乡愁余光中分段赏析(通用5篇)

乡愁余光中分段赏析

乡愁余光中分段赏析（通用5篇）

乡愁是一种绵延在心底的苦，是一种伟大的情愫，它占领了我们

心灵中最深邃的部分。余光中的《乡愁》，是海外游子深情而美的恋

歌，关于余光中《乡愁》鉴赏，至今都还有人在细细品味和理解。接

下来小编为你带来乡愁余光中分段赏析，希望对你有帮助。

乡愁余光中分段赏析1

乡愁——余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他

的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统，具有

深厚的历史感与民族感，同时，台湾和大陆人为的长期隔绝、飘流到

孤岛上去的千千万万人的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁

所不可比拟的特定的广阔内容。余光中作为一个离开大陆三十多年的

当代诗人，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。《乡愁》一诗，

侧重写个人在大陆的经历，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船

票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵

长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/

就是相对地均衡、匀称；段式、句式比较整齐，段与段、句与句之间

又比较和谐对称。变化，就是避免统一走向极端，而追逐那种活泼、

流动而生机蓬勃之美。《乡愁》共四节。每节四行，节与节之间相当

均衡对称，但是，诗人注意了长句与短句的变化调节，从而使诗的外

形整齐中有参差之美。《乡愁》的音乐美，主要表现在回旋往复、一

唱三叹的美的旋律，其中的“乡愁是--”与“在这头……在那（里）头”

的四次重复，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、

“浅浅的”在同一位置上的重叠词运用，使得全诗低回掩抑，如怨如

诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的运用，

不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。

《乡愁》，有如音乐中柔美而略带哀伤的“回忆曲”，是海外游

子深情而美的恋歌。

乡愁余光中分段赏析2

我们会慢慢的懂得乡愁是一本历史的巨著，它送给我们的不仅是

沙漠甘泉，也给人间的旅人浇灌上心智的露水。寄愿乡愁伴随人类思

想者的新生而在精神的坟冢中重新复苏，不要再让我们人类丢失为数

B、小时侯(少年)——母子分离、长大后(青年)——夫妻分离、后

来(中年)——母子死别、 现在(老年)——游子与大陆的分离

C、运用了独特的比喻，化抽象的、难以捕捉的离愁别绪为具体可

感的东西，这是诗歌创作中常用的一种写作技巧：托物寄情。在许多

古典诗歌中，如李煜的《虞美人》中有“问君能有几多愁，恰似一江

春水向东流”;李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有“抽刀断水水更

流，举杯消愁愁更愁”。余光中从亲历的生活中选取了“邮票”、

“船票”、“坟墓”、“海峡”四个意象来寄寓情感，这种取象看似

平常，却蕴涵饱满的诗情：

邮票——母子深情(浓烈) 船票——夫妻恩爱(热烈)

坟墓——生离死别(悲痛) 海峡——思乡念国(深沉)

小小的邮票”、“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、“浅浅的海

峡”， 并且用了“一枚、一张、一方、一弯”等量词，是不是说明余

光中的乡愁比较淡?

邮票虽小，牵系绵长母子情，船票虽窄，负载重重夫妻情，矮矮

的坟墓载不下巨大的悲痛，浅浅的海峡阻碍了无尽的乡思，落笔虽小，

却诗情饱满。把乡愁浓缩于四个面积小程度轻的对象之上，恰恰反衬

出诗人内心深处浓烈的思乡情感。

全诗以时间的变化组诗，以空间上的阻隔作为这四个阶段共同的

特征，诗情层层推进升华，最后将乡愁上升到民族和国家的角度

这篇余光中《乡愁》鉴赏是来自于小编的分享，希望在对大家把

握文章中心思想有帮助的同时，还可以调动我们自学、探讨文学作品

的积极性以及提高我们对文学作品的鉴赏能力，祝大家学习进步!

乡愁余光中分段赏析3

余光中：《乡愁》

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

《乡愁》诗歌赏析

《乡愁》虽是用白话写的，却有着中国古典诗词的意境和韵味。

他具有深厚的国学底蕴，重视对中国传统文化的回归。他说：“蓝墨

水的上游是汨罗江，我认为中国人的情操都是从屈原来的，从《离骚》

来的。” 他说，“我庆幸自己在离开大陆时已经21岁。我受过传统

《四书》、《五经》的教育，也受到了五四新文学的熏陶，中华文化

已植根于心中。”“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁

是单薄的。”

乡愁余光中分段赏析4

原文

乡愁 余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

而至“海峡”则是主题的升华！乡愁不再是个人情感的宣泄，而成了

群体内心的感思；乡愁不再是纯粹的个体感叹，而成了民族之情的化

身。对国家统一的热望，对民族团结的期盼，有形无形地融化在诗的

字里行间，构成了民族情感积淀下来的厚重和深邃。

于是，乡愁这个古老的话题在诗人笔下又多了一层内涵，这源于

作者明睿的眼力和新颖的立意，更源于作者那高度的民族责任心和深

开。但乡愁又是自然的，无论是在现实中还是诗中。

乡愁就这么自然而然地由诗境和神韵中流露出来，语尽而情未了，

让人在故事中忘我地投入，在历史中回味，乡愁的无限韵味。

乡愁余光中分段赏析5

原文

小时候，

乡愁是一枚小小的邮票，

我在这头，

母亲在那头。

长大后，

票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵

长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/

乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔向东海，

有如千峰朝向泰山，诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱，民族之恋交

融在一起。而诗人个人经历的倾诉，也因为结尾的感情的燃烧而更为

撩人愁思。正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相

交而成十字路口的现实感。”（《白玉苦瓜》序） 余光中热爱中华传

统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。[4-5]

全诗共四节。一方面，诗人以时间的变化组诗：小时候——长大

后——后来——现在，四个人生阶段。另一方面，诗人以空间上的阻

隔作为这四个阶段共同的特征：小时候的母子分离——长大后的夫妻

分离——后来的母子死别——现在的游子与大陆的分离。诗人为这人

《乡愁》有令人瞩目的形式美。一是结构上寓变化于统一，节与

节，句与句，均衡对称。但整齐中又有参差，长句与短句相互变化错

落，体现了自由诗的特点。二是同一位置上的词的重复和叠词的运用，