最新诗歌鉴赏语言的方法与技巧

最新诗歌鉴赏语言的方法与技巧

鉴赏古诗语言的方法与技巧 鉴赏用词之妙

（一） 中国诗歌对语言的变形

进行诗歌鉴赏，首先要了解诗歌语言的特征，即要懂得“诗家

语”，懂得诗歌对语言的变形。这是诗词鉴赏的基础。同时，也是高

考诗歌鉴赏考查的重点内容之一。 文学是语言的艺术，诗歌当然也是

语言的艺术。诗歌艺术分析的依据首先就是语言。严羽说“诗有别

材”，其实，诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，

更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情

诗，一首诗里面的词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富。要借助

非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，

诗歌非对语言作出变形不可。实际上，很少有人用平常说话的语言来

做诗，如果有的话，也是可笑的打油诗。（静夜思是个例外吧！） 中

国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、

省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下

艺术想象和再创造的空间。而这些地方，往往也是高考考查的重点。

了解诗歌语言组织的规律，就能迅速进入诗歌的语境。 （1） 把握词

性的改变，体会诗人所炼之“意”。

中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词

语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词

眼”。要详加分辨。例如： 何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室” （前两

句：复如东注水，未有西归日。）本篇描写与友人惜别的情景。

“夜雨”二句渲染与友人话别时的环境气氛，是历来傅诵的名句。

前一句写室外：夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出

“离室”，则渲染出人们心境的凄惶。 例1、王维“下马饮君酒”

（《送别》王维：下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山

陲。但去莫复问，白云无尽时。这首诗写送友人归隐，看似语句平淡

无奇，细细读来，却是词浅情深，含着悠然不尽的意味）王维笔下是

一个隐士，有自己的影子，至于为什么不得意，放在老杜等人那里一

定有许多牢骚，可在这里只是一语带过，更见人物的飘逸性情，对俗

世的厌弃以及对隐居生活的向往。 例2、“日色冷青松”（《过香积

寺》王维 ：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉

声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

【评析】这是一首写游览的诗，主要在于描写景物。题意在写山

寺，但并不正面描摹，而用侧写环境，来表现山寺之幽胜。“云峰”、

“古木”、“深山”、“危石”、“青松”、“空潭”，字字扣合寺

院身分。最后看到深潭已空，想到《涅?经》中所说的其性暴烈的毒龙

已经制服，喻指僧人之机心妄想已被制服，不觉又悟到禅理的高深。

全诗不写寺院，而寺院已在其中。构思奇妙、炼字精巧。“泉声咽危

石，日色冷青松，”历代被誉为炼字典范。） 例3、常健“山光悦

鸟性，潭影空人心。”（《破山寺后禅院》常建：清晨入古寺，初日

照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁

此俱寂，惟闻钟磬音。 【评析】：诗旨在赞美后禅院景色之幽静，抒

发寄情山水之胸怀。诗人清晨登常熟县的破山，入破山寺（即兴福

寺），在旭日初升、光照山林的景色中，表露礼赞佛宇之情。然后走

到幽静的后院，面对美妙的佳境，忘情地欣赏，寄托自己遁世情怀。

“曲径通幽处，禅房花木深”，意境尤其静净。起句对偶，颔联反而

对得不工整，虽属五律，却有古体诗的风韵。 例4、王昌龄“清辉淡

水木，演漾在窗户”

例5、王安石“春风又绿江南岸”

例6、蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”

例7、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子” 风已老，莺正年轻。梅子

熟了，果肉鲜圆（

“风老莺雏，雨肥梅子”。虽然是描写江南的初夏，但实在抵不

了这一“老”一“肥”的诱惑，把它放到春天来了。风“老”莺雏，

雨“肥”梅子。我们的古人惯于活用词语，形容词，名词，都可作动

词，且一作就作的鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的

娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更

待其中亲鸟的艰劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”

字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足

了几月的时光。又一个雨“肥”梅子。又经了几场雨呢？那该是从

“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙

来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，

写出了形态，想那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，那黄

中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！） 以上各句中的“暗”、“饮”、

“冷”、“悦”、“空”、“淡”、“绿”、“红”、“绿”、

阳时。”（怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。） ３．主、宾换位。叶梦

得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报

霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主--动--宾”的格式，

但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟

皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林

暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。 4、定语的位置

在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情

况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语

而挪前挪后。下面分别举例说明。 a．定语挪前。王昌龄《从军行》

诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉

门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，

很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。刘叉《从军行》诗：

“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”（闻横笛声）都是同类的例

子。陆游《昼卧》诗：“香生帐里雾，书积枕边山。”（帐里生香雾，

枕边积书山。） b．定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲

因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”

这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离

中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显

然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。又《春夜喜雨》诗：“晓看

红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重） 5．以宾语面貌出现的状语。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不

