说唱——精选推荐

说唱音乐

一．简答题：

1. 说唱音乐的历史简况

答：我国说唱音乐有着悠久的历史传统。

战国时代，荀子的《成相篇》是说唱音乐最早的形式。又在早年挖掘出东

汉的说书俑，看来可能在东汉之前就有说唱艺术存在。汉代乐府诗歌中《孔雀东

南飞》等叙事诗歌，也可说就是一种早期的说唱音乐形式。

隋代，民间已流行一种讲唱故事的“说话”。

到了唐代，由于社会生产力发展，市民阶层的兴起，说唱音乐已成城市中

群众性的艺术活动之一。同时，与“说话”并存的还有佛教寺院的说唱活动，即

讲唱“变文”的活动也很流行。

宋朝是说唱音乐达到成熟的时期。说唱音乐有了固定的场所，即勾栏、瓦

肆。当时说唱音乐曲种有鼓子词、诸宫调，还有唱赚、陶真和涯词。其中，“诸

宫调”是一个最有代表性的曲种，据记载为北宋勾栏艺人孔三传所创。音乐结构

复杂，能够叙述长大复杂的故事。

元、明时期，说唱有了进一步发展。这时新产生和流行的曲种有“货朗儿”，

“道情”，“莲花落”，“弹词”等等。当时多种说唱一般被统称为“词话”。

清代，鸦片战争之后，明清以来多种说唱得到了保存、传播和发展。出现

了马如飞、俞秀山等优秀艺人，他们在音乐上有其独特创造，从而形成了“马调”

