翻译风格与再创作——以林少华版的《挪威的森林》为例

第１７卷第３期

２ ０ １ ５年６月

沈阳大学学报（社会科学版）

Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｈｅｎｙａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ） Ｊｕｎ．２ ０ １ ５

Ｖｏ１．１７，Ｎｏ．３

文章编号：２Ｏ９５—５４６４（２Ｏ１５）Ｏ３—０３６９—０４

翻译风格与再创作

以林少华版的《挪威的森林》为例

崔 岩

（沈阳大学外国语学院，辽宁沈阳 １１００４１）

摘 要：以林少华译本《挪威的森林》为例，探讨其翻译语言风格，认为其翻译语言优美婉约，沉着冷静中

流露着保持原文文学性的执著，恰如其分地描绘了村上春树笔下的主人公形象。通过对林氏翻译语言风格

的分析，更好地让文学译者及读者掌握日文作品的翻译技巧，理解翻译作品的再创作。

关键词：翻译风格；再创作；林少华；村上春树；《挪威的森林》

文献标志码：Ａ 中图分类号：Ｈ １５９

自１９８９年《挪威的森林》在中国大陆发行以 《挪威的森林》是一部具有日本“私小说”特质的自

来，村上春树的作品在中国读者中越来越有人气。 传体虚幻长篇小说Ｅ ３ ；《寻羊冒险记》类似一部

因此，作为翻译家的林少华也被更多的读者知道，

提起村上春树，就一定会谈及林少华。可以说林

少华是村上春树在中国的代言人。

一

侦探推理小说；《家庭时间》则近似一部喜剧小说。

从语言风格上看，其作品句子简洁明快，语言通俗

幽默，伴随故事情节的发展，作品中出现了大量的

音乐符号，展示出活力四射的充沛精力。

总之，他用村上“用简洁、富有节奏感和幽默

的语句，采用第一人称的叙述手法架构起虚幻与

现实平行并交融的结构，并运用了大量的隐喻和

夸张的修辞诠释了他对这个社会的认知”［３］１钉。

、

村上春树的写作风格

在全世界掀起“村上热”的风潮之时，对其作

品的评论也不胜枚举。其中，哈佛大学的Ｅｌ本文

学教授杰・鲁宾的《倾听村上春树——村上春树

的艺术世界》（Ｈａｒｕｋｉ Ｍｕｒａｋａｍｉ ａｎｄ ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃ

ｏｆ Ｗｏｒｄｓ）则比较系统地对其进行了专门的分析

和论述。国内的日本文学研究者也对其写作风格

二、林少华的翻译风格

随着村上春树知名度逐渐的提高，知道林少

华的人也越来越多。出名之后的林少华在许多地

方都发表了自己对于翻译的观点。从他的观点可

以看出，翻译文章的时候应该保留住原著的灵魂，

所谓的翻译，就应该“忠实”于原作的风格，在纯洁

与美之间寻找最佳平衡点，进行“再创作”＿５］。林

以及村上作品给日本文学带来的革命性变革进行

了富有成果的研究。

其写作风格主要体现在创作内容、作品结构、

文学体裁和语言特色等方面。其文学作品“更加

看重的是朦胧的感觉和格调。经常冠之以柔和

的、温柔的、简约的文学外表，内在含义往往蕴藏 少华翻译的文章不仅十分重视语言的“文字之

着较为深刻的精神层面的实质性内容”Ｅ 。从作 美”，而且经过反复地锤炼和推敲，将村上作品独

特的“孤独之美”“深刻之美”以及“隐喻之美”展现

品的结构上看，“篇幅较为短小，整体结构松散，

不容易看出明显的主题”Ｅ ，是一种“虚构的世界

与现实的世界融为一体的结构”Ｅ。］１勰，即“现实”与 本文将从如下四个方面来分析林少华翻译语

“虚构”的两条平行轨迹的交错结构。另外，村上

作品的魅力之一就是文学体裁的多样性。例如：

收稿日期：２０１５—０２—０１

在中国读者眼前Ｅ引。

言的特征。

作者简介：崔岩（１９７４一），男，辽宁沈阳人，沈阳大学讲师。

３７０ 沈阳大学学报（社会科学版） 第１７卷

１．景物翻译的语言特征

以下是１９８７年在日本首次出版的《挪威的森

林》中，第一段落中描写主人公渡边彻到达德国机

场时的场景的段落。那个时候，渡边带着怀念的

心情看着机场于是不由自主地回忆起那隐藏在记

忆深处的人、物、事。

原作：偻ｅ 三十七崴 、 匕墨水一 、／ 所希求的并非我的体温，而是某人的体温。而我

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横ｃ 求厚０ 雨霎老＜ ｝）拔ｃ于 降下Ｌ、八、／

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何毛）加屯老７ 、／ ，Ｌ／派 陲 绘 背景 使用又一次表现出来。他将“求幻 、为”译为

