“南派粤剧”代表作《玉碎宫倾此恨绵绵》的当代意义

“南派粤剧”代表作《玉碎宫倾此恨绵绵》的当代意义

简圣宇

【摘 要】The Yue opera is not limited only within Guangdong Province. In

fact, it has been popular in all the Cantone-dialect areas . Recently,

under the new historical conditions, Guangxi “Southern Yue opera”

adapted the traditional works with continuous development and

innovation. The core part of the repertoire of traditional content is

【年(卷),期】2015(000)002

【总页数】5页(P14-18)

【关键词】“南派粤剧”;《玉碎宫倾此恨绵绵》;本土化

【作 者】简圣宇

【作者单位】广西艺术学院 公共课教学部，广西 南宁 530022

【正文语种】中 文

【中图分类】J825

提到“粤剧”，人们想起的往往只有广东戏剧。甚至在2006年粤、港、澳共同向

联合国申遗时，直接把作为粤剧重镇的广西给遗忘了。实际上，广西粤曲恰恰在广

东粤剧出现“不重视风格多样化、表演陈陈相因”等问题时，走出了一条崭新的改

革道路。学者将广西粤剧与邕剧等一起称为“桂系粤剧”，他提出在粤剧家族中，

以广东珠三角、广州为中心的为“广府粤剧”（旧称“红船班”“省港班”）。另

外，粤剧还有两广流派，一是“下四府粤剧”（旧称“落乡班”“过山班”）；二

是广西桂东南地区形成活动的“桂系粤剧”（包含广西粤剧、邕剧、旧称“本地

班”）［1］37。所谓春花秋月，各承其韵，这些分类，无论具体划分的形态如何，

实质上都是要彰显粤剧在各地生根发芽之后的多元形态。

广西粤剧在“粤剧”发展史上的地位不容小觑，作为粤方言的使用地区，广西南部

同样拥有悠久和厚重的粤剧表演历史，而且新时期以来，各种广西粤剧精品相继涌

现。本文所涉《玉碎宫倾此恨绵绵》，乃是广西“南派粤剧”代表作品之一，初创

于1986年。此剧目多年来一直在两广各城乡演出，深受观众喜爱。2008年参加

第五届羊城国际粤剧节“精彩粤韵”优秀粤剧剧目展演时，还斩获展演奖。

此剧以《左传》一段文字为原型，将之改编为更具时代感和反思意识的新版历史剧。

《左传》原文记叙非常简短：

初，卫宣公烝于夷姜，生急子，属诸右公子。为之娶于齐，而美，公取之，生寿及

都将是一次非常重要的里程碑。

笔者认为，此剧最突出的是其剧本的文学底蕴。从潜沉的情节设置，到外在的唱词

对白，再到具体表现出的戏剧冲突，无一不闪现着智慧的光芒。作为“南派粤剧”

中历史改编剧的代表性曲目，值得细细分析。

一、伏笔细密，唱词洗练如诗

在一般人印象中，“南派粤剧”素以“甩转发”“高台椅功”“吐血”“踩跷”等

南派武功营造震撼的舞台效果，《目连救母》《龙象塔奇缘》等剧莫不如此。而

一树梨花压海棠。”后半句虽是后世苏东坡调侃之语，但置于剧中实在是再贴切不

过。其他一如“伴她空楼唯冷月，孤灯影只叹夜长。旧怨新愁声悲怨，怎得驱散五

更寒”，“往事如烟消尽，景物依然添百感”等。用词精到，让人折服，邓炳光先

生所编的这些唱词之真挚清丽、优美雅致，并不亚于元曲大家的手笔。

在急子迎娶齐姜时，剧中安排有他的独白唱段：“早知公主美貌善品，今朝一见令

我驰神。似海棠着雨，娇滴风韵。喜今宵双飞燕乐翔云，常对花月良宵。父母恩深

如，在卫国君闯入齐姜房中欲行非礼那一幕剧里，齐姜目睹前来夫妻合卺的，竟然

不是倜傥的卫世子，而是老色鬼卫国君，花容顿失，惊诧喊出：“你？”

卫国君乐不可支狞笑：“我与你！”

齐姜惊恐万状：“你与我？！”

看着卫国君急不可待的淫笑，齐姜急切念出：“不对不对！”

卫国君狂笑：“对，对得很！”

在这一幕里，关键的对白仅是寥寥数字，却精炼地展示了刹那间一言难尽之情形，

娶，两人现在的关系已从曾经可能的“夫妻”，变为现在的“母子”了。其中痛楚，

难以言表。

齐姜试探站在自己对面的急子：“身在异邦，可曾眷恋——故国？”她急切想询

问那个男人可曾眷恋她，但最后却把“我”置换为了“故国”。

十余载过去，急子相貌虽已沧桑，其内心之迂腐却仍然未变，完全听不出齐姜的弦

外之音，答曰：“生养之土当然眷恋。”

齐姜听了不免凄然，但仍不死心，再问：“可否想念亲人。”言下之意你想念过我

吗？

急子顿了一下，答曰：“人非草木，焉能不想。”

齐姜大喜，忙追问：“想谁——”

可惜，急子给出的是政治正确，却冰冷刺骨的回答：“故土百姓。”

