村上春树作品中的后现代主义

村上春树作品中的后现代主义

20世纪70年代初至20世纪80年代末，日本开始向“后工业社会”过渡，这

个时期内日本文学审美发生了变化，在多元并存的文学格局中，后现代主义曾掀

起一股热潮。村上春树作为文学界的一颗明星，他的作品一再刷新日本畅销小说

排行榜，作品充满着时代的气息。文章作者通过对其作品中人物、情节、语言及

作品的创作手法来分析作品中的后现代主义。

标签：村上春树；后现代主义；符号性

一、村上春树作品中的后现代主义特征

村上春树的各类作品，情节往往都有些散碎。将一些好似并不相关的情节随

性地串联起来，营造出一种符号性的抽象，并由此映射出现代都市生活的本质：

喧嚣繁盛的都市生活背后隐藏着的人性的衰败，生活的彷徨。村上春树的著作兼

具了后现代主义的许多特别之处：率直地、平常地接受现代化都市的生活模式，

追求通俗化、常识性、无中心和散乱性、非个人化。在这些特点上，以代表作“都

市小说”与美国、西欧的后现代文学上表现的一致。村上春树笔下皆是随性。其

故事推进和角色命运都存在着不可预见性，对感情的概念更是捉摸不定，任意挥

洒。在《斯普特尼克恋人》里，角色的情感都无所寄托，每个人皆在理想与现实

之间犹豫。作者通过多视角、多方位来叙述这样一段奇妙的恋情，小说中作为女

性的堇爱上了同性的敏，但二人却无法相守。文章以堇的失踪结尾，别样地讲述

了当代青年在都市生活中迷离的生活状态。

另外，村上的小说中又展现了后现代主义的消费性与符号性。小说中有一些

频频出现的关键词，如啤酒、咖啡、威士忌、外国游戏机、唱片、电影、电视、

外国小说，还有女人。他小说中的主角大都以一种消遣的态度，尽可能地消费一

切社会所提供的物质的、肉体的、文化的，完全沉溺在都市消费的浪潮中，“我

们生活在高度发达的资本主义社会，浪费是最大的美德。政治家称之为扩大内需，

我辈称之为挥霍浪费，无非想法不同”。（《舞！舞！舞！》）

二、村上春树作品中的后现代主义手法

村上春树许多作品都是东西文化交融共生的，具有丰富的时代意识。 他的

《斯普特尼克恋人》包含着丰富的后现代主义文化意识，有着别具一格的叙事手

法：板块式的架构，段落条理清晰，每个角色作为文章主线的同时又发展出许多

分支，能感受到小说的隐喻。虽然角色性格单薄，我们无法感受到主流作品中用

于丰满人物的惯用手法，但却展现出一种角色内心的失魂落魄、孑然一身、绝望

之感，虚拟手法的运用。堇突然消失与回归，敏的分裂。人物自我意识混乱，主

人公无法把握内心，但却苦苦追寻答案。“后现代以怀疑自我走向喪失自我，既

丧失作者的自我，也泯灭作品的自我，即作品中的人物形象。”

从《挪威的森林》看出，村上春树的作品交织着来如风去如电的灵魂与肉体、