中国传统建筑在动画电影场景中的应用

中国传统建筑在动画电影场景中的应用

作者：韩明勇 史心蕊 李荣邦

来源：《大观》2021年第10期

摘 要：作为主流意识形态的传播方式之一，动画艺术应更加注重打造具有民族特色的作

品。由于中国传统建筑是中国传统文化和民族特色的最精彩、最直观的传承载体和表现形式，

将其应用于动画电影的场景之中，有利于发扬中华民族优秀的传统文化。中国传统建筑在动画

电影场景中的巧妙应用，值得探讨。

关键词：中国传统建筑;动画电影;场景设计

一、中国传统建筑与动画电影场景概述

（一）中国传统建筑的概念及特征

中华民族有着丰富的地域文化，并且在漫长的历史发展中形成了独特的传统建筑体系。按

照不同的用途，可将中国传统建筑的类型划分为宫殿建筑、陵墓建筑、坛庙建筑、宗教建筑、

园林建筑和民居建筑六种。

1.木构架的结构方式

木质结构的优点是其具有很强的灵活性。木质结构的房屋采用立柱承重，墙面上只安装门

窗，以达到“墙倒屋不塌”的效果。有的木质结构房屋甚至可以没有四周的墙面，如亭榭、殿

堂、廊子等类型的建筑。木质结构房屋的防震性能也很好。由于木质房屋多采用榫卯结构，且

木头的柔韧性较好，当遇到地震等自然灾害时，其可以减少房屋倒塌和断裂的情况，让建筑更

安全。同时，木质结构房屋也更易于人们施工建造。与石材相比，木材更容易搬运，可塑性更

强，易加工。经过长期的实践，工匠们发明了模数制，即为了实现设计的标准化而制定的一套

基本规则，使不同的建筑物及各部分零件之间的尺寸实现统一协调，具有通用性和互换性。这

种模数制的使用不受地理环境的影响，加快了房屋的建造速度。木质结构房屋的缺点就是易虫

蛀、怕潮湿、怕火，同时，也容易被雷击破坏。因此，木质建筑不易長久保存，其寿命要比砖

石建筑短得多，这也是如今木质结构的古建筑存留数量较少的原因之一。

2.建筑的群体布置

中国传统建筑通常以群组的形式出现，其规模可以大到一座宫殿，小到一所住宅。庭院的

布置遵循着传统的“长幼有序，内外有别”的阶级观念。这类房屋通常会与墙面一起组成一个院

子。主要建筑物位于院子的中央，次要建筑物则位于院子的两侧，并呈均衡对称式布局。这就

是中国古建筑基本的平面布局方式。庭院式组合建筑通常采用较为规整的布局形式。但在山区

或其他地形复杂的地方，各建筑之间也会因地制宜地进行排列组合。例如，在园林建筑中，建

筑设计师会故意打破规整的格式来创造出有变化的、以小见大的景致，有时还别有新意地对建

筑进行灵活分散的布置，使得中国古建筑群呈现出丰富多彩的面貌。

3.对建筑的艺术处理

中国传统建筑的艺术处理主要表现在两个方面：其一，古代工匠善于对建筑中的各个构件

进行艺术加工，为其增添具有本民族特色的装饰，大到一个建筑的外形，小到一个建筑的檐

头、瓦当。尤其是建筑的屋顶，其体型通常会给人一种庞大笨拙的感觉。为了掩盖这些缺点，

古代工匠巧妙地将建筑的屋顶做成了曲面形，并创造出了庑殿顶、歇山顶等各种样式的屋顶。

另外，古代工匠将屋脊上的小构件加工成各类奇特的小兽，并将建筑的梁枋、瓦檐等做成了丰

富有趣的形状，使得庞大的屋顶成为中国传统建筑独特的艺术元素一。其二，古代工匠通常会

在木质结构建筑的裸露处涂上油彩，这样不仅能够保护木材，还具有装饰作用。浓郁的色彩是

中国传统古建筑的一大特色。

（二）动画电影场景的概念及特征

利用场景来交代故事发生的时间与空间是真人影片和非真人影片都普遍运用的创作手段。

动画场景设计需要考虑动画角色所处的自然环境、社会环境以及历史环境等因素。动画电影场

景通常分为内景、外景、内外结合景三种类型，所有的场景都是为故事主题而服务的。

1.场景能够交代时空关系

动画场景设计可以从物质空间和社会空间两个方面来展示动画的时空关系。“物质空间”指

