韩国间谍片的创作特征和文化意义(2013~2020)

2020

年

12

月

第

33

卷第

6

期

湖北工业职业技术学院学报

JournalofPolytechnic

Hubei

Industrial

Dec.

,2020

Vol.33

No.6

韩国间谍片的

创作特征和文化意义

（

2013

〜

2020

）

吴岸杨

（

中国传媒大学戏剧影视学院

，

北京

100020

）

摘要

：

间谍片是韩国电影的重要类型之一

，

以其紧张的情节

、

惊险的动作和真挚的情感震撼

着观众。

2013

年以来大致表现为深度挖掘政

，

韩国间谍片创作显现出一些不同于以往的特征

，

治内蕴

、

谍战场景跨出国境

、

类型融合愈发多元

。

这些创作特征

，

又分别在传递现实社会情绪

、

替换国族身份焦虑和淡化意识形态色彩方面产生出对应的文化意义

。

究其原因

，

既包含艺术创

作的驱动

，

也不乏电影工业的影响

，

还受到后冷战时期政治局势的浸染

。

关键词

：

韩国电影创作特征;文化意义

；

间谍片

；

中图分类号

：：

J905

文献标识码

A

文章编号

：

2095-8153

（

2020

）

06-0048-06

1999

年,姜帝圭导演的

《力敌席卷

生死谍变

》

全球的好莱坞大片在韩国本土创造，

《泰坦尼克号

》

，

同手足的民族情怀的同时故事场

了

620

万观影人次的票房奇迹

[1]372

0

该片将朝鲜

承悬念迭生的情节设置

、

惊险刺激的动作场面

、

情

又在思想主题

、

景

、

类型范式等方面做出了一些新探索

。

本文以

半岛南北分裂

、、

对抗的政治局势与爱情

友情等人

伦情感交织在一起

，在极端戏剧化的情境下展开对

2013-2020

年间的韩国间谍片作为研究对象

，

在归

纳创作特征的基础上简要剖析其文化意义

历史的追问和对人性的探幽

。》

《

生死谍变

在商业

一

、

深度挖掘政治内蕴

，

传递现实社会

和艺术上的双重成功

，

不仅为韩国的电影产业注入

了一剂强心剂

，

也揭开了韩国间谍片创作的新篇

情绪

间谍是极富政治意义的职业

，

但长久以来

，

韩

国间谍片却只把国家/国际层面的政治活动作为故

章实尾岛《

。

此后,间谍女孩》

《》》《义兄

双重间谍

《

弟

》

《首尔间谍

》

等影片又相继拓宽了韩国间谍片

事背景或叙事框架

,

而缺乏对间谍行动背后远交近

攻的相应表现

。

可喜的是,近几年上映的

《

铁雨

》

的创作领域①

。

2012

年

12

月

12

日，

朝鲜成功发射光明星

3

号

（

2

期

）。年

卫星

，

引发国际社会紧张②

2013

2

月

12

日

，

朝鲜进行了第三次核试验

，引起国际强烈反应

。

作为维系冷战的两大基本元素之一③

，

核武器的威

（

2017,

杨宇硕》和

）

、

《特工《南山的

（

2018,

尹钟彬

）

部长们禹民镐

》

（

2020

，

）

开始打破这种陈规

,

大胆开

拓波镭云诡的政治风云及其背后政治家的纵横揮

阖

。

导演杨宇硕继

《《，

辩护人

》

后创作的

铁雨

》

延

胁不仅将朝鲜半岛再次置于危急存亡的关头

，

也加

重了笼罩在朝鲜半岛上空的后冷战阴影

。

基于这

续了他对政治题材的关注

，

并将对象延展至了整个

朝鲜半岛

。

该片讲述了朝鲜前特工严铁友和韩国

样的政治生态和社会背景此后的韩国间谍片在继

，

①有论者把南北题材

《《《”

共同警备区

》》》

北逃共助

等表现朝鲜半岛历史与当下的

“

影片也视作间谍片

，笔者不能苟同

。

因为间谍片往往涉

及南北关系

，

而电影的一个分支

“”