湘江北去”；更为典型的、学生再熟悉不过的“欲穷千里目，更上一

层楼”，学生亦能很快重排为“欲目穷千里”。千古江山，英雄无觅，

孙仲谋处。 第一、是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的

词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为

了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。上举晁无

咎《临江仙》词“水穷行到处，云起坐看时”二句，本是套用王维

《终南别业》诗的成句。王诗正作“行到水穷处，坐看云起时， 第二、

出于修辞上的特殊需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下

渔舟”一联时说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造

成‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地铺叙直陈

为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心就归结于被动因素

‘竹’和‘莲’--这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也

便归于静止。”现按诗中顺序的安排，“‘竹喧’、‘莲动’便成为

‘浣女’、‘渔舟’入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因

素‘浣女’、‘渔舟’上。‘浣女’、‘渔舟’之动，不仅远比

‘竹’、‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使

过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。” 其实，

诗词曲中特殊词序的出现，声律的要求和修辞的需要往往是兼而有之

此山中，云深不知处。”明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，

作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。这就有如电影里蒙

太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留

下大量的空白，让我们的读者根据生活的逻辑、经验的积累、自身的

修养去补充完善。 其实，中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法

意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至

可以省略起连接作用的词语。例如辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜

鸣蝉”，（

用的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语，但是，当它们与"别枝惊

鹊"和"半夜鸣蝉"结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜

的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。"月"和"

惊鹊"，"风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因

果关系的。）“秦时明月汉时关”、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十

年灯”

上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，

不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。

“一杯酒”，这太常见了！但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈

约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使

安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李

白》云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，

总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还

选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，

能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良

辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。 再试想，要用七

个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江

湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能

使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失

坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问

归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增

加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。

“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和

“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自

飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，

已延续了十年之久！、陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风

大散关”，又如温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词的

连缀，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的

深沉的联系,似离实合,似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的

可能。杜牧《过华清宫》后两句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝

来。”“一骑红尘”和“妃子笑”之间没有任何关联词，直接拼合在

一起。可以说是“一骑红尘”逗得“妃子笑”了；也可以说是妃子在

“一骑红尘”之中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。两种理解似乎

字，尽人皆知。一个“闹”字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了，

一个“弄”字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了。这些

是诗人的独特感受，写出了这种独特感受，不论是情景交融，诗人把

他的感情色彩着到景物上去也好，诗人写出了景物本身所具有的情态

也好，都是有意境的。杜甫诗句：“四更山吐月，残夜月明

楼。”“明”字是形容词用如动词，使画面富有动态，更妙的是“吐”

字（同学们自己体会！）虚词用得好，也可以获得疏通文气，开合呼

应，悠扬委曲，活跃情韵的美学效果。杜甫有诗云：“江山有巴蜀，

栋宇自齐梁。”叶梦得评道：“远近数百里，上下数千年，只在‘有’

与‘自’两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。 ①

动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有“多重含义”

的动词。

例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷

清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）

在这里，一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，

其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，

而且有“残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一

种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，

不能给人以今昔对比的变迁感。 例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉

门关。

怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。

例3：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

“溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别

的内心痛苦。

例4：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

“蒸”、“撼”具有夸张色彩。

+例5：雨去花光湿，风归叶影疏。（《郊兴》王勃）

看这句诗，“湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常，

王勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照

耀下更见滋润，所以说“花光湿”，这个“湿”字极为确切。这个

“光”字显得花有精神，所以说“光”字有情。风停了，在日光照耀

下，夜影清疏，一个“疏”字，显得日光从叶影透出。完全按照生活

的样子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。 ②修饰语：大部分为形

容词，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。

+ 例1：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

一个“孤”字，写尽环境之孤苦，由此可达人心。

例2：随风潜入夜，润物细无声。

曰细，脉脉绵绵，写的是自然造化发生之机，最为密切。

例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教

夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）

前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。

这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇

者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起

了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种

情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。

③特殊词：在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到

它们：

a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（《<竹枝词>其一》刘禹锡）

千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（《元日》王安石）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（《声声慢》李清照）

b.拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单

列一条。作 用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)

c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语

或宾语用。但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩

感和画面感，渲染气氛。

欣赏时，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意

与鲜明的节奏：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、

青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，

画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。或抓住能表现鲜明对比色彩

的字眼，体会诗歌感情色彩的浓度：“流光容易把人抛，红了樱桃，

绿了芭蕉。”红与绿道出了蒋捷感叹时序匆匆，春光易逝的这份儿

“着色的思绪”。就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情：

“记得绿罗裙，处处怜芳草。”“晓来谁染霜林醉，总是离人泪！”

怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉红”中。 过春风十里，尽荠麦

青青。（《扬州慢》姜夔）

红藕香残玉簟秋。（《一剪梅》李清照）

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（《蜀相》杜甫） 二、总体

的语言特色

总体的语言特色包括一句话或者全篇的语言特色。

（一） 清新

《名师手把手》上讲其特点是用语新颖，不落俗套。清新一般是

用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，

包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于以下一些人诗中。一是大部

分山水田园诗人，陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新，而

王维，孟浩然的诗则相对比较清新。 1、王维：唐代诗人，画家。开

元九年（721）进士，因通音律授大乐丞。不久谪济州司仓参军。开元

二十二年，被张九龄擢为右拾遗。二年后九龄罢相，他倍感沮丧，有

归隐心。40多岁时，先后隐居终南山和辋川，亦官亦隐。思想日趋消

极，佛教信仰日益发展。安史之乱中被俘，被迫做伪官。乱平，降为

太子中允。后复累迁至给事中，以尚书右丞终，世称王右丞。王维诗

圆”（《使至塞上》）等，历代传诵不衰。 王维的诗诗中有画，

画中有诗。他对自然美的感受独特而细致入微，笔下山水景物特具神

韵，略事渲染而意境悠长，色彩鲜明优美，极有画意。他写景动静结

合，善于细致地表现自然界光色和音响变化，他的写景诗，常用五律、

五绝，篇幅短小，语言精美，音节舒缓，宜于表现山水幽静和心情恬

适。王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开

创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史

上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生

活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小

诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、

《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝，情真

语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，

代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名

行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他

和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而

且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟

诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自

得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡

而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，

但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼

岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总

的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗

263首，但窜有别人作品。 “故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，

青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊

花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅

种强烈的感发的力量。

绚丽

比如钱塘湖春行：几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。

李商隐的诗歌不但绚丽，而且朦胧晦涩，李贺的诗也比较绚丽乃

至于奇丽。

唐代诗人。字义山，号玉溪生，又号樊南子。原籍怀州河内（今

河南沁阳），祖辈迁荥阳（今属河南）。初学古文。受牛党令狐楚赏

识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐之力中进士。

次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。因此

受牛党排挤，辗转于各藩镇幕府，终身不得志。李商隐诗现存约600

首。其中政治诗感慨讽谕，颇有深度和广度。其咏史诗托古讽今，成

就很大。这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，也有的则借咏

史寄托自己怀才不遇的感慨。这类诗多用律绝，截取历史上特定场景

加以铺染，具有以小见大、词微意深的艺术效果。名作如《隋宫二

首》、《南朝》。他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息很浓，如“夕

阳无限好，只是近黄昏”（《登乐游原》）。李诗抒情，较少直抒胸

臆，而特别致力于婉曲见意，其诗往往寄兴深微，余味无穷。但刻意

求曲有时也带来晦涩难懂的弊病。他的咏物诗体物工切，摹写入微，

能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物的内在神韵，寄寓

作者的情怀。无题诗是李商隐的独创。它们大多以男女爱情相思为题

中,少有前人用过的熟词熟字,他的选词用字,总是务求给人以陌生感。。

这种陌生感即体现在他多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇。

一些字如“泛”、“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、

“惊”、“血”频频在诗中出现。色调的冷是它们的共同特征。在冷

色调字眼的使用中,我们见出诗人的力避陈言的用心和独特的诗情。这

种独特即是表现了他的凄惋哀愁的思考,使得诗歌总能使人体会到诗人

情思的冷僻,清冷的意象使得诗歌境界异常清幽。 二． 明快

就是不绕弯子，一语道破，一语中的。明快莫过于白居易了。

其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的，大部分诗人多多少

少都有一些而已。事实上，在做题的时候，我们往往不能单独析出一

个特点，而往往连在一 起说，比如简洁明快，清新平淡等等。而诗

的语言风格也远不是这些词所能够概括的。例如： 1、简洁又表述为：

洗炼（练）：语言简练利落。

浅显 明白如话：不雕塑饰，不加修饰。

2、质朴清新 淡雅 ，自然，

3、词藻华丽

4、明快：明白通畅。

5、沉郁顿挫 苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等。 还有雄健 雄浑：

雄壮、强健、浑厚。等，这一般是用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人

的身上。

三．检测练习 下列诗词中加点的字各有其妙处，请加以鉴赏分析

1、大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）

2、海上生明月，天涯共此时(张九龄《望月怀远》)

3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城(孟浩然《临洞庭上张丞相》)

4、野旷天低树，江清月近人(孟浩然《宿建德江》)

5、寒山转苍翠，秋水日潺湲(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)

6、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

9、星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)

10、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)

附答案：

1、“直”写出烽烟之劲拔、坚毅，“圆”给人亲切温暖而又苍茫

的感觉，这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的

感受，把孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。2、“生”字

写出明月从海面冉冉升起的景象，富有动感，准确传神。3、“蒸”写

出湖面的丰厚的蓄积，仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育，

“撼”写出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力。4、“低”写出人在舟

中仰望天空的独特的视角，非常准确。“近”字写月亮仿佛也温柔体

贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂的心。5、“转”表明山色愈来愈

深，愈来愈浓，山是静止的，但凭颜色的渐变就写出它的动态来。

“日”即“天天”之意，水是流动的，用一“日”字，令人感觉它始

终如一的守恒。6、“尽”与“闲”把读者引入一个寂静的世界：仿佛

是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静，在翻滚的厚云消失之

后，感到特别地清幽平静，写动见静，以动衬静，烘托出诗人内心的

孤寂。7、“穿”写在险恶的三峡中舟行如梭，“下”写出峡后顺流急

驶，准确生动。9、星辰低“垂”，写尽平野之广阔，月随江“涌”，

写尽大江奔流的气势，景象雄浑阔大。10、春草“自”碧，黄鹂“空”