蒋方舟经典语录大全

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序言

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蒋方舟经典语录大全

蒋方舟经典语录大全

1、时代的病笼罩在每个人的身上，欲望与不甘心，失败与没有

安全感。我用了很长的时间才明白，生活本身既不好也不坏，它只是

随心所欲的。你选择的，就是你必将经历的。

2、成功的反面不是失败，不是突如其来的空虚，而是提供给你

一种还不赖的生活。差不多的繁忙程度、差不多的生活形态、差不多

的高朋满座。只不过，日复一日的生活，渐渐，渐渐散发出一股酸腐

味。和你厮混的人也越来越模糊和不体面。仿佛是泳池的谁，慢慢被

抽干，最后只剩下池底枯黄的落叶。起初你毫无察觉，后来你假装没

有察觉，最后你接受自己已沦为二流的事实。

3、怀念，就是任由生活中的那个窟窿敞着，永远不愿意补上。

4、一生从来没有那么残忍过，过了痛苦的纠结期，心多了一层

角质层，像石头那样冷硬，竟然也有中角色扮演的快乐。

5、而这个截点以前的记忆，却装在一条驶离岸边的船只上，缓

缓地远离自己。他忘了想记住的，记住了想忘记的。

6、我发现，人在订计划时，像被终极催眠一样，变得不清醒而

激动，体内流淌着一股新鲜的血液，以为自己是假面超人。就像我们

订“新学期新打算”时一样，在打算里，自己过的是干净用功的生活，

于是，我们便真的以为自己的人生可以从此“翻开一页崭新的篇章。”

7、我一直以为，把生活变得跌宕起伏、富有戏剧性，以此作为

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写作的材料，是二流作家的伎俩。现如今，我却不得不承认，生活与

作品，很难分清楚谁为因谁为果。

8、大家在饭局上拼凑着一些道听途说来的耸人听闻的政治上的

小道消息，每个人都假装自己很灵通，每个人都假装自己消息源是最

准确的，每个人都假装自己对未来局势是最有预测的，每次饭局都是

一个下很大一盘棋的心态。

9、父母最擅长三种谎言: 一种是替孩子消毒，一种是替孩子判

断，一种是替孩子生活。

10、没有受过欺负就不会欺负人，没有丧失过自尊就不会剥夺别

人的尊严。

11、作家又不是太监，不是靠检查身体就能验证的。没有人能够

参观我一趟，就证实了“将方舟是‘作家’”这一事实。

12、在一个不真实的年代里和一个充满谎言的生活中，好好地做

一个“人”，比做一个好人，是一件更为困难但却更为重要的事情。

13、也许天长地久可以做如是解：你一生中只有那么一刻，你全

心投入去爱过一个人，那一刻就是永恒。你一生中如果有那么一段路，

有一个人与你互相扶持，共御风雨，那么，那一段也就胜过终生了。

14、很多理论和哲学家，平生所做的事情不过是在做字眼的争吵。

15、世 界并非是不完美的，或是正处在一条缓慢通向完美的路

上;不，它在每一个瞬间都是完美的，一切罪恶本身就已经蕴含着宽

恕，所有的小孩本身已经蕴含着老人，所 有婴儿都蕴含着死亡，所

有濒死者都蕴含着永恒的生命……学会爱这个世界，不再拿它与某个

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我所希望的、臆想的世界相比，与一种我凭空臆造的完美相比，而是

听 其自然，爱它，乐意从属于它。

16、我希望自己最大的成就是成为推动社会进步的加速器。我相

信社会是在进步中，但是这个进步太缓慢了。

17、社会看起来是仇富的，但仇富的本质是仇穷，权利和钱仍是

仅有的被认可的追逐目标。身为屌丝，向往的仍然是逆袭的故事。

18、是否是好作家甚至大师，要取决良知在前还是文学水准在前，

哪个是先发生的。答案就是：文学水准在前的作家才是好作家。有的

作家就是为了成为好作家，才努力培养自己的良知，培养自己的悲天

悯人，这就像跑步之前的压腿运动一样，这样的良知和悲天悯人是不

正确的。只有成为好作家以后，自发的难以控制的悲天悯人才是正确

的。

19、青春这个大园子，有点美丽，有点诱惑，有点危险，就是没

有用。但若全拔了无用的劳什子，改种饱腹的卷心菜，伊甸园变成菜

园子，未免也太可惜了。

20、写作是不需要观众的，也不需要各种夸张的辅助动作。写作

是一件样子丑丑的、动作枯燥的单人运动。

21、记录本身，即已是反抗。

22、你选择了用什么的方式开始一段故事，就选择了所有经过和

结局。

23、偶像不完美依然是偶像，因为一个人没有丑闻是不正当的行

为。

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24、一个彻底诚实的人，如同黑夜中也健步如飞的人，内心只有

