《铁扇公主》:中国动画学派的开山之作

《铁扇公主》：中国动画学派的开山之作

陆小玲

【摘 要】1941年,我国第一部动画长片<铁扇公主>问世,这部作品以其鲜明的民族

风格,丰富的中国元素和巨大的国际影响力,应当被认为是中国动画学派的开山之作.

【期刊名称】《常州工学院学报（社会科学版）》

【年(卷),期】2011(029)003

【总页数】4页(P58-61)

【关键词】中国动画学派;中国元素;开山之作

【作 者】陆小玲

【作者单位】常州工学院艺术与设计学院,江苏常州,213002

【正文语种】中 文

【中图分类】J954

中国动画启蒙于20世纪初，当时美国动画片传入我国，在上海引起了不小的轰动，

中国动画学派的创始人当时也被深深吸引，于是奋力探索，在简陋的环境下终于找

到了动画制作的诀窍，从而揭开了中国动画发展的序幕，成功拍摄并放映了世界上

第四部动画长片——《铁扇公主》，这也是全中国、全亚洲第一部动画长片，在

亚洲引起了轰动，影响了众多动画人。《铁扇公主》虽然是新中国之前的作品，但

凭借其艺术成就和巨大的国际影响，这部动画长片完全可以称为我国动画学派的开

山之作。

一、探索时期的艰苦创作

1918年，万氏兄弟在看了刚传入我国的美国动画片《大力水手》、《勃比小姐》、

《从墨水瓶里跳出来》后，被深深吸引，据万籁鸣回忆：“当我第一次在电影院看

到外国‘卡通片’时心里不禁一震，想画笔底下的人物果真动起来了!从此我视卡

通片为至宝，一次又一次不厌其烦地买票观看，有的片子还重复看多次，研究其中

的奥妙。”①然而，在当时，想要了解国外相关的动画拍摄技术和资料是不可能的。

万氏兄弟决定从最初的皮影、走马灯和“西洋镜”开始研究，通过不断的努力试验，

模拟出了“手翻书”式的最简陋的动画，终于发现了动画电影的秘密。1922年底，

万氏兄弟成功拍摄了动画广告片《舒振东华文打字机》，1926年，中国第一部动

画片《大闹画室》诞生，标志着中国动画实现了从无到有的真正突破。1928年，

此片与后来绘制的《一封书信寄回来》、《纸人捣乱记》在上海放映后，引起了人

们极大的兴趣。尽管这三部短片较为粗糙、幼稚，且都是模仿欧美将真人与动画合

成拍摄的风格，但作为中国动画的雏形受到了广泛关注，万氏兄弟也开始受到制片

商的青睐。

1939年，美国迪斯尼动画长片《白雪公主》在上海引起轰动，人们争相观看。由

此，万氏兄弟决定制作出中国特色的《铁扇公主》，与美国特色的《白雪公主》一

争高下。虽然由于当时经济、人员、技术等多方限制，他们的许多优秀的设想未能

实现，并且由于风险较大，制片方中途想要退缩，《铁扇公主》面临夭折，但是万

籁鸣他们克服种种艰难困苦，拍着胸脯担保不亏本，经过一年半的努力奋战，终于

无一不为世界所惊叹，许多题材更被美国、日本、韩国等著名的动画公司改编成动

画片。尤其是我国古代的经典小说《西游记》，从《悟空大冒险》到《龙珠》再到

《最游记》，无一不受到观众的热烈追捧。改编自我国古代文学《木兰辞》的迪斯

尼动画《花木兰》更是受到全球观众的好评，一举席卷了3亿美元全球票房，书

写了当年的动画电影票房神话。

万氏兄弟早在几十年前就意识到了中国古典文学的无穷魅力，根据《西游记》中

“孙悟空三借芭蕉扇”的有关章节改编成动画电影《铁扇公主》，作品讲述唐僧师

徒四人在取经途中被火焰山挡住了去路，孙悟空、猪八戒、沙僧三人便想办法去向

《金猴降妖》，再到与之相关联的《哪吒闹海》、《宝莲灯》，无不有着一脉相承

的关系。作品不仅在人物造型、动作设计、服装、建筑等方面融入了大量的中国元

素，而且具有动画片的趣味性。

(一)人物形象设计上中国元素的应用

在人物形象设计上，作品巧妙借鉴了一些中国戏曲元素，又使得人物性格忠实于原

著。孙悟空头戴软皮帽，身穿武生短打装，脚穿皂角靴，在天空腾云驾雾，在地面

蹦蹦跳跳，手持金箍棒能做七十二般变化，对不肯借扇的铁扇公主巧施计谋，对偷

懒的师弟顽皮捉弄。铁扇公主面对前来借扇的“仇家”孙悟空是一身干净利落的侠

女打扮，手持宝剑要为儿子报仇；面对许久不曾归来的夫君牛魔王又是充满柔情蜜

意，着一身款款长裙翩翩起舞的温婉女性打扮，她既是中国式女侠又有着古代贤妻

良母的烙印。猪八戒更是土生土长的形象，长嘴巴、大耳朵，扛着钉耙挺着大肚子，