的是人物角色的生存活动空间，即人物角色在变化发展的过程中所处的空间环境。这一空间是

符合时代背景的、具有地域特征和民族文化特色的、人物角色所处的生存空间。例如，动画电

影《花木兰》中的街市场景就交代了故事发生的时间和地点。而“社会空间”是指观众能够通过

影片细节、人物造型等因素进行联想，构造出有情调、有氛围、能够引起观众情感共鸣的一个

完整的环境形象。这种环境形象可以带动观众的情绪，是一种能够让观众对某一特定的历史阶

段产生兴趣的抽象思维空间。

2.场景能够塑造角色

首先，场景也能从侧面来刻画人物角色的性格、展现人物角色的心理活动、表现人物角色

动作是指角色的动作和行为。创作者在设计人物角色的表演动作时，为了体现出角色的内

心活动，会专门根据角色的行为对场景进行周密设计。这不仅有助于填充背景画面，还有助于

创作者将场景与角色进行巧妙结合，使场景成为角色动作的支点，进而将角色的内心活动以外

在的表现方式展示出来。

二、中国传统建筑在动画电影场景中的应用

（一）有纸动画在场景设计中的应用

有纸动画指的是传统的、有着较长制作周期的手绘动画。有纸动画通常是在赛璐珞胶片上

制作而成的，对从业人员的要求较高，需要其有着丰富的动画制作经验。因为其在制作过程中

一旦出现错误，将会很难补救。例如，由万籁鸣、唐澄联合执导的《大闹天宫》就是一部经典

的有纸动画电影。影片中的场景是由我国著名装饰艺术家张正宇设计的。为了使影片体现出民

族文化特色，张正宇专门从北京的古建筑以及壁画中寻找创作灵感，在吸收和借鉴古代佛寺建

筑、明皇宫建筑的造型元素的基础上，对其进行了艺术加工、概括和提炼，从而设计出了影片

中的建筑场景，使得整部影片的画面与故事情节相吻合，为影片增添了神奇浪漫、光怪陆离、

虚幻缥缈的艺术色彩。另外，该影片使用了较大的篇幅来展现天宫中的建筑场景。例如，天宫

中的“凌霄宝殿”和“官府衙门”等建筑场景象征着天庭的王权，其造型高大狰狞，为后面孙悟空

“打出御马监”“大闹蟠桃会”“踢翻老君炉”等情节做了铺垫。同时，夸张的建筑造型与悟空的叛

逆，强权主义与悟空敢竖起“齐天大圣”招牌的性格形成了鲜明对比，为隐喻后面悟空最终修成

正果，并拥有“斗战胜佛”的称号做了必要铺垫。

（二）无纸动画在场景设计中的应用

无纸动画是相对传动动画而言的一种概念，其是近年来随着电脑图形图像（CG）技术的

发展而逐渐成熟起来的一种新的创作方式。由于无纸动画创作的投入少、风险小，新兴动画公

司已经普遍采用了无纸动画创作方式。例如，动画电影《功夫熊猫》就是无纸动画的代表作品

之一。该部动画影片中的多处建筑场景的原型都来源于中国。画面中有许多中国传统建筑元

素，如飞檐斗拱、红墙碧瓦、粗木立柱等，主要的建筑场景有“玉皇宫”和“和平谷”。“玉皇宫”

中的屋檐、门窗、柱子的色彩均具有中国北方宫殿建筑最基本的特征，而“和平谷”则是以桂林

和丽江的景色为蓝本而创作的。

在运用传统建筑元素来设计动画场景时，并不能一味地进行照搬与复制。动画艺术本身具

有假定性、夸张性因素，这使得影片中的很多故事并没有清晰而具体的历史背景，甚至是完全

虚构的。因此，如何使动画电影体现出民族特色就成为我们需要思考的重点。而动画电影《花

木兰》就很好地做到了这一点。这部影片由迪士尼公司出品，以中国故事为创作背景。场景设

计师大胆地将中国明清建筑、中式庭院以及唐朝服饰等中国传统文化元素融入影片之中，使得

影片的场景造型更加真实、饱满，有效地对中国传统文化进行了传播。

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作者简介：

韩明勇，天津科技大学艺术设计学院副教授，研究方向为动画。

史心蕊，天津科技大学艺术设计学院硕士研究生，研究方向为艺术设计。

李荣邦，天津科技大学艺术设计学院硕士研究生，研究方向为艺术设计。