一种声音。他人的劝诫、世俗的虚荣、生活的诱惑、权力的胁迫，这

些一切都无法入耳入心。当一个人有所追寻时，他只会看到他所追寻

的东西。

25、婚姻是爱情的坟墓，而荣誉和诱惑，则是写作者的坟墓。

26、“异性恋要找的是一个异己，一个异体，一个other;同性

恋呢，往往找寻的是自体、自己，在别人身上找到自己，这是同、异

性恋的基本不同。”

27、想跟名人谈恋爱是因为和名人在一起你觉得尊贵，觉得刺激，

觉得自己在演电影，觉得周围有很多眼睛。但你知道自己只是寄居在

电影中，所以你只是先混个脸儿熟，伺机让自己成为电影。

28、沧 桑，唯有经历，才是沧桑。人间正道，非得亲自尝遍各

种滋味，才有资格对其发表演讲。只有经过日日夜夜囿于自习室的煎

熬，你才能真正明白什么是耐得住寂寞， 守得住清明;只有经历过把

毕生所学用在实处却不堪一击的脆弱，你才能真正懂得“纸上得来终

觉浅，绝知此事要躬行”;只有接受过岁月风沙的洗礼和生活琐碎的

折磨，你才能真正萌生把握命运独立生活的信心。没有经历就不会懂

得，不会懂得就不能如实评价。或许在看遍别人的沧桑以后，不曾亲

身经历的事物也可以让人感 同身受，但真正面对它的时候，曾经仁

者见仁，智者见智的想法，与你体会到的，绝对不会完全相同。那些

细枝末节的差异，或许才是人生的真谛所在。

29、坚定地成为自己，同时关心他人的命运。学会爱这个世界，

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但随时准备好与之抗争。这就是我每日对自己说的。

30、黄金年代永远在身后。无人能够改变的是，时代的火车往前

开——拉着那些愿意的，拖着那些不愿意的。

31、后来发现这条路原来短的惊人，走着走着就发现视线里出现

了终点处的鲜花和点心，想象里的荆棘和暴风雪都没有出现。未免觉

得无趣，无趣是对人生最大的惩罚。

32、做一个自由的人，心不为形役，形也不为心役，坐拥一整块

无人的疆域。

33、文化人写了什么不重要，在专业领域的地位不重要，他的思

想不重要，重要的是，他必须看起来很“高端大气上档次”。

34、年轻人最基本的就是：不怕穷，对财产也没有恭敬之心。他

们发现(当然是不同程度的觉悟)如果要把未来掌握在自己手里，就得

有系统地挑战社会体系和财富体系。

35、一个人逐渐长大，就必须接受一些事实：一些曾在生命中非

常亲密的人，如今分道扬镳了，这没什么不好意思承认的。不断告诉

自己“友谊天长地久”根本么什么好处，搞得双方很痛苦。

36、日本著名的民艺理论家柳宗悦谈论器物时说：“每天使用的

器具，不允许华丽、繁琐、病态，而必须结实耐用。忍耐、健全、实

诚的德性才是‘器物之心’。”朴素的器物因为被使用而变得更美，

人们因为爱其美而更愿意使用，人和物因此有了主仆一样的默契和亲

密的关系。

37、作家真正该恐惧的，是被国家的巨大力量所魇住，被它的荣

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誉和拥抱收买，被它逐渐走向开明包容的幻想所欺骗。因为那将让他