南北题材南北题材本文论述的间谍片是指以间谍及其活

影片却未必关乎间谍”。

。

不妨说

，

间谍片属于

“

动作为主要表现对象的韩国影片。

②

卫星发射和弹道导弹发射在技术上相通

,

通过卫星发射活动来改进弹道导弹在技术上可行

。

③年

对立的意识形态与核武器是冷战得以产生和持续的两大基础

。。

参见金基玉，

《

南北韩谍战片中的冷战文化北京大学

》

，

2013

收稿日期

：

2020

・

KM6

作者简介:吴岸杨

（

1992-

）

，。

男

，

中国传媒大学戏剧影视学院

2020

级博士研究生

，

研究方向:电影史论

吴岸杨

：

韩国间谍片的创作特征和文化意义

（

2013-2020

）

外交安全首席秘书郭哲宇卷入朝鲜半岛盘根错节

的政治纷争的故事展现

，以一场虚构的朝核危机

，

为养寇自重

。

黑金星和李明云面临着抉择

…

…

在表现黑金星接触朝鲜官员和最高领导人时

,

了东北亚地区局势的纷繁复杂和南北朝鲜骨肉连

《》

特工

直接披露了朝鲜官场普遍存在的

“

文物雅

心的真挚情感

。

贿

”

、

克扣公款等问题下

。

比如

，

上至最高领导人

，

到重要政府要员都会给黑金星一件文物應品

，

，

以

《》“”

铁雨不仅高

里几个国家之间的

核弹大战

潮迭起

，

而且意味深长

，

堪称全片的神来之笔。

在

这个惊心动魄的段落里

，

导演不仅以时空交错的剪

““

方便处理

”。

为由让他带回韩国

换成现金

”

当

然,对韩国政府不太光鲜的作为

，

《

特工更做了不

》

辑手法将各国在朝鲜半岛的利益纷争予以精准呈

遗余力的表现:政府高层出卖国家

，

将人民玩弄于

鼓掌之中

，

所谓和平只是政治幌子和招揽选票的说

现

，

还巧妙地运用视听语言对国际局势进行了映

射”“

。

比如,

“

中国士兵汇报军情朝鲜军方通过

和

电话接听情报

”

的镜头被组接在一起

，

这种省略剪

辞

。

黑金星拒绝服从上司的

“

破坏朝韩友好关系

”

命令

，

并义正辞严地反问

“

为了国家和民族,就是为

了执政党吗?

”

他身上确实流露出一股大义凛然且

辑不仅是为了高效叙事，

也直观点明了中朝的战略

同盟关系

。

美韩两国最高领导人在视频电话里的

不为外物所动的正如李明云评价的那

“

浩然之气

”

，

论辩和争执更是恰当好处地诠释了

，

“

没有永恒的

样

。

黑金星和李明云惺惺相惜的情谊

，

是韩国间谍

片。

/

“

南北题材”“

电影里屡试不爽的

兄弟模式

”

朋友

，

只有永恒的利益

”

这一国际关系至理名言

。

政治只是政治家的游戏,朝鲜半岛战乱或和平

，

从

来不是这些大国首要考虑的问题

，

甚至朝韩两国的

领导人也不例外

。

影片里的郭哲宇说:

“

分裂国家

但必须指出影片对人物的塑造仍然存在脸谱化的

，

倾向一朝鲜方面的形象是冷酷果敢的国家机器

的百姓之所以痛苦

，

不是因为分裂所致

，而是因为

那些把分裂当做政治手段的人让人民遭受了更多

执行者

，

在经历人性和信仰的挣扎之后完成解脱与

痛苦”

。

以这样发人深省的台词

，

导演在呼唤统一的

同时

，

也表达了对当下政局的批判性反思

。

毫无疑问

，

《

铁雨

》

敏锐地把握住了弥漫在韩国

蜕变;韩国主角则代表着为自由

、

公正等普世价值

而甘冒不題的现代公民

。

尽管其意图在于对朝鲜

半岛政治的观照和针眨,但仅从人物形象来看

，

片

的

“

恐核

”