土５ ６二兄世 ０ 允。 札 札、圭允 ／ｆ、 力、、

偻ｅ耋思，）允［ ｊ５。

林版：三十七岁的我坐在波音７４７客机上。

庞大的机体穿过厚重的雨云，俯身向汉堡机场降 者能够体会出隐藏在这简单的用词之后的主人公

落。十一月砭人肌肤的冷雨，将大地涂得一片阴 的失落心情。

沉，使得身披雨衣的地勤工，候机楼上呆然垂向地

面的旗，以及ＢＭＷ广告板等一切的一切，看上去 原作：前 同匕叉手工 一 灭力 ，） 誊

竞同弗兰德派抑郁画的背景一般。罢了罢了，又 偻 瞵ｃ：腰老下 Ｌ，、屯５大丈夫加匕氰

是德国，我想Ｌ８ｊ３。

机场本就是人来人往的地方，就一定会看到

很多悲欢离合的场面。在机场，有见到想念之人

的喜悦，也有和亲人分离的悲伤。在这样的场景

下，主人公到达了德国，却不能自由地想见谁就见 微笑尢 。

到谁。渡边本以为那个最想见的人已经在记忆深

处越来越远，模糊不清，可是当他怀着这样的心情

到达机场时，雨下起来了。因为这雨，使机场别离

的气氛变得更重。这个部分对景色的描写，抓住

了主人公的心情，营造出了悲伤的气氛。特别是

他的非常简洁的语言，将那种悲伤淋漓尽致的表

达出来。“俯身”“涂”这样的动词的使用，给人一 Ｗｉｅｄｅｒｓｅｈｅｎ！（ ０ 御旅行老。墨土ｊ 岛）Ｊ

种很灵动的感觉，将文章的走向与格调引入恰到 ｒＡｕｆ ＷｉｅｄｅｒｓｅｈｅＭ Ｊ ２二馔屯言，） ［ ］６。

好处的境界。另一方面，“俯身”“涂”这样的动词

将飞机和雨等拟人化。通过这样的动词，使文章

的感情能够流畅地表达出来。也就是说，用生动

的语言词汇来衬托出沉重的气氛。

２．人物性格翻译的语言特征

《挪威的森林》是用第一人称叙述描写的小 摇了下头，起身离座，转给我一张楚楚动人的笑

说。每一个地方都表现了主人公渡边的思想。人

物性格的描写和翻译贯穿了小说的始终。以下便

是渡边和直子散步时候的心理描写： 这个部分，原作是用日语和英语两种语言描

原作： 尢 音老聪０ 为匕偻ｅ耋直子 写的，但是林少华将英语的部分省略了。笔者认

二 可哀 －ｊ ｌ： ，） 。彼女 求幻 ０、否

ｅ耋供 腕 ｅ耋 ＜ 加 腕 。彼女 求

为 ｃ 供 温屯 ｃ ＜菲力、 温屯Ｉ）

。

偻ｃ土偻自身 南为二 、偻ｃ 允 加

Ｌ乃 ０ 土弓 氖持与６二 ［ ］弱。

林版：而一听到这种声响，我便可怜起直子

来。她所希求的并非我的臂，而是某人的臂。她

只能是我，于是我觉得有些愧疚［８ｌｊ３ 。

“虽然这一刻直子挎着渡边的手腕，手插在渡

边外套的口袋里，却一点意义也没有，因为直子所

需要的并不是自己。”渡边这样想着，心里也充满

了失落的情绪。

在这一部分中林少华对词语出神人化地准确

“希求”；“腕”译为“臂”；“温屯｝）”译为“体温”；“菲

加”译为“某人”。虽然都是简单的词语，却将主人

公伤感的心情表达得淋漓尽致。也可以说，使读

３．会话描写翻译的语言特点

、

把 。

大丈夫 亨、南Ｉ） 匕５。 土，）匕哀Ｌ＜

，） ｃ于 加岛（Ｉｔ’Ｓ ａｌｌ ｒｉｇｈｔ ｎＯＷ，ｔｈａｎｋ

ｙｏｕ．Ｉ ｏｎｌｙ ｆｅｌｔ ｌｏｎｅｌｙ，ｙｏｕ ｋｎｏｗ．）Ｊ匕偻ｃ 言，）

ｒＷｅｌｌ，Ｉ ｆｅｅｌ ｓａｍｅ ｗａｙ，ｓａｍｅ ｔｈｉｎｇ，ｏｎｃｅ

ｉｎ ａ ｗｈｉｌｅ．Ｉ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｍｅａｎ．（ ５ ０ 二

匕私ｃ：屯匕墨 墨南Ｉ）圭寸土。土＜扣力、｝）圭

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Ｉ ｈｏｐｅ ｙｏｕ’ｉｉ ｈａｖｅ ａ ｎｉｃｅ ｔｒｉｐ．Ａｕｆ

林版：那位空姐又走了过来，在我身边坐下，

问我是否需要帮助。

“可以了，谢谢。只是有点伤感。”我微笑着

说道。

“这在我也是常有的，很能理解您。”说罢，她

脸：“祝您旅行愉快，再会！”

“再会！”［。］

为最好是将日语部分译成中文，将英语的部分按