失去自我。

38、有句我很不喜欢的俗话，叫做“是骡子是马，拖出来溜溜”，

有些家长超级喜欢遛孩子，让完全不相干的闲人决定，哪个是骡子，

哪个是马。

39、创作有两种：一种是赤子之心，掏心掏肺，恨不得拿着尖刀

把自己的五脏六腑都剜出来给你看;另一种是每次只截取一点儿，有

效、准确，加了很多其他的料，好吃、好看。你是第一种——大部分

人都是第一种，但是要成为第二种，才能成气候。

40、我对社会的残酷，没有怨言，只有好奇。我想沿着'残酷'，

去寻找它的苦难，寻找它的父辈，它粗大的根系，我要溯流而上，期

待憧憬着巨大苦难之源如世间最壮丽之景扑面而来。你敢吗你来吗

41、所有的天才儿童都是对成人世界的一场献媚。我一直在往前

奔跑，企图摆脱的，就是一直因为古怪而不得不做一个“天才”的梦

魇。

42、每条街道都有属于自己的幽灵，每颗石子都藏着自己的记忆，

每一个生于斯长于斯的人都从街道中截取那些回忆，让它们缱绻生长

在自己的脑海中，久而久之，甚至忘了那是听来的故事，还是自己的

经历。

43、把自己的懒惰归为时代的不幸，把自己的失职，归为环境没

有给你创造条件。这其实才是屈服的姿态。我们，是靠写作，是向生

活的缺陷发出抗议，而不是靠停止写作。

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44、生活的本质是什么是人该以怎样的品相活下去。

45、活了半辈子了连个秘密都没有，真是浪费了这张鬼鬼祟祟的

脸。

46、成为他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地

中会一点一点地的偏离方向，到最后可能偏离180度方向，而坐在雪

橇上的人对此一点知觉没有。变化一点点累积，我们也一步一步变得

不像自己，或者变成自己不喜欢的人，甚至是自己所反对的人。

47、三十而立，立的也不过是安身立命的立;全副武装，对抗的

不过是不断攀升的房价走势。古人说三十而立，说明三十岁已经是很

关键决绝的岁数了。三十岁，已经决定了后半生定格的形态。不知道

是不是因为古人寿命短，所以生命周期都压缩加 速，反正我周围的

80后，都仍保持着“二十而蹲”的姿势，他们将立未立，下一个动

作还暧昧未卜，不知道会昂然地顶天立地，还是会扑通一声跪倒在地。

48、写作几乎可以算是世界上最枯燥的行业，和他人没有互动，

和环境没有互动，没有炫目的道具，没有具有视觉冲击力的效果。就

是一个人，面无表情地纠结着自己。

49、所有的天才儿童都是对成人世界的一场献媚。我一直在往前

奔跑，企图摆脱的，就是一直因为古怪而不得不做一个“天才”的梦

魇。

50、理想不是用来实现的，是用来靠近的。

51、我们长久以来只承认一种“成功”，而否定其他的生活方式，

同时也否定了自己的内心。

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52、我们的谎言是纯净的，不掺和一丝真相。

53、坚定地成为自己，同时关心他人的命运。学会爱这个世界，

但随时准备好与之抗争。这就是我每日对自己说的。

54、我觉得人的力量何其大，一定能够尽自己最大的坚持的，而

且其实到底真的要放弃一些东西，但是放弃是两边各要放弃一点，这

样两边的重量才能一样重，这样走完这段路所付出的努力也要小一

些。

55、母亲是一寸寸变老的，而父亲是突然老的。

56、恋人每天见面扯淡拥抱亲吻，久而久之，就离不开了。如果

这就是爱，那也太可悲了。如果这不是爱，那爱又是什么嘞~

57、婚姻是爱情的坟墓，而荣誉和诱惑，则是写作者的坟墓。

58、人总是太轻易地就说出出：”人生啊不过是……“这句话。

人生啊，不过是一壶浊酒，几句昏话，清醒几次醉几次。人生啊，不

过是放得下几个人，放不下几个人。 人生啊，不过是几年蹉跎、几

年荒废、几年远行、人生啊，不过麻屋子红帐子，里面睡了个大胖子。

这种话听多了，越发觉得不过是自欺欺人罢了。

59、站在岌岌可危的高台上，居高临下的扫视，让我们获得了巨

大的满足。盲人的国度里，独眼人就能称王，因为他拥有了自由。

60、比起学会怀疑，我更愿意他们学会相信，去相信一些简单的

真理，坚守一些永恒的善意。邦有道，顺水推舟;邦无道，亦可择善

从之。

61、异性恋要找的是一个异己，一个异体，一个other;同性恋

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呢，往往找寻的是自体、自己，在别人身上找到自己，这是同、异性