和“俞调”等不同弹词唱腔流派。新的曲种纷纷出现并迅速发展

由以上叙述，可看出，我国民歌具有优秀的、源远流长的历史传统。

2. 简述说唱音乐的艺术特点

答：说唱音乐，作为一种叙事性的音乐体裁，它的特点之一就是说与唱的结合。

1) 说唱音乐的念白分为散白和韵白。散白指接近日常生活语言的散文体的念白，

韵白是一种有韵律的念白，往往用于第一人称的代言体念白中。

2) 说唱音乐的唱腔有3种，分别是半说半唱和唱中加说的唱腔、似说似唱的唱

腔、旋律性强的唱腔。

3) 说唱音乐的唱腔结构有4种类型，分别是基本曲调反复的结构、基本曲调板

腔变化的结构、曲牌连缀的结构和混合的结构。

4) 说唱音乐的表演形式有6种：单口唱、对口唱、帮唱、拆唱、群唱、走唱，

其中前面三种较为普遍和常用。

3. 诸宫调

答：诸宫调是宋、金、元时期的一种大型的，具有代表性的说唱形式，据记载为

北宋勾栏艺人孔三传所创。

其音乐结构相当复杂：一般由同宫调的数个曲牌联成一个套数，再由不同宫

调的若干套数共同组成一个完整的作品。

唱时自击鼓，有一套板乐（笛、琵琶等）作为伴奏。

仅存的三种诸宫调（无名氏《刘知远诸宫调》、董解元《西厢记诸宫调》、王

伯成《天宝遗事诸宫调》）中，《西厢记诸宫调》最为完整，其中包括长短套188

套，曲调444个之多。

综上所述，诸宫调体制宏大，音乐丰富，标志着我国说唱艺术发展的一个新

的高度，对后世戏曲、说唱的发展影响很大。

二．名词解释：

1. 变文：唐代讲唱的底本。又称变。变文是一种散文和韵文交替的本子。语言

通俗易懂，内容主要有演绎佛经故事和历史故事两类。变文的韵文部分以七言

为主。直至光绪年间，变文的写本在敦煌石窟发现。

（说唱曲种）

2. 说话：唐、宋说唱艺术的一种。说话，讲故事的意思。说话的表演者称“说

话人”，说话的底本称“话本”。南宋有说话“四家”之说，即“小说”、“说铁

骑儿”、“说经“、“讲史书”。

3. 开篇：曲艺名词。流行于江苏、浙江一带的弹词类曲艺的小唱段。现在为一

种独立演唱方式，并有对口、小组唱等新的演唱方式。以苏州弹词的开篇最具

特色。

4. 陶真：古代的一种说唱艺术，起源于北宋，兴与金元。其伴奏乐器主要为琵

琶。主要内容是古今小说、评话、宋实事。

5. 涯词：又作“崖词”。宋代说唱艺术的一种。宋代傀儡戏话本中，有一些相

近于涯词。代表剧目是《红娘》、《钗头凤》等。

6. 鼓子词：宋代说唱艺术的一种。因歌唱时用鼓伴奏而得名。起初只是一个词

调反复多次歌唱的形式，内容多为写景、咏物，后来发展为叙述故事情节。其

演唱形式除一人说唱外，另有人组成歌伴，同时兼管合唱及乐器伴奏。

7. 诸宫调：宋、元时期的大型说唱形式。其音乐结构复杂，由多种宫调不同的

曲牌构成。演唱时自击鼓，有一套板乐（笛、琵琶等）作为伴奏。金代董解元

作《西厢记诸宫调》是现存诸宫调作品中最为完整的一种。

8. 唱赚：宋代说唱艺术的一种。早期包含有缠令和缠达两种曲式。唱赚的曲本

叫赚词。其音乐范围很广，包含传统的艺术歌曲和当时汉族和少数民族的民间

歌曲。其伴奏乐器为鼓、板、笛。

9. 货郎儿：是宋、元时期的说唱艺术。起源于民间小商贩的叫卖声调。当时有

一种商贩被称为货郎儿，他们沿街摇蛇皮鼓，唱着物品的名称来招徕客人。所唱

强调不断被加工定型而称为货郎儿或货郎太平歌。到元代，发展成为说唱货郎儿。

10. 道情：曲艺的一个类别。源于唐代，以道教故事为题材，宣扬出世思想。

道情多以唱为主，以说为辅，也有只唱不说的。唱腔各不相同。其表演形式有

坐唱、站唱、单口、对口等，除渔鼓、简板外，也有加用其他乐器伴奏的。

11. 莲花落：曲艺的一种。又作莲花乐。因唱词常以“莲花落，落莲花”做衬

腔或尾声，故名。最早为僧侣募化时所唱的警世歌曲，宋代始流行于民间，丐

者行乞时唱之。莲花落因演唱者的身份及演唱形式的不同，有清门、混门、大

口、小口之分。比较流行的小口落子，以主板和节子板击节，无弦乐伴奏。

12. 弹词：曲艺的一个类别。如苏州弹词、扬州弹词、长沙弹词、四明南词等。

唱词多为七字句，基本唱腔是上下句的反复变化，因地而异，用当地方言说唱。

表演者大都一至三人，有说有唱。伴奏乐器以小三弦、琵琶或扬琴为主，自弹

