山水田园诗的发展和艺术风格

山水田园诗的发展和艺术风格

（1）山水田园诗的发展

①孕育萌生的表现

《诗经》是中国最早的诗歌总集。从题材范围来看，这其中已经

有不少对山水田园的赞美之辞。这种对山水田园生活的直接记录是简

单的，但同样质朴感人。如：《蒹葭》里的“蒹葭苍苍，白露为霜”；

《采薇》里的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”；《桃

夭》里的“桃之夭夭，灼灼其华”。《楚辞》中关于自然山水的描写，

较之《诗经》更为具体、细致，笔墨也更多一些，显示出作者较丰富

的艺术想象力和较高的审美追求。虽然山水景物在《楚辞》中仍处于

陪衬附属地位，写景抒情仅仅是为了渲染气氛，寄托情感，但是自然

景物已经成为诗歌中一个重要的组成部分，山水田园在这里具有了一

定的审美情趣，对后来山水田园诗的形成和发展起到了重要的铺垫作

用。

山水田园诗到了汉代受到汉赋的排挤。汉赋的出现，使自然景物

的从属身份开始改变，山水田园不再是抒情言志的附庸。人们开始把

关注的目光由社会伦理、民众教化转向自然山水的摹写和再现，自然

景物、外在的物质世界成为诗人描写的对象。 汉赋注重对外部世界

的赞美，注重对客观世界景物美的追求。张衡《归田赋》是我国文学

史上第一篇以田园风光为描写对象的上乘之作。汉末建安时期，无论

在诗歌还是辞赋、书札中，都普遍地大量地描绘自然山水。曹操《观

沧海》通过描绘壮观之景，意在抒发自己的胸襟抱负。被公认为中国

文学史上最早的一首完整的山水诗。为山水田园诗在魏晋六朝的独立

和发展做了准备。

②晋宋山水田园诗的兴起

中国古典诗歌中很早就出现了对自然的描写，但山水田园作为一

种诗歌题材在创作上得到重视并初步走向兴盛，要到东晋后期和刘宋

时期。也是从这一时期起，自然山水才真正作为一种独立的审美对象

出现在诗人的笔下。此时，以陶渊明和谢灵运为代表的山水田园诗人

创作了大量描写和赞美大自然的诗作，形成中国诗史上山水田园诗的

第一次创作高C。

晋宋山水田园诗在陶渊明是田园诗，在谢灵运是山水诗。陶渊明

的诗严格上讲只有《游斜川》一首是山水诗，他写的多是田园诗。田

园诗是他为中国文学增添的一种新的题材，以自己的田园生活为内容，

并真切地写出躬耕之甘苦，陶渊明是中国文学史上的第一人。陶渊明

的诗，最突出的特点便是平淡自然与深厚醇美的统一。他的田园诗写

的是平淡的田园风光和农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。

陶渊明的诗，多用白描手法，语言朴素自然。在田园诗平淡自然与深

厚醇美的统一。他的田园诗写的是平淡的田园风光和农村生活，反映

的是归隐后恬淡的心境与情趣。陶渊明的诗，多用白描手法，语言朴

素自然。在田园诗平淡的描写中蕴含着对生活和自然的热爱，表现出

他美好的人格和崇高的理想。他的诗还将深刻的哲理融入诗歌中，使

平凡的素材表现出不平凡的意境。自谢灵运之后，山水诗在南朝成为

一种独立的诗歌体裁，并日渐兴盛。在谢灵运大力创作山水诗的过程

中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，出现了“情必极貌

以写物，辞必穷力而追新”和“性*情渐隐，声色大开”的新特征。

这一新的特征是伴随着山水诗的发展而出现的创新现象。这新的特征

成为“诗运转关”的关键因素，它深深地影响着南朝一代诗风。谢灵

运善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜

明、意境优美的佳句，对唐代的诗歌发展有一定的影响。

③盛唐山水田园诗

整个唐代的山水田园诗歌，总体上所涉及题材范围从名山大川到

五湖四海，从原始的自然山水到人化的田园别业，讴歌山水田园带给

我们赏心悦目的情感体验。盛唐时期，由于社会的安定，经济的繁荣，

佛老思想的提倡，隐逸思想的流行，中国的古典山水田园诗又一次得

到了繁荣和发展。代表诗人是孟浩然和王维等。他们都以描绘山水田

园风光著称，艺术风格也较接近，因此被称为山水田园诗派。至于浪

漫主义大诗人李白，一生大半是在漫游中度过，长期深入的游览和观

察，使他写下了大量描绘祖国壮丽优美山河的诗篇，其中许多写景诗

