛围，使各年龄段的观众都能

从观看中体味到快乐，而如此种种，正是通过塑造

幽默的角色形象来实现的。就早期动画电影而言，如

《米老鼠与唐老鸭》《虫虫特工队》《冰河世纪》到作为叙事艺术的一种，动画电影建立在精彩引

随后极具颠覆性的动画电影《怪物史莱克》等等，所人的故事情节基础之上。与其他电影不同，一直以

有经典角色都不乏幽默而自由的个性，加之经典、搞来，迪斯尼都将受众定位于5-15岁的青少年群体。因

笑的对白，滑稽、形象的表演，总是能够使人忍俊不而其故事模式多单一而直率，动画角色形象也属于类

禁。而每部动画电影都配以幽默、搞笑的明星，如机型化。正是由于此种模式化、类型化的叙事结构与动

智、顽皮的米老鼠，笨笨的、喋喋不休的唐老鸭，憨画形象，引领着迪斯尼公司一路前进，为全球观众打

呆而又萌萌的小猪，无论是其外形，亦或性格特点，造了一幕又一幕的经典传奇。

都带给观众轻松、愉悦的感觉。大耳朵米老鼠如神经

质一般，神态喜感十足、动态滑稽多态。正如《观众夸张角色造型是迪斯尼动画电影频频采用的

评论》中所说的那样：“米老鼠的滑稽，使我捧腹地形象塑造形式之一，如夸张的角色、夸张的造型、夸

从椅子上掉下来。”在电影《冰河世纪》之中，造型古张的动作、夸张的场景等等。就角色外形的夸张性

怪而顽皮的小松鼠，为获得它最喜爱的松子，为观众而言，多以物体自身特征为基础加以塑造，如动物五

带来了阵阵笑料。对于这只松鼠的造型而言，细长的官，耳朵、眼睛变大、缩小或伸长鼻子，圆滚滚的身

一、 迪斯尼动画电影角色形象的塑造风格

（一）夸张的角色造型

【作者简介】

陶 冶，男，河北廊坊市人，泰州职业技术学院艺术学院讲师，硕士，主要从事二维动画设计，影视动画设计方向

研究；

郭 艳，女，河北工程大学博士，主要从事民族文化方向研究。

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Film Theory

电影理论

动画电影《怪物史莱克》剧照

嘴巴搭配小狗一般的鼻子，圆溜溜的眼睛形突起置再次，是奇幻型角色，迪斯尼公司还打造了很多现实

于头顶，三只爪子一般的小手坚持不懈地捧着一个中并不存在的经典奇幻角色，在人物、动物等基础

硕大的松子。就如此有趣的造型，就能够带给大家上融入了幻想元素，并塑造成为一类新形象，如《白

会心一笑。在影片中，该松鼠时常流露出神经质一般雪公主》中王后得到了魔法后变成了怪异的老巫婆；

的神情，令人捧腹的动作使观众忍俊。《怪物公司》中各种怪兽形象等等。所有角色都是设

（三）角色清晰而个性独特

迪斯尼动画电影虽然角色众多，但不论是主角、然造型怪异，却不乏生动、形象，追求合理又试图展

配角，亦或群体，每个角色都能塑造地独特而又立现出同现实的违背性，造型越奇特，越能够吸引大家

体，个性而幽默，全无雷同之处。如此丰富地角色也的眼球，越能够给人以全新的视觉享受。

有其共性。首先，对于动物型角色而言，均从现实动

物原形出发加以塑造，通常赋予其简单、可爱的造美国文化崇尚自由，尊重个性与自我价值，而迪

型。而动物型角色还可分为拟人化的动物与动物化斯尼电影角色形象、性格总是展现着浓浓的美国民

的人。前者包括米老鼠、唐老鸭等经典形象，后者的族文化特色。无论对于创作型题材，亦或经典故事的

代表是狮子王，无论是将动物拟人化，还是有如辛巴改编，民族文化始终渗透于其中。一方面，角色富有

那般魁梧的身材、坚实的脸庞、坚定的眼神、浑厚的幽默感，而这些幽默无一不体现着典型的美式风格，

声音，都有如威武青年一般。此外，迪斯尼还善于刻而角色动作创作中，也多采用美国民众倍感幽默的

画小动物、昆虫，其拥有小巧的身体，在现实生活中滑稽动作，语言表达风格也常常使用美式幽默哩语。

并不容易引起人的注意，但在动画片中却找到了它如此丰富的民族文化，使本土观众倍感亲切。例如，

们，并赋予独特的表演，使之成为人们难以忘怀的角米老鼠的好朋友唐老鸭，在米老鼠系列影片中始终

色。例如，《花木兰》中的木须龙等等。其次是人物型作为一个配角出场，但其魅力不减，也成为大家心中

角色，其将真人动作、造型加以动画刻画，打造出了永远难忘的经典形象。另一方面，角色塑造方面个性

写实等多种风格的动画电影。如历史人物角色，采用特征鲜明，各色形象是非分明，英雄式人物源于美国

亚瑟、埃及法老等真实存在过的历史人物，在角色塑人心中的英雄情结。此类影片剧情多为模式化发展，

造方面忠于人物自身形象，但在动作、语言方面赋予英雄的塑造富有正义感，利用魔力、奇迹维护了和平

其动画风格。再如诸如花木兰等传说人物，通过某个与正义，战胜了邪恶，得到了圆满的结局。如小鹿斑

故事或传说打造出来的角色，保留故事的人物特点。比、狮子王、花木兰等角色。在《狮子王》中，“辛巴”