情绪

，

但影片却并未止步于此

。

从文本层

面看

，

一场由朝鲜内部的肃清与反肃清引发

（）

政变

中想象的朝鲜依然是被选择和被遮蔽的结果

。

严格来说

，

《

南山的部长们

》

应该属于政治电

的内乱

，

导致了整个东北亚地区的震荡

。

影片由此

影

。

但因为它宜指韩国间谍最高领导机构,故也将

其视为广义的间谍片

。

这个片名源自朴正熙执政

清楚无误地表明:如果没有了朝鲜

“

1

号

”朝鲜半

，

岛不见得会变好

，

反而可能更糟

。既是

片名

“”

铁雨

两位主人公的名字

（

“和“

哲宇铁友

”

”的韩语发音

时期创立的国家情报机关。

—

—

中央情报部

中央

情报部坐落于韩国南山，

它的领导人则被称作

“

南

山的部长们

”

。

该片以

1979

年总统朴正熙遇刺事

相似

）

，

也是对朝鲜半岛一旦开战则炮火连天

、“

钢

铁如雨

”

的形象化隐喻①

湖北工业职业技术学院学报

2020

年第

6

期

第

33

卷第

6

期

对于金规泮

/

金载圭，

影片则寄予了一定同情

。

枪杀总统的高潮戏段落，

外景用了大量近乎垂直的

俯拍镜头

,

并且多次表现走在门里的人

，

象征着个

罗马

、《

贝鲁特和雷克雅未克等多地取景;

007

:

幽灵

党

）

（

2015

）

带领观众游历了墨西哥

、

奥地利

、

意大

利

、

摩洛哥和英国个国家

5

。

间谍的本质就是国家

与国家之间的隐性博弈间谍片通常重在展示惊险

，

刺激的武打动作花样繁多的装备器械和瞒天过海

、

体的身不由己

，

及由此而生的带有宿命论的悲悯

感

。

该片对尚且存疑的历史事件进行了想象和加

工,但它不满足于暗杀事件本身

，

而是灌注了更多

对韩国历史的遐思

。

影片结尾

，

保安司令官全斗赫

的政治阴谋

，

将故事移到境外可以说符合展示间谍

活动环境的内在要求

。

此外,在境外取景和拍摄不

（

以全斗焕为原型

）

偷走了总统办公室的金条和银

行账号信息

,

随后意味深长地望向了空荡荡的总统

仅能使故事更吸引人

，

对国外风光和异域风情的展

示本身也成为了一大看点

。

以往的韩国间谍片

，

其场景基本集中在本国和

“

宝座交融

”。

对历史的艺术再现和对政权的质疑

，

在这一组镜头之中①

。

邻邦朝鲜》

。

近年来,夺宝联盟《

《

》

《

雪国列车斯托

克

》《

背水一战

》

等影片一再证明韩国电影跨国制

这几部影片不仅饱含着对朝鲜半岛和平与统

一的期盼

，

也蕴含着对当下韩国政治的质疑和省

作能力的提升

。

加之对类型要素的深度发掘

，

韩国

间谍片涉及的场景已经不局限在朝鲜半岛

，

甚至将

思

。。

近年来的韩国政坛可谓多事之秋

2017

年

3

月

10

日违反宪法规定

，

时任韩国总统朴槿惠因

“

”