是写山画水的千古绝唱。

孟浩然笔下，流出了一首首清新优美的山水田园诗。在这些诗中，

虽然也流露出了消极感伤幽独的思想感情，却更多地让人们感到一颗

热爱大自然，热爱生活的纯真心灵。从艺术角度看，他的诗大多情景

融切，兴象玲珑，意境浑然疏秀，语言素淡而韵味深远。诗歌的意象

大都直接呈现，鲜明逼真，生动活泼，体现出新颖独特的感受，而那

语言的自然秀润，明静淡雅，既有别于陈子昂的疏朴古直，更不同于

齐梁诗风的浮艳轻薄，形成了清新俊逸的盛唐风格。孟浩然的作品标

志着唐诗经过四杰、沈、宋和陈子昂等人的努力达到了成熟的境地，

已经形成了盛唐诗歌浑融完整的艺术风格。

王维是描写闲静清新意境的圣手。作为一个“静者”、画家、音

乐家、诗人，这些气质使他善于捕捉大自然中各种各样的“静”，并

采用多种手法来描绘它们，用以表达各种细腻感情，这不仅开拓了山

水田园诗的意境，而且也开创了新的表现手法。在他现存的三百多首

诗中，有五十多首写静的意境，比例之大为任何人所不及，而且静的

状态各不相同。他诗中的静，往往是一种“漠然自定”的意绪的外化，

即只是一种在动*乱中追求内心安适，在现实生活中找一个避风港的

表现。静动相因，相辅相成这一艺术手法，对后世很有影响。

④宋代以后山水田园诗的衰退

宋代山水田园诗的发展秉承了唐代山水田园诗的衣钵，呈现出更

为壮观的发展态势。尤其在题材范围上较之唐代诗歌描写的领域愈加

广泛，扩展到真实的乡村生活，农村习俗之中，写尽农事劳作，风土

人情。虽然此时的山水田园诗使人有耳目一新的感觉，但山水田园诗

的境界已经远远比不上唐代。

南宋时期，对山水田园诗的继承发展，当首推“中兴四大诗人”。

他们突破了江西诗派的藩篱，在诗歌创作中获得了较大成就。如杨万

里，他从大自然中取材，摄取生活中随时都可看到的平凡事物，用清

新活泼、雅俗共赏的语言，融入自己真实的感受，形成了意境新颖，

生趣盎然的“诚斋体”。而范成大，不论做官还是归隐，都注意现实

生活，表现出他是一个具有爱国思想、关心民生疾苦的诗人。范成大

以田园诗著名，其中又以晚年归隐石湖所写的《四时田园杂兴》六十

首成就最高。《四时田园杂兴》六十首绝句分春日、晚春、夏日、秋

日、冬日五组，每组十二首，构成了一个整体的组诗，比较深刻全面

地反映了江南农村的生活面貌。这些诗用自然流畅的语言，勾画了一

幅幅充满生活气息的田园画面。有壮丽美好的自然景色，有朴素感人

的风俗人情，有欢乐的劳动歌唱。诗人陆游在《农家叹》中，具体写

出了农民辛勤耕作却得不到温饱，并遭官府逼租的悲惨情形。陆游还

有一些诗生动描绘了大自然的壮丽景色，淳朴的农村生活习俗，构成

了一幅幅各具特色的社会生活画面。这些，虽不是陆游诗的主体，然

而毫无疑问都可归入到田园诗歌的行列。

（2）山水田园诗的艺术风格

以陶渊明为例，山水田园诗歌的艺术风格主要有：

①清新的笔法

这与当时诗坛上流行的形象模糊、晦涩难解、淡而寡味的玄言诗

形成了鲜明的对照。陶渊明刻画田园山水，绝不追求华丽的语言与表

面的形似，而是随意点染，清新自然，而有无尽的神韵。

②细腻的描写

陶渊明的田园诗植根于田园生活，他对田园生活的切身感受，融

化在诗歌之中，最平常的方宅草屋，绿树繁花，远村近烟，鸡鸣狗吠，

在他的细腻描写下，都显示出无限的生机，构成一幅幅美丽的乡村图

画。

③质朴的语言

陶渊明的田园诗能够千古流传，与它语言的质朴关系很大。陶渊

明独特的生活经历，朴素的农村生活和平淡的田园景色，要求尽可能

采用近似“田家语”的朴素的语言和白描手法，从而形成田园诗平淡

自然的风格，达到“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（元好问《论

诗三十首》）的艺术效果。

④情、景、理交融的艺术境界

诗歌创作中，情、景、理三者交融是至关重要的，而情又是最为

重要的。离开情的景就没有了生气，离开情的理更是“淡乎寡味”的

空理。景和理如果没有浓厚的感情渗透，便失去了作品的生命力。在

陶渊明的田园诗中，飞禽走兽、花卉草木和山山水水都饱含了强烈的

思想感情；同时，诗人又善于寓情于理，把自己对人生、对现实的深

刻认识形象化，把诗情与哲理、与景物紧密结合起来，因而给人以清

新自然、毫不枯燥的感觉。