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计者丰富的想象力与优秀的创作手法下的产物，虽

（四）角色下的民族文化风

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一脸正义，始终在寻找自我的归宿，并最终战胜了邪

恶势力，成为森林之王。

化成了丑角。如《花木兰》木须龙一角，它就像埃迪

一样易怒，讲话好似连炮的小龙，自称为木兰的守护

者，但却矮小、滑稽，常常帮倒忙。同主角相比，此类

角色具有更强烈的人类色彩，他们爱吹牛、胆小，甚

至危急关头会临阵脱逃。《小美人鱼》中企鹅、海豹

就是这样的形象，其一心想成为英雄，却次次帮倒

忙，当主人公被女巫带走之时甚至落荒而逃。但他们不谙世事的英雄少年始终是迪斯尼动画电影中

却也深深自责，认识到了必须为朋友两肋插刀，于是，经久不衰的角色。如白雪公主、小飞象、辛巴、小美人

他们战胜了畏惧，成功地帮助主人公逃脱险境，也就鱼、花木兰等等。如此重要的角色无一不采用这种塑

此成就了其英雄之梦。造模式。当然，这种模式与迪斯尼公司的市场定位密

（三）迪斯尼与皮克萨

随着时代、产业的发展，迪斯尼公司与皮克萨而讲述此类与其群体相关的故事也变得理所当然。

公司开启了合作，并迅速进入了三维动画电影制作行而这种选择的背后也蕴含着浓浓的美式文化心理。

业。在1995年率先推出了全球首部三维动画大片——美著名评论家菲利普仍有阐释：“所有美国故事中最

《玩具总动员》，获得了热烈的反响，也开启了迪斯为伟大的主题，就是天真遇上了经验。起初，我们笑

尼三位动画电影新的篇章。此后10年，迪斯尼公司不嘻嘻的，对所有人抱以好感。我们就像天真、善良的

断推出了各种卖座的影片。但繁华背后，两大公司的孩子一般，充满了无限的希望。但当走到外面的世界

合作却是在“借鸡生蛋”。皮克萨负责剧本创作、电时，不知怎的被打倒了，自此以后，我们很难将自我

影制作等一条龙服务，而迪斯尼只负责筹资、发行，拼接起来，恢复原状。”当然，这种观点在迪斯尼动

虽然捞了盆盈钵满，却未在合作中得以科学转型。由画电影前略显消极，在动画电影中，总能看到少年天

于迪斯尼公司未介入创作，因而此类作品脱开了其真烂漫的主人公出场，暴露于坏人的注视之下，我们

角色塑造模式，抛却了民间故事与童话电影，而采用难免为其捏把汗。但无需难过的是，少年英雄总能在

全原创故事来反映当代人的尴尬与困境，深刻地触最危急关头发挥作用，将敌人打得“很难将自我拼

动了其内心柔软点。如《玩具总动员》中，各种玩具接起来”。当面对恶势力时，英雄的少年们逐步成长，

的自恋、嫉妒、竞争、合作，同现代人的生活相似，颇成为坚强而又成熟的准成年人。例如，在《小美人

具切肤之痛。而《超人总动员》电影中，恢复日常生鱼》中备受大家宠爱的爱丽儿，为探寻自我的身世而

活的超人每每开着破旧的车流走于拥堵的公路上，离家，却由于天真被女巫蒙骗，铸成大错。但在最危

蜗居在窄小的隔间办公，忍受着上司的肆意斥责，都急的关头，她却显示出了过人的胆识与勇敢，打败了

使观众心有戚戚。此类角色塑造模式中，主人公不再邪恶，挽救了所有人。当迪斯尼公司在塑造此类角色

是英雄，即便对于超人也不例外；小丑跟班也消失不时，与其说为了褒扬英雄出少年的壮举，倒不如说劝

见，取而代之的朋友也会有分歧，甚至面临着决裂的诱小观众成为这样的英雄。

风险；坏人脱离了原来的模式化，其堕落也并非天生

的。如反派超人小子，最初是超人的崇拜者，但由于在迪斯尼动画电影中的主人公，他们从来不是

受到其冷落误入歧途。当人们在欣赏各个角色时，也被孤立的，也不乏良师益友的帮助。如影片《海底总

许正是在欣赏自己，使人们看到了更多、更为广阔的动员》，多莉作为马林的患难好友，于浩渺的大海中

世界。相互扶持和帮助，结下了极为深厚的友谊。而与主人

二、 迪斯尼动画电影角色的经典塑造模式

（一）英雄出少年

切联系。迪斯尼将其目标定位在少年儿童群体上，因

（二）一个好汉三个帮

公友情深厚的角色，或为小体型动物，或呆萌臃肿的

角色，同主人公形成了鲜明对比。但是，它们总是对

主人公不离不弃、出谋划策，偶尔又插科打诨。在迪

斯尼早期动画电影中，此类角色更关注正角风格，如

《小飞象》中的老鼠几乎充当着顿波的保护者。当顿

波失去了妈妈时，这只小老鼠挺身而出，给他带来了

无尽的关爱与帮助。随着时代的变迁，迪斯尼在此类

角色中融入了越来越多的喜剧性色彩，如今甚至演

结语

皮克萨并未带领迪斯尼走得很远，甚至没有其

他公司动画电影那般突出。在如此一个动画电影硝

烟四起的时代，迪斯尼还能否走得更远还是一个未

知数。而我们最为关心的是，何时才能有自己所塑造

的经典动画形象，同全球观众一起分享喜怒哀乐。

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