试析《雷雨》中新旧两种文化的冲突

2023年12月12日发(作者：治愈)

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试析《雷雨》中新旧两种文化的冲突

【摘 要】 《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本，也是一部杰出的现实主义悲剧。它以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会现实。本文试图从《雷雨》创作的时代背景、取题的象征意义、人物性格及矛盾冲突等方面，简要分析新旧两种文化的冲突，从而进一步认识《雷雨》的文学地位及其产生的社会影响。

【关键词】 雷雨 曹禺 新文化 旧文化 矛盾冲突

曹禺(1910—1996)是中国现代著名戏剧家，原名万家宝，祖籍湖北潜江。他出生于一个没落的封建家庭，青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪。曹禺经过几年的酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作——四幕话剧《雷雨》，次年在《文学季刊》上发表。《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，它以20世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会现实。《雷雨》暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。

一、《雷雨》创作的时代背景

《雷雨》创作于1933年。两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变，全国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积极投身抗日宣传。《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。

第 1 页·共 9 页 当时，挪威著名作家易卜生许多揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想，对曹禺影响很大。他在清华大学的毕业论文，就是用英文写的《论易卜生》。此外，莎士比亚、古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。

二、《雷雨》取题的象征意义

《雷雨》的标题点明了戏剧情节发生的自然气候：“天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。”这样的天气终于导致夜间雷电交加，风雨大作。与这种恶劣天气并行发展的是这个封建大家庭内部，也酝酿着而且终于爆发了一场毁灭性的“雷雨”：四风、周冲触电而死，周萍开枪自杀……自然界和家庭内部的“雷雨”，其实正象征了日趋尖锐的社会矛盾。作者用“雷雨”为题，形象地告诉人们：20世纪20年代半封建半殖民地的中国，一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生。

《雷雨》主要通过以下几处细节体现“雷雨”的象征意义的：

（一）鲁侍萍进入周公馆，遇上周朴园的时候，正是雷雨前夕，而此时她的儿子鲁大海正在周朴园的矿上带领工人罢工，争取福利待遇。其象征意义是：工人运动正如“雷雨”般如火如荼地开展。

（二）戏剧结局，周冲与四凤跑出公馆，却在雷雨中双双触电身亡，周萍举枪自杀，鲁大海则远离了这个“家”。其象征意义是：在轰隆隆的雷声中，这个外表和睦实则饱含罪恶的周家，随着上述鲜活生命的逝去而彻底坍塌，这样的“雷声”，当是警世之音。

动荡的社会，尖锐的矛盾冲突，预示着即将到来的社会变革，让轰鸣的雷声震醒浑浑噩噩的人，让滂沱的雨水洗去累累伤痛。“雷雨”和“山雨欲来风满楼”有着相近的寓意。所以，《雷雨》有双重意义：一指这个故事发生在雷电交加的雨夜；二指剧情，还有爆发前的像雷雨前的压抑，及人物最后的爆发，就像雷雨一样。

