学习强国选读系列——苏东坡的“坡”说

苏东坡的“坡”说

苏东坡是中国历史上最高产的作家之一，他的作品数量为北宋文人之首，其

创造力无与伦比，好像随手就是锦绣文章，从无艰涩。他谪居黄州的时候开垦了

一处坡田，“东坡”之号由此而来。他从此打算做一个农民，踏踏实实地跟当地

农民学习种地，一天到晚奔走在这块坡地上，腰间系一个浇地用的大瓢。“一蓑

烟雨任平生”这个名句，就是他在这儿写出来的。他一生渴望安居，想学陶渊明，

拥有自己的一片田园，但命运偏偏让他到处奔波，不让他在一个地方扎下根来。

但他是生就的“土性格”，生长力异乎寻常：只要有一点机会就要伸展绿芽。

苏东坡出生于多水的南方，一度对干旱的北方如密州等地极不适应，但一旦

安定下来就要精心经营。他对山河大地充满探胜心，挚爱而好奇，所以旅途上总

是十分用心地品味赏览山水风光。但这并不意味着他能够适应奔走辗转的人生，

相反，这成为他最痛恨的事情。晚年谪居海南儋州时，他和大海有了密切接触，

也度过了最苦最难的一段岁月。当时他已经做好在凄风苦雨之地了结一生的准

备，搭起草寮安顿自己，然后开始读与写，完成了平生最引以为傲的几部著述，

还创作了许多辞章。他之所以具有强大的生长力，是因为心中始终拥有一片肥沃

的田园。

原来所谓“土”与“水”的性格区别，只不过是一个人的心灵状态：或者像

水一样汹涌，或者像土一样沉厚。水是流动不宁的，时而激扬奔腾，不然就成了

一潭死水；而土是沉默固守的，接受阳光雨露的滋润，然后即有萌发和生长。水

是生动鲜亮的，令人耳目一新；水的冲击给人奇崛震惊的感觉，那往往是始料不

及的。土的承受和滋生都是自然而然的，好像天生如此；土没有声音，不会喧哗。

水在行动时有巨大的响声，甚至会呼啸。总之这是两种不同的形象，没有什么好

或不好。我们在这里将其比喻为不同的写作者、不同的性格，也只是借用和联想

而已。我们也应该知道：所有的比喻都是蹩脚的。

苏东坡如果没有在黄州开垦的那片坡地，也就没有了一生最满足的几年田园

生活，甚至连他传扬天下的名号也不会有。这块坡地对他真是非同小可。种植者

必要依赖土地田园，这是多么简单的道理。而对一心思念和留恋田园的苏东坡来

说，要得到一小块可以厮守的土地却是那样难。除了在海南岛的临海而居，另有

在山东半岛登州出任了五天太守，他这一生都在大地上辗转，他的作品写尽了各

种植物，对他而言好像没有不毛之地，只要有一点机会就能播种和收获。

他有“苏海”之称，这既指作品的数量，也说其宏大的气象。一切都有赖于

他那片坡地上的强大生长力。哪怕处于极端的干旱和龟裂，在他人看来已经没有

一丝生长的可能——如“乌台诗案”时被羁押在狱，在日夜折磨催逼的严酷环境

里，他竟然还能写出惊人的辞章。原来，生长就是土地的常态。

有一本书叫《海明威与海》，抓住了“海明威”与“海”的意象对应，讲了

海明威的海洋性格，写他一生与大海的不解之缘：不仅是作品内容多与大海有关，

而且实在有着男子汉迎风破浪的闯荡精神。海明威的“海”则有着迥然不同的风

格。海里有冰山，有鲸鱼，也有海洋植物。大海掀起的风暴潮是惊人的，它会吞

噬和漫卷大片陆地。海在阳光下安静着，等待风，等待激扬的时刻。水面下有一

种庞大的动物突然出现，让人惊叹。一座冰山之所以雄伟，是因为它的绝大部分

在水下。海明威真是一个传奇人物，他有那么多的故事，提供了那么多的谈资。

他停下来的时候，就像一片静海那样平淡。

相思古诗词

相思 唐·王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

离思 唐·元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

卜算子 宋·李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

折桂令 元·徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半

明时。

一剪梅 宋·李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满

西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上

心头。

“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由

己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心

之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未

来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。

望月怀远 唐·张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

更漏子 唐·温庭筠

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

玉楼春 宋·晏殊

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，

却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”

亦竟不灭，人亦竟不来。相思黄叶落，白露湿青苔。

长相思 唐·李白

日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此

曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天。昔时横波目，今作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

春思 唐·李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她

忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的

春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，

又令人感到真实可信。春风撩人，春思缠绵，申斥春风，正所以明志自警。