故事发生地设置在亚洲以外

。

和

“

违反法律规定而遭到弹劾,被免去职务

”。

同年

《）

嫌疑人

》

（

2013,

元新渊

讲述的是生活在韩

国的朝鲜间谍池东哲为自己洗刷冤屈

，

同时追查杀

5

月

10

日

，

文在寅当选韩国总统

。

文在寅带着广大

民众的支持履新

，

他就职以来也在检察改革和外交

死妻子和女儿的真凶的故事

。

影片在介绍池东哲

的前史时,有他在美国波多黎各

、

中国香港等地执

政策等方面有所作为

，

但因为无力改善国民经济也

遭到不少批评

,

而一意孤行任命心腹曹国为韩国法

行任务的镜头

。

在影片

《，

间谍经验丰富的间谍

》

里

金哲秀被派去泰国营救人质

,

却意外见到游离在红

杏出墙边缘的妻子

，

而潜在出轨对象竟然是恐怖分

务部长官

、

以及集中精力清算前总统等举措

，

更使

其支持率整接连下跌⑵

。

朝鲜半岛和平稳定的局面不仅需要朝鲜切实

履行半岛无核化的承诺，

也离不开韩国政府积极努

子

，

混杂着婚姻情感和国家安全的双重危机交织在

东南亚的土地上。

谍战场景的转移,使影片散发出

力的配合

。

这些影片不约而同地把矛头对准韩国

有别于传统间谍片的热带风情

。

为了更真实地还

原历史

，

《》

南山的部长们

也专程到美国华盛顿和法

政府

，

尽管政治清明只是一种理想化图景,但这种

虚构却也反映出对韩国政坛苍黄翻覆的失落与不

国巴黎实地取景

。

安

。

韩国电影人把对现实的不满和对未来的担忧,

在描绘异国景象的过程中

，

韩国电影人也巧妙

地用了一些技巧

。》

《

特工年,

的故事起始于

1995

黑金星和李明云的接触过程都发生在中国北京

。

投射进了一个个精彩纷呈的故事中

，

构筑起后冷战

时期韩国间谍片的别样景观

。

但该片并未在北京取景

，

而是以台北的华西街夜市

二

、

谍战场景跨出半岛

，

替换国族身份

和新竹中央市场作为主要拍摄地

。

为了真实地呈

焦虑

随着经济全球化的深入开展和电影产业的蓬

勃壮大

，

许多间谍片都把目光抽离出了国内

，

比如

现出人物与环境浑然一体的状态

,

导演在拍摄街道

外景时

,

先拍主人公的单人镜头

,

等到店铺打惮以

后,再换上做好的招牌等道具进行拍摄

，

后期剪辑

时再合成在一起

。

尽管影片里出现的场景,仍然和

历史上的真实北京有些出入⑶

，

吴岸杨

：

韩国间谍片的创作特征和文化意义

（

2013-2020

）

细致的道具设计

，

使影片丝丝入扣地还原了上世纪

末的北京城市质感

。

《

柏林）

》柳升完

（

2013,

则从片名就昭示着跨

出国境的诉求

，

影片不仅走出了朝鲜半岛

，

甚至还

冲出了亚洲

，

全程在德国首都柏林实地拍摄

。

在开

场的短短

10

分钟内

，

朝鲜间谍

、韩国情报人员

、

俄

罗斯军火商

、

反帝国主义阿拉伯联盟代表和以色列

摩萨德武装力量轮番登场、

，

令人眼花缭乱

目不暇

接

，

牵涉着多个国家和地区不同势力的军火交易从

一开始就紧紧地吸引了观众影片围绕朝鲜北方

。

特权阶级的秘密账户展开

,,

沧海横流

,

群雄逐鹿

异

国他乡的柏林见证了被祖国遗弃并深陷国际阴谋

的四位朝、

韩特工的孤立无援和背水一战

。

风格多元的建筑

、古朴厚重的街道

、

熙来攘往

的人群等城市景观

，

不仅还原了柏林的现实风貌,

也使影片的空间内涵显得更为丰富

。

比如影片开

头

，

姜部长在楼顶枪指表宗盛的场景

，彤云密布的

天空占据了大面积画幅

，

各色建筑错落有致

、

一望

无垠

，

随着镜头升起,生死搏斗的两人在大远景里

更显渺小

。

与人物样貌不太协调的欧式背景映衬

，

出飘泊羁旅的心境和被放逐的无力感

。

在冷峻压抑的阴暗氛围下

，

《柏林》

还穿插着忠

诚与信仰

、

爱情和背叛等间谍片常见主题

。

之所以

将故事发生地设定在柏林

，

其用意显而易见

—

—

作

为德国首都的柏林

，在特殊历史时期曾随国家一起

被一分为二

，

这与朝鲜半岛今日的局势何其相似

。

当冷战的硝烟逐渐散去

，，

柏林墙终于被推倒

东西

两德在没有冲突和流血的前提下顺利统一

。这种

和平解决方式

，

应该也是多数韩国人最希望看到的

情景

。

从后冷战的角度来审视之所以会出现这种创

,

作特征

，除了经济全球化引发的跨国制作潮流以

外,还取决于间谍片本身的文化特质

。

间谍片之所

以流行,就在于它

“

成功地触摸并尝试消解一份深

刻的身份焦虑

。

”