三、《雷雨》人物关系及矛盾冲突

（一）人物关系

1、剧中人物

两个家庭，八个成员：

第 2 页·共 9 页 周家：周朴园、周蘩漪、周萍、周冲。

鲁家：鲁贵、鲁侍萍、鲁大海、四凤。

２、四种关系

（1）主仆关系：鲁贵、鲁侍萍、四凤是周家的仆役。

（2）夫妻关系：周朴园──鲁侍萍；周朴园──蘩漪；鲁贵──鲁侍萍。

（3）血缘关系：周萍与鲁大海，同父同母兄弟。

周萍与四凤，同母异父兄妹。

周萍与周冲，同父异母兄弟。

鲁大海与四凤，同母异父兄妹。

鲁大海与周冲，同父异母兄弟。

（4）不正当的性爱关系：周萍——四凤；周萍——蘩漪。

３、多种关系的交织

周朴园──鲁侍萍：夫妻，主仆关系。

周朴园──鲁大海：父子，资本家与工人的关系。

周蘩漪──周萍：母子，情人关系。

周萍──四凤：兄妹，情人关系。

鲁大海──周萍、周冲：兄弟，下人与少爷关系。

鲁侍萍──周萍：母子，下人与少爷关系。

周冲──四凤：兄妹，恋爱关系。

４、线索交织、主次分明。

（1）鲁侍萍要领回四凤。

（2）周萍要回到父亲的矿上去。

（3）鲁大海组织工人罢工。

（4）周蘩漪要辞退四凤，留住周萍。

（5）周冲暗恋四凤，想让四凤读书。

（6）鲁侍萍不意间与30年前的丈夫周朴园相遇。

这六条线索中，主线是鲁侍萍与周朴园的相遇，焦点人物是周朴园，其他线索均围绕这一主线发展，其他人物均与周朴园有关联。

（二）矛盾冲突

第 3 页·共 9 页 《雷雨》是曹禺先生的代表作，是现代话剧史上的一颗明珠。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和即将灭亡的阶级给予有力的揭露和抨击。在《雷雨》这部剧作中，其矛盾冲突主要体现在人物关系、伦理道德和阶级矛盾上，如四凤和鲁贵之间，周萍和周朴园之间，蘩漪和周萍、周朴园之间，蘩漪和四凤之间，周萍和四凤之间，周朴园和鲁大海、鲁侍萍之间，等等，都存在或新或旧、或隐或显且错综复杂的矛盾关系。《雷雨》的主题是通过侍萍与周朴园的矛盾冲突，配以其他如夫妻之间、父子之间、母子之间、兄弟之间、母女之间的矛盾冲突，影射出人性的“情与理、善与恶”之间的冲突，诠释了人性的欲望与文明之间的矛盾冲突，又通过人性的善恶反映了当时的社会现实及作者的担忧。

1、封建家长制所造成的冲突

① 周朴园与蘩漪的尖锐矛盾；

② 周朴园与周萍的冲突；

③ 鲁贵与鲁大海的冲突；

④ 鲁贵、鲁侍萍与四凤的冲突。

2、资本家对下层妇女的压迫所造成的冲突

主要表现为周朴园对鲁侍萍的虚伪残害。

3、资产阶级对工人阶级的压迫所造成的的冲突

主要表现为周朴园与鲁大海之间的冲突。

4、情敌之间的矛盾冲突

① 周萍与周冲之间的冲突；

② 蘩漪与四凤之间的冲突。

5、夫妻之间的矛盾冲突

① 周朴园与蘩漪之间的冲突；

② 周朴园与鲁侍萍之间的冲突；

③ 周萍与蘩漪之间的冲突；

④ 周萍与四凤之间的冲突。

《雷雨》最本质的矛盾冲突是以鲁大海为代表的工人阶级和以周朴园为代表的资本家之间的矛盾。《雷雨》通过家庭纠葛和劳资冲突，揭露了以周朴园为第 4 页·共 9 页 代表的带有浓厚封建思想的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的悲剧命运，在当时社会，有着极其重要的现实意义。

四、《雷雨》中新旧两种文化的冲突

《雷雨》中复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，反映了新旧两种文化的激烈冲突，集中体现在以周朴园为代表的封建旧文化和以周冲、蘩漪为代表的五四新文化之间的矛盾冲突。

（一）周朴园——封建旧文化的典型代表

中国是一个历经两千多年封建帝制的国家，虽然在20世纪初这种社会制度已经衰亡，但由于新的社会规范没有完全建立，传统的封建意识依旧是中国思想的主流，而且这种情形在旧式大家庭中表现得尤为明显。传统婚姻家庭制度及观念在历史上沉淀太久，积重难返，新旧观念和新旧文化的冲突很明显，于是新文学运动将冲破旧的家庭束缚作为宣扬“五四”精神的突破口。从1918年《新青年》推出《易卜生专号》，发表《娜拉》等作品，到1931年巴金《家》的问世，反封建家庭一直是小说创作的主题。

长期形成的封建秩序规范着人们的行为，新时代观念的变化势必引起现代意识与传统秩序的冲突，以及新旧两种文化的激烈冲突。《雷雨》中的周朴园是一个渗透着封建思想的资本家，他专制暴虐、刚愎自用、心狠手辣，是封建文化的产物。他恪守传统的封建伦理和封建文化，是封建文化的忠实捍卫者。他与追求个性解放的新女性蘩漪之间有着不可调和的矛盾。从《雷雨》诞生的那一天起，周朴园作为专制蛮横的封建家长、虚伪矫情的资本家的典型形象就已经定位。他是封建旧文化的典型代表。