齐姜一听，心凉如水。这不是她想听到的答案。她不甘心，紧接着急子的“父母亲

一遍：“多谢母亲爱子情深。”齐姜厉声唱到：“十八载痛苦偷生，青山数遍望你

情未泯，今日落得叫母亲，揪心隐痛向谁陈！”念白至此，齐姜双手向天，发出撕

心裂肺的凄厉一喊：“天啊——”

齐姜这十八年的痛苦，对急子而言只是个空泛的概念，但对齐姜来说却是一大缸被

逼一口一口细品的苦酒。愚忠愚孝的急子永远也无法理解作为女人的齐姜的内心中，

若说实话，就将开罪于卫国君，若说谎，未来急子一旦登基，自己必尝恶果。这种

含糊其辞，就把一个世故圆滑的老臣的心态展露得清清楚楚。白大夫让我想到历史

上的一个著名臣子：唐代的李勣。当年高宗欲立武昭仪为皇后，庭臣分两派，纷争

不已。高宗密访李勣问计，结果李勣幽幽说了一句：“此陛下家事，无须问外人。”

结果“帝意遂定，而王后废”。无论你废立何人都与我无关，反正我明哲保身即可。

三、几点建议

这部戏剧是一部难得的“南派粤剧”佳作，精彩之处让观众目不转睛，屏息细看。

其实往深处想，人们多认为此剧中的悲剧人物是急子和齐姜等弱势群体，却不知其

实剧中最强势、最霸道的卫国君同样是个专制制度下的悲剧人物。他掌握的无所不

有的无上权势，恰恰是他最虚弱的地方。

当他的三儿子朔子向他进谗言诽谤大儿子急子时，以他的老奸巨猾又怎会不知晓朔

子的叵测居心。我个人认为，他其实非常憎恶朔子这个儿子，因为朔子太像他自己

了，那种人性之恶都溢于言表了，让人反胃。他之所以不点破，其实是想借刀杀人，

或许是想等朔子干掉他最不放心的急子之后，他再假装忽然识破朔子阴谋，干掉朔

子，以便让他最欣赏的温柔敦厚的二儿子寿子，得以安全无虞的继承大位。可谁料

到，到最后死于自己指派的刺客之手的，竟是爱子寿子，让他的计划全盘失败，无

容核心部分的同时，一直紧跟时代步伐，各种舞台设计，从配乐、演员服装，到舞

台背景，灯投等，都及时进行更新换代，在继承和创新之中寻求平衡，以不断满足

新观众对粤剧欣赏的需求。

以2013年12月28日在南宁剧场上演的这一次为例，编导人员以“大戏”的规

模改编和设计剧目剧目，良好的场面调度配以崭新的服装款式和舞美设计，戏剧矛

盾冲突激烈紧张，但又繁而不乱。此剧长盛不衰地演了近三十年，不仅仍然宝刀不

老，而且与时俱进，历久弥新，实可谓不易。因此，如果此剧在具体的内容编排上

再加以改进，使剧情进一步合理化，那么以此剧为代表的偏重文戏的“南派粤剧”

还将有更进一步的发展，为广西粤剧在中国戏剧的争取自己应有的地位作出贡献。

作为参照，学者罗小凤提出，文化的民族性在相当程度上体现在这些民族所生活区

域的地域性方面，民族性与这些民族所在的地域特征密切相关，它们相互交融，且

在互嵌互融中共同表现出民族的精神气质 ［3］137。同理，广西的“南派粤剧”

既然命名为“南派”，且立足于广西，那么是否可以在改编的时候，进一步本土化，

突出其民族和地域特色。现在广西的文学、美术和音乐各领域都有这样强调挖掘地

域资源的趋势，那么作为综合艺术的广西粤剧，是否能够在这方面加以突破。比如

据曹树钧先生考证，从民国初年以来，中国戏剧戏曲中已经陆陆续续将莎士比亚改

编为各种版本的本土戏剧，如川剧《杀兄夺嫂》 （《哈姆雷特》），昆曲《血手

记》 （《麦克白》），京剧《奥赛罗》，粤剧《威尼斯商人》，越剧《第十二夜》

《哈姆雷特》，黄梅戏《无事生非》，川剧《维洛娜二绅士》，豫剧、二人转《罗

密欧与朱丽叶》，丝弦戏《李尔王》，婺剧《血剑》、东江戏《温莎的风流娘儿们》

等等 ［4］90。那么广西粤剧是否可以俯身本土，借势而起，把诸如桂林山水、

昆仑关等地域标志，壮锦、绣球、风雨桥等壮侗等少数民族等文化标志，以润物细

无声的手法融合进来，确立一种颇具八桂大地特色的粤剧形态？一方面借助这些文

化标志，另一方面努力提升戏剧本身的思想内涵，达到“较大的思想深度和自觉的

历史内容”融合为一的境界。这样的努力，或可成为广西粤剧未来发展方向之一。

［参考文献］

【相关文献】

［1］张福伟.桂系粤剧传承与发展［J］.南国红豆，2014（1）.

［2］董迎春.古典剧目的现代传播——以粤剧《海棠花》成功演出为例［J］.戏剧文学，2011

（7）.

［3］罗小凤.论广西少数民族新锐作家群的崛起［J］.戏剧文学，2014（4）.

［4］曹树钧.二十世纪莎士比亚戏剧的奇葩——中国戏曲莎剧［J］.戏曲艺术，1996（1）.