⑷韩国和朝鲜同根同源却因为意

，

识形态等原因而难以交流，其身份焦虑毋庸讳言

。

另一方面

,,

在经济全球化大行其道之时

裹挟其中

的以好莱坞电影为代表的美国文化也对不同国家

的文化构成了很大冲击

，

由此造成了另一种身份焦

虑

。

面对来势汹汹的西方文化的侵袭

，

半岛身份焦

虑让位于全球身份焦虑无论韩国人还是

。

换言之

，

朝鲜人

，

至少首先是朝鲜半岛人

。全球

可以说

，

“

化

”

这个共同敌人暂时缓和了韩国和朝鲜之间煮豆

燃箕

、

藕断丝连的微妙氛围

。

某种意义上,这或许

是近年来韩国间谍片频频在国外取景制作的又一

层原因

。

三

、

类型融合愈发多元

，

淡化意识形态

色彩

类型电影是好莱坞大制片厂黄金时期的标志

性产品

，

以约定俗成的叙事模式和对观众心理的精

准把握而广受欢迎

。

自

20

世纪六七十年代的新好

莱坞运动以来

，

严格意义上的类型片已经几乎不复

存在

,

取而代之的是越来越广泛而深刻的类型杂糅

甚至类型嫁接形态

。

近年来的韩国间谍片

，

也在类

型融合方面越走越远这既体现在喜剧间谍片数

。

量的增多灾难片等类型元素的

，

也体现在青春片

、

加入

。

薛耿求主演的

《）

间谍

＞

（

2013,

李成俊

是一部

把爱情喜剧和谍战类型进行融合的典型作品

、

，

它

的故事并不算复杂:大韩民国的间谍金哲秀身怀绝

技屡屡拯救国家于危难中,但在现实生活中他却

，

隐瞒身份

，甚至从未向妻子英熙吐露过

。

工作的特

殊性质和对身份的伪装

，

使金哲秀和英熙之间误会

不断

、

争吵频繁

。

恐怖分子莱恩以英熙作为突破

口

，

意图施展，

“

美男计进而破

”

接近和要挟金哲秀

湖北工业职业技术学院学报

2020

年第

6

期

第

33

卷第

6

期

怖分子的谈判原则去哄生气的妻子

，

结果自然适得…故事的结尾

其反,惹得观众忍俊不禁

。在。

类似这种喜剧桥段

，

尽管该片在剧作上还存在

影片里不胜枚举

。些许瑕疵

另一方面《间谍

，

》

的爱情叙事也并未脱离谍

战

。从爱情片的模式来分析,

《间谍

》

其实是一对夫

妻化解婚姻在影片的建置部

/

情感危机的故事

。

分

，

金哲秀因为工作缘故和妻子的关系越来越僵

化

,

而莱恩不仅是他们情感关系的障碍

，

也是金哲，

秀工作的调查对象因为莱恩对国家安全和金哲

。

秀夫妻情感的双重入侵者身份捍卫

,

特工任务和“

婚姻

”，

得以无缝衔接

。

金哲秀在执行任务时

不由

自主地陷入对妻子的跟踪调查

，

这不仅制造了笑

料

，

也助推了识破莱恩身份的情节发展

。

影片结

尾

，

恐怖分子的阴谋被粉碎,英熙终于理解了金哲

秀

。

在主人公事业和爱情双丰收的同时

，

爱情叙事

也被紧紧地镶嵌在了谍战类型上

。

从类型电影的角度来看

,

强烈依赖社会互文性

和语言互文性的喜剧电影

，

历来是本土电影与好莱

坞电影相抗衡的有力法宝⑸

。《

隐秘而伟大

》

（）

2013,

张哲洙

）

和

《

漫画威龙之大话特务

（

2020,

崔元燮

）

同样把喜剧元素渗透到了间谍片之中

。

《》

漫画威龙之大话特务

讲述了

一个顶级特工金盆

洗手

、却被黑白两道纠缠,经过一番较量

隐姓埋名

,

之后绝处逢生的故事

。

和

《

间谍

》的情节模式

类似

，

它把特工这电影常设的

女性助推男性成长”