首先，封建文化传统要求赋予男人以绝对的权威，而这种权威性来自社会与家庭的双重认可。因此，留洋的周朴园回国开矿修桥，聚资敛财，残忍剥削以求迅速暴富发家。他选择以资本积累奠定人生的第一块基石，由财富而得到社会的认可，尽管这一血腥的积累过程让他迷失了良知。社会地位的巩固有待于下一步家庭地位的确认，因此，周朴园要“成家”。全剧中周朴园还未出场时，就已经造成了先声夺人的气势。剧中安排了三次关于周朴园的议论，大致勾勒出他的家庭地位：鲁贵最怕的主子，周冲畏惧的父亲，蘩漪觉得压抑的丈夫。他们三人的叙述分别在主与奴、父与子、夫与妻三个关系层面上，对周朴园的第 5 页·共 9 页 绝对权威作出确认，及至剧情的发展再一步确认他至高无上的唯一家长身份。周朴园家庭统治者的权力延续着其社会地位的权威。因此，周朴园对于社会地位与家庭权威的追求，是封建文化所异化的男人成家立业的责任，他正是在这种对内对外的统治中完成了封建文化道德下男人的价值确认。

其次，浓厚的封建性是周朴园形象的本质特点。周朴园有着封建宗法制度下的传统思想和传统道德，在他身上几乎嗅不到什么资产阶级“文明”气息，甚至连他的生活习惯也保留着一种遗老的臭味。他要建立一个“最圆满、最有秩序”的家庭，其实不过是一个专横、冷酷的封建王国。在家庭生活中，他就是一个专制暴君，“他的意见就是法律”，任何人都不得违反。他与蘩漪的冲突反映着资产阶级对婚姻、家庭的民主要求与封建势力禁锢的斗争；他与周冲的矛盾也同样反映着向往资产阶级上升时期所标榜的“自由平等、博爱”思想与封建专制的冲突；他残酷剥削、镇压工人，毫无资产阶级“文明”可言，他的“兴家立业”史，就带着野蛮的封建盘剥的血腥味。

（二）周冲——五四新文化的典型代表

周冲是一个在新思想、新文化影响下成长的青年。他天真，善良，富于幻想，生性浪漫，有文化，有理想，是五四新文化的典型代表。他有着冲破这污浊世界的思想，他的理想是那么的美好，美得犹如一个用水晶雕琢的理想国度，在这个理想的国度里，没有喧嚣，没有飞尘，没有争执，没有虚伪。每个灵魂都无比安宁，每个灵魂都圣洁得如同处子。他身上干净得没有一点杂质，他的心灵更有着寻常人无法逾越的纯真。我喜欢他向四凤描绘他理想中的那个世界，海燕似的白色小帆船，带点腥味的有点咸的大海……在周围闷热烦躁的现实世界里，他给所有人带来一股沁人心脾的泉水，可四凤早已被周萍迷惑了双眼，看不到更感受不到他的心境。周冲有自己的思想，只是有些理想化，他把人看得太美好了，这是他的优点也是致命的弱点。他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他的悲剧命运。当作者用他的笔一笔一笔地谋杀这个干净的灵魂时，我觉得好残忍，从认识到父亲的威权笼罩到与大海的鸿沟，再到母亲撕裂的面具既而爱的人又不是真正的伴侣，接踵而来的失望把这个灵魂逼道了绝境，一种幻灭的悲哀占据了他年轻的心。所有的一切最终埋葬了这个圣洁的灵魂。他的死是必然的，颇具象征意义，代表着“旧我“的死亡和“新我”第 6 页·共 9 页 的诞生。

曹禺笔下的周冲，是富于正义感的。他惟一的缺点，就是他的幼稚，就是他对现实的完全的无知。然而，这并不是他的罪过，而正是他的不幸，对于这样一个天真未凿的孩子，对于这样一个有着许多虽然是荒谬的，却也是好心的空想的青年，谁能不给予同情，加以爱抚呢？然而，周冲的遭遇又何其悲惨!一个幼稚的青年，一个对社会完全隔膜的青年，只有在一次次的碰壁、一次次的打击下，才能使他对社会的认识逐渐加深，才能使他慢慢地清醒起来，聪明起来。周冲是生活在梦想中的，他的梦想是这样的美好，真是纯洁无瑕、纤尘不染；而现实却是这样的丑恶，到处布满着污秽，遍地散发着腥臭。这两者是万难并存的。结果是，丑恶的现实不但摧毁了周冲的美梦，还吞噬了他年轻的生命。人们所喜爱的受虐杀，人们所憎恶的在逞威；无辜遭难，罪人逍遥；美丽永逝，丑恶长存。这是个什么世界啊？曹禺先生正是通过周冲这一典型形象，表达他对丑恶现实的沉痛控诉和严正抗议。周冲这一典型形象的意义和力量就在这里。