自唱。

13. 词话：元、明说唱艺术的一种。明代，词话流行于南北各地，并逐渐衍变

为鼓词和弹词。词话有说有唱。唱词以七字、十字的诗赞体为主，篇幅有长有

短。现存最早的词话作品是上海嘉定县出土的明代成化年间的词话刻本《新编

全相说唱足本花关索出身传》等。

（说唱音乐的类别）

14. 鼓词类：明、清时期流行于我国北方诸省的讲唱曲艺，由元代的词话发展

为主要伴奏乐器。

16. 渔鼓类：或称渔鼓道情类。这种形式源自明代“道情”。其唱腔较为纯朴，

带有吟诵性。主要伴奏乐器是渔鼓和简板，很少用弦乐器。河南坠子比较特殊，

他的伴奏乐器主要是坠琴。目前盛行的这类曲种主要有四川竹琴、山东渔鼓、

湖北渔鼓河南坠子等。

17. 牌子曲类：将许多曲牌联缀起来以表现故事内容的说唱音乐，很早就有。

目前尚流行的曲种有四川清音、青海赋子、兰州鼓子等。这些曲种所使用的曲

牌很多都一样。其曲式由曲头、曲尾、中间插入许多曲牌联缀而成。目前流行

于北方的此类曲种，伴奏乐器以八鼓、三弦为主。而南方则以八鼓、琵琶或二

胡为主。

18. 琴书类：说唱艺术的类别之一。目前尚流行的曲种有山东琴书、北京琴书、

四川扬琴等。各地琴书都以扬琴为主要伴奏乐器，此外尚加有用筝、三弦等弦

乐器。其共同特点为音乐风格优美抒情。

19. 杂曲类：指一些运用富有特色的民间小曲发展而成为说唱形式的曲种。目

前尚流行的曲种有零零落、莲花落、太平年等。它们大多只用一两个基本曲调反

复演唱。大体上属于较简单的牌子曲性质。其伴奏乐器以弦乐器为主。

20. 走唱类：指带有一些歌舞色彩的流动演唱的说唱形式。如凤阳花鼓、盘子、

三棒鼓等。这类形式的特点是演唱时有不用程度的歌舞成分。它们的伴奏多用

打击乐器以配合一定的动作节奏。

21．板诵类：是一种没有歌唱曲调，只按照一定的节拍，朗诵有节奏有韵律的

诗体故事。属于这类的有快板、山东快书、四川金钱板等。它们在节奏上是极

有特色并富于变化的。这类曲种，都只以板子一类的打击乐器作伴奏。

（各类各曲种）

22. 京韵大鼓：曲艺的一种。也称京音大鼓。流行于北京、天津、河北和东北

地区。是在木板大鼓的基础上与清音子弟书相结合并发展而成。其表演形式是

偶加三字头或夹杂三字句、五字句等。基本唱腔是上、下句变化反复结构。其

伴奏乐器以小三弦、琵琶为主。

25. 河南坠子：曲艺的一种。流行于河南省及邻近各省。其表演形式，早期为

一人自拉自唱，后来有一拉一唱、对口唱的形式。唱词以七字句、十字句为主。

音乐唱腔有过板、引子、平腔等。曲目有唱、中、短三类。长、中篇有唱有说，

短篇只唱不说。其伴奏乐器主要为坠琴，多用顿弓、滑奏等奏法。

26. 四川清音：曲艺的一种。由明、清的时调小曲及四川各地民歌、戏曲音乐

发展而成。其音乐丰富，有一百一十多支曲牌，分曲牌和板腔两类。其演唱形

式原为坐唱，后改为站唱。表演时，演员左手击板，右手敲竹鼓演唱。其伴奏

乐器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。

27. 青海赋子：即青海平弦。曲艺的一种。流行于青海省西宁等地。起源于清

末。其唱词以七字句、十字句为主。曲调多为上下句式。其曲调丰富并且活泼

风趣，多表现爱情或赞颂吉祥一类的内容。艺人称之为“闹曲”。其表演形式多

也无说、表。

29. 山东琴书：曲艺的一种。发源于鲁西南菏泽(古曹州)地区。原伴奏乐器古

琴和古筝，后改为扬琴（又称“蝴蝶琴”）、四胡、古筝、琵琶、简板和碟子。

曲调婉转优美，宜于抒情。一般曲调由上下两句构成，基本句式为七字句。表

演为多人分持不同乐器自行伴奏，分行当围坐表演，以唱为主，间有说白或对

白，以一到三、四人演唱。

30. 北京琴书：曲艺的一种。流行于北京、天津及河北省部分地区。其前身是

“五音大鼓”。其表演形式是一人站唱，左手敲梨花片，右手击书鼓，另有扬琴、

四胡伴奏。其唱词以七字句、十字句为主。基本曲调为四句式，有快、慢两种，

均为一板三眼；另有数板、垛板等变化。

31. 金钱板：曲艺的一种。流行于四川、贵州等地。以一人清唱为主，也有对

唱、群唱形式。演员左手执两块嵌有铜钱的竹板，右手执一块竹板，边打边唱。

唱本多为中、短篇。唱词为七言或十言的韵文。