我对中国民族民间音乐的认识

我对中国民族民间音乐的认识

财经学院 投资1111班

学号：2011413027 姓名：李轶堃（kun）

这一学期的选修课我们通过对各地区和各少数民族民歌，古音

乐、乐器和戏曲（京剧 及 地方剧种）的学习初步的了解了我国的民

族民间音乐。我由所学的课程和老师所讲的资料对于民间民族音乐有

如下总结：

第一，对于各地区的地方民乐来说，每个地方的民歌各具他们的

特色，代表了当地的民风，也体现出当地人的性格。比如说陕北高原

的“秦腔”，四川的“槐花几时开”，东北的“月牙五更”西北地

区的“走西口”台湾的“阿里山的姑娘”南方地区的“洪湖渔歌”。

这些歌曲表现出当地人或豪爽或热情，或爱打趣的性格与热烈、率直、

豪放、淳朴的民风特色，有些也表现对远行人的不舍，对美好生活的

歌唱。

从地方民歌的分类来说，照它的体裁我们可以将其分为三大类，

号子、山歌、小调。按照它的内容我们又可以将其分为劳动歌，仪礼

歌，生活歌，情歌和儿歌

从风格上来说，北方很多地区的民歌属于奔放豪迈的情感，而南

方则是相对的婉转，缠绵。同样是送别歌曲的西北民歌《走西口》和

《送郎当红军》。从歌词上说，号称“乐府双壁”的《木兰辞》和《孔

雀东南飞》就是最好的例子。

很多民歌在语言上也是各具地方的特色，有着不同的语音语调，

南方很多地区的歌曲都是用当地的方言唱出来的，比如闽南语，粤语，

江苏,浙江等地的方言。这些民歌也是由普通民众在生活生产中创作

出来的。具有流传广，易上口，地区风格明显的特点。此外，很多地

方的民歌受到所在地少数民族的影响，或多或少的具有一些民族歌曲

的味道在里面。

第二，各个少数民族的音乐由于其受到地域及民族性格的影响，

具有鲜明的主题。民间歌曲也是各少数民族用以表达思想、感情、意

志和愿望的艺术形式。许多少数民族地区被称誉为歌海 、音乐之乡 。

歌声伴随着他们的劳动生产、社交、娱乐等活动。他们在放牧、从事

农业生产时唱歌，婚礼或丧葬时唱歌，谈情说爱，思念故土时也唱歌。

很多的民族歌曲不仅在少数民族地区传唱，很多好听的民歌也被大家

所熟知。比如北方的维吾尔族的《达阪城的姑娘》，哈萨克族的《可

爱的一朵玫瑰花》，朝鲜族的《道拉基》，赫哲族的《乌苏里船歌》，

蒙古族的《草原夜色美》；南方湖南的《浏阳河》安徽的《采红菱》

，

湖北的《龙船调》，广西的《山歌好比春江水》，云南的《远方的客

人请你留下来》 贵州的《蝉之歌》，江苏的《茉莉花》等。

第三，各地方，各民族各式各样的乐器也形成了民乐不同的风格。

在各少数民族中都蕴藏着一定数量的民间乐器和乐曲。据不完全统

计，各种形制的乐器达五百余种，有拉奏、吹奏、弹奏和击奏等类别，

其表现性能丰富多样。各民族的乐器各具特色，马头琴是蒙古民族的

代表性乐器，蒙古人称之为"莫琳胡儿"。马头琴的音色纯朴、浑厚却

又略带忧伤的气质。芦笙是苗族的主要乐器，用竹管制成，大小不一。

芦笙是古老的簧管乐器，约有两千多年的历史，流行于南方各少数民

族，其中以苗、侗族最盛。葫芦丝、巴乌都是云南少数民族乐器。而

侗笛是侗族独特的民间乐器，外形和洞箫相似，广泛流行于侗族地区。

此外还有埙、二胡、京胡、三弦、琵琶、铜钹、唢呐、阮和鼓等各种

各样的乐器，组成了中华大地上各色的民歌乐曲。

除了这些之外，各种各样的戏曲也是中国民间音乐的重要组成部

分，最有名的便是我们的“国粹”京剧了，此外，还有京剧的祖先昆

曲，各个地方大多也拥有具有地方特色的戏曲，东北的二人转这几年

红遍大江南北，闽南人的传统戏曲歌仔戏，高甲戏。河北梆子、河南

豫剧、京东大鼓，越剧、粤剧、带有变脸绝技的川剧、陕北高原的秦

腔、评剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。中国戏曲的表演形式具有征综

合性、虚拟性、程式性的艺术特性。而各种各样极具艺术性的脸

谱也是中国戏剧的一大特色，脸谱上不同的颜色具有不同的含义，

比如红脸表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物；黄脸：表示武将骁

勇善战、残暴；蓝脸：表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物；黑脸：

表示忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物；白脸又分白脸和

油白脸，水白脸表示阴险奸诈、善用心计，白脸多用于反面人物。

最后，因为中国地域宽广，民族众多，造就了丰富灿烂的民族民