一特殊职业隐藏在日常生活的褶皱之下

,

通过身份

的错位来制造喜剧效果由于主角漫画

。。

与此同时

，

家的身份设定影片中不仅穿插了漫画片段

，

，

其本以自然界

身也具有了漫画般的喜剧质感

。

《

隐秘而伟大、

》

围绕潜伏在韩国某个村落的朝

鲜间谍元柳焕展开

。

为了隐瞒身份

，

元柳焕不得不

装成傻子

,

时常做出一些荒唐可笑

、

令人啼笑皆非

的事情

，

影片的喜剧情境也因此而生

。悲剧将人

“

生的有价值的东西毁灭给人看

，

喜剧将那无价值的

撕破给人看

。

”》

⑷

《，

隐秘而伟大以悲

以喜剧开场

剧结尾

。

元柳焕试图抗争而失败

，，

给影片镀上了一

层悲情的思辨色彩

。

在对几个潜入者给予同情的

同时,它也对

“。

指派间谍

”

的行为提出了控诉

在喜剧类型之外

,》

《

同窗生为

（

2013,

朴信宇

）

间谍片注入了青春片的质感

。

影片的主人公李明

勋是一名朝鲜少年地交代了这些任务背景

，在提供叙事动机的同事,

因为妹妹惠仁被挟持,他被迫

接替蒙冤致死的父亲的任务

，

前往韩国做间谍

。在

韩国

，

李明勋化名姜大浩插班到高中读书,结识了

和妹妹同名的女孩慧仁不仅使情节扑朔迷离也

，

并与她渐生情愫

,他的朝秦暮楚

但危险

—

52—

却接踵而至

…

，

为了解救同窗生慧

仁,李明勋献出了生命

，

但也不难看出将青春片与间谍片相结合

的尝试

。

青春电影通常较多使用高调影调以构建明快

、

轻松的氛围

，

还倾向于以暖色调来表现年轻人的激

情与活力⑺《

。

同窗生

》

对校园生活的展现,都用了

较为明亮的光线

慧仁房间里的布景则通过床铺

、

窗帘

、、

玩偶

鱼缸

、

墙壁贴画等道具营造出温馨

、

舒

畅的视觉效果

。

男主角李明勋由韩国明星崔胜铉

出演

，

更赋予影片青春浪漫的气息

。

在叙事方面,

李明勋间谍和学生的双重身份

，

使他的生活呈现出

“的状态⑷

加速青春

”

。

李明勋和慧仁在学校里被

欺负

，，

以及他随后英雄救美

“都是校园青春片的

”

常见桥段,的细节也传达出少

“

往地图上粘口香糖

”

年的无忧无虑和天真烂漫

。

《“我来南韩以

同窗生

》：

结尾有这样一段独白

姜大浩的身份活着

，

当我和你在一起时

，

我重新找

回自己。

多谢你慧仁

，。

我叫李明勋

”

主人公李明

勋

/

姜大浩的身份固然是间谍

,

但也正值青春少年

,

这段独白不仅是他对自我身份的回归与认同更是

,

对少年时期挚友的信任与感激

。

换言之

吴岸杨

：

韩国间谍片的创作特征和文化意义

(2013-2020)

承载着对韩

、

朝

、

中之间含混关系的表达与思考

。

制作的取景地

，

进而把半岛身份焦虑替换为全球身

份焦虑

; ，

突破了传统间谍片创作的类型模式,从而影片的叙事

实际上当两位男主角相遇以后

，

其实也转到了

“

兄弟模式

”

。这

在相关韩国电影里

，

实现了意识形态宣传的日常化

类人物关系的最大看点在于

，、

由于意识形态“

、

社会

制度不同而引发的观念冲突及人性较量

。

可惜的

。

电影的影像和声音

主题与故事最终都是从

它们的社会环境中派生出来的，韩国

。

”

问在未来

间谍片依然会随着韩国政局的起伏和朝韩关系的

松紧而转向，

。

持续开展对相关电影的探讨

既是对

,

是

，

《在这方面也未能深挖

白头山》

。

赵仁昌和李俊

平的对手戏,

从视听运用到思想意涵

都远比不上

前述《

铁雨

》

等影片

。

但至少，

从类型创作的角度而言

，

《

白头山为

》

韩国间谍片提供了一种新的可能性一借用灾难

韩国电影研究的深化

，

也有助于加深对韩国社会和

朝鲜半岛的理解

。

片的架构

。

传统灾难片通常遵循“在限定

三一律

”

，

时间、。

空间内展开情节

《

白头山》

则采用了多线叙

事手法

，

通过交叉蒙太奇的形式,将青瓦台要员(代

[参考文献]

[1]

韩国电影振兴委员会.韩国电影史:从开化期到开花期

[M].,2010.