恋的基本不同。

62、最近每次表示对世俗成功的淡漠，就会被人说是四体不勤五

谷不分，让我“多接地气”。最初还诚惶诚恐，觉得一定是自己错了。

现在终于明白“接地气”是多可笑的说法，花了这么多年终于让思维

挣扎出世俗泥淖，凭什一夜之间，又心甘情愿滚回去

63、心灵干枯的人偏要写下充满感情的文字;满脸胡子的大汉偏

要伪装成小女子;不擅讲笑话的人偏要讲笑话，为的是挣一口气，显

示自己够复杂，够文学化，够多样化，用于填补自己的不够自信的那

一面。

64、文人之所以相轻，是因为穷，没有共同的利益因果。颠倒也

成立：因为相轻，所以不可能形成共同利益，更穷。。

65、大一的时候很绝望，到处拽着人胳膊问：“有没有什么东西

是让你觉得还有希望的”现在不会了：既然没希望，那自己就要当希

望。

66、从前，我不相信爱情，因为爱情会带来伤害。运气好的是少

数人，大多数人在爱中屡战屡败，可是爱情需要屡败屡战啊。能找到

真爱的，并不只是运气好的那些人，更是在伤痕累累后，仍然相信爱

情的人。

67、对一个人，巨大的安宁与幸福，往往来自于对“献身”行为

的享受和自我欣赏，而不是来源于索取。

68、我觉得生活中大多数人在生活中都是被选择的，而不是去选

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择。所以最悲哀的就是，不是你去选择什么事，而是什么事来选择你，

这个可能就是大多数人一生平凡，碌碌无为的原因。当然，我觉得我

自己也是被选择的那个，而不是自己去选择。

69、生为女人。女人有着连自己都无法想象的顽强生命力，无论

多少歧视和虐待加诸于身，仍要反抗。生为女人，等待、孕育、再等

待，再孕育，终有一天，命运被照亮。

70、“人不是菜，不要一筐一筐地分门别类……现在说‘你像个

80后’，不是夸奖;要说‘不像个80后’才是夸奖。”

71、读者在书店流连挑选，作家却无法挑选他的读者，这是作家

的宿命。

72、有很多人以为自传性的电影和自传一样，放在这个人生命的

最后来拍，是一番总结陈辞。但实际上，个人自传性的电影一般是作

者的处女作。因为，个人经历是他们最想倾诉的东西，他们把它们放

在喉咙最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有倾诉的途径，他们第

一个吐出的就是它们。

73、在一个不真实的年代里和一个充满谎言的生活中，好好地做

一个“人”，比做一个好人，是一件更为困难但却更为重要的事情。

74、伟大的作家，最后留下来的，是他的人还是他的作品我认为

是他的人。

75、人心像是早就被烤成了灰烬，用手一捻，不过是多了一层灰。

76、我认为离远古越近的人越聪明，因为他们想事情总是从天地

万物的本源想起，而不是像后来的很多人，想到几十年前流行齐膝的

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裙子，就想不动了。

77、有很多人以为自传性的电影和自传一样，放在这个人生命的

最后来拍，是一番总结陈辞。但实际上，个人自传性的电影一般是作

者的处女作。因为，个人经历是他们最想倾诉的东西，他们把它们放

在喉咙最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有倾诉的途径，他们第

一个吐出的就是它们。

78、作者成熟了，就失去了那样强烈的，讲述自己的欲望。他藏

得更深了，他更懂得自卫了，耍剑耍得密不透风，我无法再亲近他。

79、“女 人最适宜的职业是看护和教育儿童，因为她们本身实

际上就很幼稚，轻佻漂浮，目光短浅，一句话，她们的毕生实际就是

一个大儿童——是儿童与严格意义上的成人 的中间体。，肥臀与短

腿的女人是美好的，女人的美都与性冲动紧密相关。与其说女人是美

丽的，还不如把她们描述为没有一点美感的性。”