眼睛总是溜溜转着想些偷懒的点子(见图1)，面对美味的糕点要多吃多占，看到美

艳的玉面狐狸又立马心猿意马起了色心，从铁扇公主那儿骗到宝扇后立即得意忘形，

唱歌赞叹自己计谋巧妙，急着要回去向师傅邀功，让大师兄看看自己的本领。片中

亦把言语不多、老实巴交的传统沙僧形象发挥到了极致。

图1 猪八戒形象

(二)动作设计上中国元素的应用

在动作设计上，片中的许多幽默片断都让人耳目一新，尤其是对猪八戒、孙悟空、

土地庙、牛魔王等等的刻画。猪八戒是片中重要的滑稽演员，他走到火焰山处热得

回的想象，给了观众极大的乐趣。他在翠云洞调戏玉面狐狸，又去偷牛魔王的神兽

坐骑，他先将巨大的神兽如同吹气球一样从尾部吸光气，卷成卷轴从墙上的小洞里

偷出来，然后在外面的空地上铺开，吹足气又让它变回神兽。他变化成牛魔王时，

身体从中间分开卷成两个快速转动的球，然后合到一起就变成了牛魔王的样子。他

骑神兽下山时，从神兽的背上滚到鼻子上，眼看快要掉落地上，又被神兽一抬头甩

回背上。孙悟空在芭蕉洞借扇时，铁扇公主要孙悟空先受自己三剑才肯借出宝扇，

孙悟空在被铁扇公主砍过后把脖子变得又细又长，绕在铁扇公主的宝剑上问可否借

扇，既能表现孙悟空本领的神通广大又表现出他借扇心切的心理(见图3)。土地庙

在屋顶被强风吹走时，伸出“双手”将屋顶又拽了回来(见图4)，这里将土地庙拟

人化，如同人们在自己的帽子快要被风吹走时伸出双手护帽子一般。牛魔王变成一

头巨牛横行时落入人们预先做好的陷阱中，夹在一棵从中间锯开的大树中，任凭头

撞脚踹也动弹不得。这一系列夸张、滑稽的场面，都属于中国原创。而这一系列滑

稽场面、动作的设计，正是创作者开放想象力，用尽可能夸张变形的动画手法来传

达影片所要表现的精神与意境，也给观众营造出一种轻松诙谐的气氛，让人们在欢

笑中接受严肃的主题，给人留下更为深刻的印象。

(a)

(b)图2 猪八戒动作

(a)

(b)图3 孙悟空斗铁扇公主

(三)背景设置上中国元素的应用

背景设置上，沿途的中国山水风光，芭蕉洞中式的房屋建筑(见图5)，古色古香的

室内屏风、案几等家具摆设(见图6)；人物语言上，丫环称铁扇公主“奶奶”，猪

八戒称玉面狐狸“小娘子”，甚至唐僧分析三个徒弟失败原因为不团结，号召大家

团结起来一起消灭牛魔王等紧密结合时代形势的话语，无处不在彰显中国风格。

图4 土地庙形象

图5 芭蕉洞外景

图6 芭蕉洞内景

五、巨大的国际影响

《铁扇公主》故事情节与情景处理复杂，主题表达隐讳。这部影片在1941年9月

放映期间深受观众喜爱，在上海“大上海、新光、沪光三家影院同时放映一个多月，

盛况空前”②，不仅让人们欣赏到了制作精美的动画，而且暗示人们只要同心协力，

正义和真理必将战胜一切黑暗与压迫，同时电影公司和投资者也可谓名利双收，初

次感受到了动画电影的商业潜力。

《铁扇公主》还在全亚洲引起了轰动，受到了新加坡、马来西亚和日本等国当地人

民的热烈欢迎和一致好评。日本动画之父手冢治虫也是受到该片的触动，决心投身

动画事业，从而创作了一系列优秀动画片③。

《铁扇公主》所取得的巨大成就和对世界的影响也是不可磨灭的，它既是对这一时

期动画发展成就的总结，也为我国未来动画的发展指明了方向，是中国动画学派的

学派的开山之作。

注释：

①万籁鸣口述，万国魂整理：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年，第

40页。

②鲍济贵、梁苹：《中国美术电影69周年》，《中国电影年鉴》1996年，第

187页。

③汪宁、高博：《中外动漫史》，上海人民美术出版社,2007年，第29页。

[参考文献]

[1]贾否，路盛章.动画概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2005.

[2]刘小林，钱博弘.动画概论[M].武汉：武汉理工大学出版社，2004.

[3]许婧，汪炀.读动画——中国动画黄金80年[M].北京：朝华出版社，2005.

[4]孙立军，易欣欣，陆铭.影视动画经典作品荟萃[M].北京：海洋出版社，2004.

[5]严定宪.美术电影动画[M].北京：中国电影出版社，1981.