音乐名人励志故事

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音乐名人励志故事：坚持音乐精神的克迪

行家们说，钢琴大师克迪是最权威的莫扎特诠释者之一。他在上海的演奏是排

在一个美妙的晚上。他的那份专注神情，就像在精心挑选珠宝。他的手指在划动

“珠宝”时，发出了那么悦耳的声音。当他从座位上站起来，向鼓掌的观众行礼

时，观众早已疯了。他们拼命鼓掌，希望再一次将他拖入加弹。几乎所有人都相信

彬彬有礼的克迪还会献出他更好的音乐。然而，他一次次返回台上，一次次立于钢

琴旁边，一次次行礼。他以最有礼貌的温柔方式，没有加弹任何一个曲目。观众费

解了。这是迄今为止，惟一的一位不肯加弹的钢琴大师。

不媚俗，坚持音乐精神，坚持高品质的纯粹的追求，构成了克迪的独特的音乐

品位和精神高度。即使是加弹，他也不肯!

翻阅1975年的《加拿大表演艺术》杂志，可以看到一篇题为《安东・克迪挑战

名声》的评论文章。今天，他已经赢得了这种挑战：不管媒体如何冷嘲热讽，他就

是不与大牌的唱片公司签约。并且，他宁可在加拿大北方的小型音乐节演奏，也不

愿去萨尔斯堡或者英国的“Proms”音乐节。他就是如此清高，如此超然而脱俗。

他还有更绝的细节。他常常去一个叫做曼尼托巴的小镇上演出。那个小镇在加

拿大最偏远的地区，交通也不便利，也不会有专门的车来拉钢琴。但是，他却宁肯

将钢琴装到运货的粗糙大卡车上，在弯曲的山路上一摇一晃，逶迤而行。那个小镇

才1500人，而出席他的音乐会的却有750人。他翻山越岭不辞辛苦只为了尊重这

有天晚上，帕格尼尼举行音乐演奏会，有位听众听了他出神入化的演奏之后，

以为他的小提琴是具魔琴，便要求一看。帕格尼尼立即答应了。那人看看小提琴，

跟一般的琴没什么两样，心里觉的很奇怪。帕格尼看出他的心事，便笑着：你觉的

奇怪是不?老实告诉你，随便什么东西，只要上面有弦，我都能拉出美妙的声音。

那人便问：皮鞋也可以吗? 帕格尼尼回答：当然可以。

于是那人立刻脱下皮鞋，递给帕格尼尼。帕格尼尼接过皮鞋，在上面钉了几根

钉子，又装上几根弦，准备就绪，便拉了起来。说也奇怪，皮鞋在他手上，演奏起

来竟跟小提琴差不多，不知情的人，在听了这个美妙的旋律之后，还以为是用小提

琴拉的呢!

启示：

钻研任何一种技艺，一定要经过长时期的苦练，才能达到出神入化、随心所欲

的境界，这是绝对没有偶然的。

音乐名人励志故事：罗曼・罗兰的音乐与母亲

在我生命的最初历程中，音乐占有了我。它是我最初的爱，也可能是我最后的

爱。我像女人爱孩子那样爱它，在我懂得一个女人的爱情之前。

但是，学习音乐无师可求。在外省我生长的那个小城市里没有老师。最好的老

师是我母亲，但她自己并不承认。她只是把着我的指头在钢琴的键盘上按，而她总

是和我一起倾注感情。她死的那年，经常彻夜不眠，在隔壁房间倾听我弹奏吟咏伊

菲日尼之歌时，我耳闻她发出幸福的鸣咽，每忆及此，不禁心酸。

当我们一起来到巴黎时(当时我 14 岁)，她看出了我的天赋。她想帮助我发挥

所长，但她不敢公开表示，因为这种天赋有可能贻误我的学业，并且会影响我进入

一个有名望的学校，而这对市民的子弟来说，是天经地义的日标。此外，她也没有

办法为我找到实践的场所，在巴黎，她没有任何可以依靠的“关系”。我的父亲更

没有这方面的关系。他只知道为他办公室里那些讨厌的事务疲于奔命，虽然他并不

喜欢他的工作，但他能做得很好，懂得如何令人满意。我的家庭永远不懂，也不想

懂得“向上爬”的方法。只相信老老实实地完成日常工作，或者靠碰运气，却从不

去创造机会!如果说机会曾经帮助过我，我得庆幸自己的运气。不过，它也差点儿

(两次或三次)使我迷失方向!我的双亲和我，我都不认识路!在音乐的道路上，我曾

从她那里得到过一些教益;她就是约瑟芬・马丹。在第二帝国时期，她名震一时，是

专门为皇后弹钢琴的。她是罗西尼的 朋友，还认得肖邦。她有一手令人赞美的钢

琴技法，演奏自如，指法科学、细致、迷人而柔和，我掌握起来并不困难。不过她

的风格是过去那个时代的风格，钢琴上的一种“BelCanto”风格还相当浓厚!我从

她那里学到过不少东西，她教我弹沙尔倍的幻想曲，她以静静的微笑不容辩驳地对

舒曼、柏辽 兹，尤其是对瓦格纳进行定，这些我都容忍了。后来为了汲取他们的

长处，我就不需要她了。

她关于弹钢琴的指点，对我来说是很宝贵的，尤其是在演奏莫扎特的作品时，

没有一个演奏家像她那样向我泄露过奥秘，这种奥秘可能是从肖邦那里摹仿来的。

在我少年时期，她的这些指点成为我在音乐方面获得的唯一的技巧教导。

幸运的是我还受到了音乐会的教育。音乐会是我的老师。我的双亲是慷慨的，

他们精打细算，省吃俭用，而每个星期日从不吝啬给我两三个法郎去买一张在夏特

莱堡、在冬天的马戏场举行的音乐会的普通票子(我胆战心惊地找到一个边座，所

有的座位事先都预订出去了)，听巴德鲁、科洛纳的演奏，后来听拉穆勒的演奏。

这是令人陶醉而神怡的三个小时，使我忘却了巴黎并超越了时间。这也是全神贯注

学习的三个小时，因为深思永远不会阻止我去看，去听和去判断。我沉醉在莫扎

特、贝多芬、舒曼的艺术里，沉醉在若阿香、伊萨依、萨拉萨蒂奇妙的琴弦里，我

被安东・兽宾斯坦的狮子般的利爪和普格诺的温和的手法或是迪埃梅的水晶般的表

演深深打动了。我在柏辽兹和瓦格纳精神激起的铜管和木管的海洋里尽情畅游。这

些音乐当时在巴黎是崭新的。马拉美和维利埃也参加了拉穆勒的音乐会，会上巴黎

首次接受了《德里斯坦》前两幕的错综复杂的启示。我和克洛岱尔一起在科洛纳演

奏会上为了《战争女神的侵袭》而战斗。克洛岱尔、苏亚雷斯和我，我们重新沉浸

在贝多芬的 D 调弥撤曲神圣的气氛中。在圣一欧斯塔西被神化的气氛 中，我们看

到年迈的李斯特那长长的白发。我还去叩过塞扎尔・弗兰克家的门。

晚上 8 点到 10 点之间，在家里的火炉边，我重温音乐会上那些动人心弦的

时刻，回味着演奏的情景，同时对那些我感到神秘的主题进行了分析。我尽量从中

搜索秘密的思想和内在的逻辑，年轻的我在探索天才创作家的心灵。日复一日，我

逐渐接近了莫扎特、格鲁克和贝多芬。