80、在我生活的世界，有一种说法：“一万个人里边，只有一个

天才。剩下的人，要想引起别人注意，就只有靠吆喝，靠抢钱，靠谄

媚，靠脱衣服，靠装病态，靠扔炸 弹，靠扣大粪……”我一直坚信

自己是个少年天才，我不容许自己不坚信。因为我不想叫卖，不想装

病，不想讨好，也不想长出“临终之眼”。

81、记忆是最不可靠的。对于自己来说，是宁可信其有;对于听

的人来说，是宁可信其无。(电视访谈中)撒谎的记忆让每个人都很高

兴：观众很高兴觉得自己融入了天开云散的催眠境界;主持人很高兴

得到了一段劲爆的历史;讲述者本人最高兴，可以继续甜蜜地和撒谎

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的记忆相依为命。

82、偶像不完美依然是偶像，因为一个人没有丑闻是不正当的行

为。

83、人 一老，最明显的外在表现是他们对外在的人事失去了敏

锐。 老人最大的福利，就是再没有与庞大的大世界和逼仄的小世界

搏斗的义务。所谓「天伦之乐」，不过是人生在尾声中终于得空喘息。

然而，正是因为不必搏斗，他们 不仅荒废了武功，锈了兵器，对外

界刺激的被动反应都变得迟钝。

84、每个小孩儿都应该上一次电视，哪怕一秒钟。以后，不断地

回放这段录像，直到把包括自己的那条新闻，变成属于自己的故事片。

年老的时候看，简直像另一个新生的自己，那个自己是不老的、精良

的、一百个好看的。

85、人每倒霉一次，大众就会更理解你一点儿。只要你坚持慢慢

站起来的姿势，就能够翻身。

86、人是由猴子进化而来的，给个竿就顺着往上爬，后果就是让

人看到了逊而又逊的尾巴。

87、“当 青春期如狂风暴雨侵蚀你的身体和内心时，你和其他

正在成长中的青少年一样，你渴望着另一个人的爱恋和抚慰，而你发

觉你爱慕的对象，竟如你一同性别，你一时 惊慌失措，恐怕不是短

时期内能够平复的。你无法告诉你的父母，也无法告诉你的兄弟，就

连你最亲近的朋友也许你都不肯让他知道。因为你从小就听过，从许

多人 的口中，对这份爱情的轻蔑与嘲笑……”

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88、人每倒霉一次，大众就会更理解你一点儿。只要你坚持慢慢

站起来的姿势，就能够翻身。

89、最近每次表示对世俗成功的淡漠，就会被人说是四体不勤五

谷不分，让我“多接地气”。最初还诚惶诚恐，觉得一定是自己错了。

现在终于明白“接地气”是多可笑的说法，花了这么多年终于让思维

挣扎出世俗泥淖，凭什一夜之间，又心甘情愿滚回去

90、在校园里，只有两件事可以干，那就是看和被看。”看上和

被看上的过程变得很简单，你和一个五官完整的异性不小心对视一眼

是邂逅，对视两眼是艳遇，对视三眼就可以准备进行恋爱长跑了。

91、所有的压抑和窒息都自己吞咽消化。面对庞大的审核关卡，

人没有个人价值，只有整体价值。她的价值混在没有意识的人群中，

只是一个永恒不变的纯粹分数，取决于他身上增加了多少驯服温顺的

成分。

92、人一见到记者刷刷地往本子上记录，一想到自己的尊容将要

通过黑洞洞的镜头，钻进千家万户的电视机，被无数双忽闪的大眼睛

瞧着，他的血就往脑子上冲，不知道自己是谁，北在哪儿，就满嘴跑

舌头，出豪言，不知道自己在说什么。

93、比起学会怀疑，我更愿意他们学会相信，去相信一些简单的

真理，坚守一些永恒的善意。邦有道，顺水推舟;邦无道，亦可择善

从之。

94、学生跟老师作对，原因可能很难被老师理解：只不过为了挽

回上次被老师大声数落之后，在同学哄笑中损失的尊严。

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95、失恋的人或许不该那么痛不欲生，情人忽作陌路人或许是可

悲的，但至少干净利索，因为猝然，所以悲壮。最可悲的是，在长期

的稳定和温情之中，爱情一点点死去。两人都看到爱情在溺水，在呼

救，在挣扎，看它沉入湖底却无力施救。

96、人在订计划时，像被终极催眠一样，变得不清醒而激动，体

内流淌着一股新鲜的血液，以为自己是假面超人。就像我们订“新学

期新打算”时一样，在打算里，自己过的是干净用功的生活，于是，

我们便真的以为自己的人生可以从此“翻开一页崭新的篇章。”

97、文人之所以相轻，是因为穷，没有共同的利益因果。颠倒也

成立：因为相轻，所以不可能形成共同利益，更穷。

98、其实我们并不是不喜欢和老师在一起，只是有了老师，就难

以自在，不能讨论我们最热衷的八卦新闻，不能对某个特别骚的女生

进行背后的“圈点”，得要围绕老师喜欢的话题说，既不能冷落了老

师，又要让每个随从都有发言的机会。

99、我们长久以来受此磨难而不自知，每日万分苦闷却不知它何

起何终。

100、那些杀不死我们的痛苦，它们有时会让我们更加强大。就

像令我们受益最多的人，往往并不是良师益友，而是那些曾经努力伤

害我们但最终并未能如愿的人。

人物资料

蒋方舟，1989年10月27日出生于湖北襄阳，中国青年作家、

杂志副主编。

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蒋方舟自7岁开始写作，9岁写成散文集《打开天窗》，此书被

湖南省教委定为素质教育推荐读本并改编为漫画书。20XX年被清华

大学“破格”录取，并引起了较大争议;20XX年10月在由《人民文

学》杂志社主办的第七届人民文学奖评奖中，蒋方舟获得散文奖。20XX

年从清华大学毕业，就任《新周刊》杂志副主编。

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