（三）蘩漪——追求个性解放的新女性

蘩漪是《雷雨》中最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的。她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐，这是蘩漪无法摆脱的弱点。正如作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她悒郁而乖戾，热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏，哀怨文弱更阴鸷可怖。在周公馆里，她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是他的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的生活，但又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛盾，使她成为《雷雨》中的“雷雨”。

蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。她爱上了周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；但当她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热。她更像是一把利刀，她的爱和恨都带着第 7 页·共 9 页 一道道的血痕和深重的创伤。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她渴望自由如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终究逃不出那口漆黑的残酷的井。

18年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪制成的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心健康又被周朴园当成病人疯子来医治和管束，她身为周朴园的太太却得不到他的半点温情，她遭到周萍的抛弃，却又不得不压抑住痛苦。残酷的精神折磨和人性压抑，把她美丽的心灵扭曲得冷酷而狰狞。与其说是周朴园、周萍把这个女人逼得太狠，不如说是封建社会把她逼得什么都做得出来。所以，蘩漪敢于蔑视传统伦理道德去爱周朴园同前妻的儿子，这是她对爱情自由的大胆追求，是对封建礼教的大胆反叛。而周萍的背弃，蘩漪的执着，以及最后使周朴园人毁家破的爆炸性举动，都表现出蘩漪是一个彻底的反叛者。她是没有出走的中国“娜拉”，她一直在寻找属于自己的世界。

蘩漪身上具有反传统、反专制、提倡个性自由、妇女解放的“五四”性格。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上，她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。于是，悲剧的意义就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。

五、《雷雨》产生的社会影响

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有23岁。他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情地演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的巅峰时期。

《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去30年的恩恩怨怨。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境、时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物形象的塑造。其实，悲剧早已潜伏在每一句台词里，每一个伏笔中，只是到最后才终于爆发出来，化作一场大雷雨，无比强烈地震撼了每个人的灵魂。

第 8 页·共 9 页 《雷雨》明显受到西方戏剧的影响。我们知道，古希腊悲剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯王受命运的捉弄杀父娶母，真相大白后，自刺双目，自我放逐出境。挪威剧作家易卜生的《群鬼》，把家庭生活中的种种陈规、陋习以及迷信观念看作“群鬼”，以此反映社会问题。显然，四幕话剧《雷雨》中，此二剧痕迹很明显：周萍与后母周蘩漪，与同母异父的妹妹四凤之间的乱伦关系，后来拔枪自杀的结局，以及借周家、鲁家的家庭冲突，反映了封建社会必然走向崩溃的命运。

为什么说曹禺的《雷雨》标志着我国现代话剧的成熟？因为《雷雨》所塑造的人物性格相当复杂。剧作在一天之内集中写了周、鲁两家历时30年的生活史，表现了新旧两种思想斗争和阶级矛盾，以及新旧两种文化的激烈冲突。结构严谨，矛盾集中，戏剧性强。形象鲜明，语言性格化。总的来说，《雷雨》以其鲜明的人物形象，自发表以来吸引了一批又一批的读者和观众。它不仅是曹禺创作道路上的一座里程碑，更是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。《雷雨》杰出的艺术成就和深刻丰富的文化内涵，还有很多值得我们探讨的地方，这里不赘述。

参考文献：

1、《<雷雨>研究６０年》 童伟民 ［J］武汉教育学院学报 1997

2、《中国现代文学史》 郭志刚 孙中田主编 北京 高等教育出版社 1999

3、《中国现代文学三十年》 钱理群等著 修订版 北京 北京大学出版社 1998年7月

4、《中国现代文学专题研究》 温儒敏 赵祖漠编 北京大学出版社

5、《西方现代文论》[M] 林一民 团结出版社 1989

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