周健蔚

，

徐鹫

，

译.上海:上海译文出版社

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李敦球.从支持率变化看文在寅执政一年政策得失

中国青年报

,2018-5-16(6).

表政府)

、

姜奉来(代表专家)

、

赵仁昌

/

李俊平

(

代

表英雄)和赵仁昌赵妻子(代表民众)在灾难来临

[3]

电影解毒.韩国电影里的北京

，我怎么不认识了

[EB/

时的遭遇和反应并置

，

描绘出一幅甚为丰富的末世

OL]

.(2018-9-25)

[2020-8-13]

.

/re-

view/9669365/.

[4]

戴锦华.风声谍起

：

间谍片流行的初衷

[J].

文艺争鸣

，

2010(18)

：

1,

画卷影片结尾

。

、、

这几股力量齐心协力

化险为夷

。

在完成朝韩之间想象性合作的同时

，

也达到了灾难

片的预期效果

。

这种类型融合日益深化的趋势

,既是类型电影

[5]EB/OL].(

尹鸿.从近期电影看帰丝文化的逆袭

[

2013-4-

32020-10-13

)//blog.

cn/s/blog

[

].http

：

sina.

com.

_

.

[6]

2018-12-23)

鲁迅.再论雷峰塔的倒掉

[

DB/OL],

(

内部创新机制使然

，

也暗合了当前朝鲜半岛的政治

环境

。

在后冷战的氛围下

，

意识形态的宣传和灌输

不再以直接宣教的形式出现

，

取而代之的是潜移默

化的熏陶和浸染

。

通过类型的融合,将主人公设置

[2020-10-16:

].

httpcom.

//www.

luxunmuum.cn/ex/content,

php?

id=1418&bt

=再论雷峰塔的倒掉.

[7]

程檣.视觉惯例与影像风格

：

美国类型电影的影像造型

为观众身边几乎随处可见的普通人

，

从整体上为韩

[M],

北京

：

中国电影出版社

,2013.169.

[8]

王洋.国产青春电影的类型化研究

[J].

电影文学

，

2015

国电影文化盖上后冷战的遮罩

。

四

、

结语

作为当代韩国电影的荤荤大端,间谍片已经形

成相当完备的制作体系

。

在后冷战的时代语境下,

(17)=60.

[9]

郝建.类型电影教程

[M].

上海

：

复旦大学出版社

,2011.

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•

戈梅里.李迅译.电影

史:理论与实践

[M].

北京

：

中国电影出版社

,2004.207.

2013

年以来的韩国间谍片具备了深刻表现政治的

底色

，

并由此传递了现实社会情绪;扩展了拍摄和

Creative

Features

and

Cultural

Significance

of

Korean

Spy

Films

from

2013

to

2020

WU

An-yang

( CommunicationUniversity

School Television

ofof

Theatre

,and, Beijing

Film

China,

100020,

China)

Abstract, ,audiencewith

: ,

genres thrilling

Spyandsin

Korean ­

filmof action

onefilmsthe

theplots

important

ofits

shocks

ten

cere South

emotions.2013,

Since characteristics

the

creationfrom

of are

spyfilms

Koreanprevious

shown some

hasdifferentthe

that

ones. of of

Theyin-depthbeyondPenin

areroughlyinKorean

manifestedexplorationscenes

thespy

spread

political, ­

connotations

the

sula ­

diversified so

,

andThe culturalsignificancein

increasinglycreative

features producecorresponding conveying real

genres.

the

cial shift

emotions anxietyinfluence.by

,replacing This ­

and is driven artis

thenational

of

only

identity

weakening

the

ideological

not

ticfilmin

creationand

,the

butby

,even War

also

influencedsituation

industry political

the

the

Post-Coldera.

Key

:

wordssignificance

Koreanfilmfeatures

filmcultural

；

spycreative

；

；

—

53

—