模范情书歌词
篇一：
模范情书模范情书原载于1996年发行的《高晓松-青春无悔作品集》（该专辑
于2017年再版）。
词曲：高晓松-青春无悔作品集》（该专辑于2017年再版）。
词曲》。听罢好友张氏咂咂嘴说好听，继而感叹道，你看这以前的歌词儿写的都
跟诗似的，现在的诗倒好，写得都跟歌词儿似的。
张氏在高中时代就是久负盛名的才女，善写古诗，通读宋词，抬眉张恨水，低头
汪曾祺，耳朵洞里藏着“朦胧澹月云来去”，指甲盖儿里住着“归来何处验相思”。我
们尽皆认为，她外边看起来虽然贫嘴好似郭德纲，但内心一直寄生着一朵林黛玉。
在此特录张氏婉约情诗一首，可以借此感受一下：
鸳琴旧作相思曲，别后经年不忍听。
流落皆难寻故地，相逢惟待到幽冥。
光阴盼睇窗前影，日月渐濡鬓上星。
命定还君千斛泪，今生尽洒在长亭。
鉴于张氏如此有文化，我非常相信她对当下歌词和诗之间错位关系的中肯判断。
歌词儿在一首歌里头占多重的地位，这是我长久以来一直在思考的课题，而现实情
况确实也比较复杂。如果一首歌节奏旋律编曲人声有硬伤，歌词儿写出花儿来也未
必能入耳；同时也有一些词儿写得实在漂亮，让人牢牢记下了这首歌，甚至孕育成
一代金曲；当然还有一些歌，别的都还好，就是词儿着实太差，让人怎么也喜欢不
起来。
最早对歌词产生印象和形成概念，差不多都是从方文山开始。周杰伦最红的时候
正值我同代人开窍听歌，方氏别致的写词手法撬开了许许多多少女的心门。我至今
犹记得在豆蔻年纪第一次听到“祭司、神殿、征战、弓箭，是谁的从前”和“思念像
底格里斯河般的漫延”时，被方氏渊博的历史和地理知识所深深折服的感动。因此
后来还拜读了方氏写的诗，发觉此人对文字断句的把握十分诡异，读起来有点像三
句半，比如：
在确定你离开的那一天我打开字典开始查什麼是厌倦在第两百三十七页斤字
部九画的那一面我只查到两个字新鲜再比如：
我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们的剧本我用第二人称在剧中痛哭失
声与最爱的人道离分我用第三人称描述来不及温存就已经转身的青春由于读出
了喜感，便开始隐隐觉得他写的歌词有些不妥。后来《七里香》出来，宣传说这是
一首词写得像诗一样的歌。不知别人如何想，反正我是没觉得像。现下回头看，方
氏写歌词主要特点是符号化的词汇多，喜好堆砌意境，动辄就是北欧米兰布拉格、
忍者古堡死战场、乱舞春秋东风破、千里之外菊花台，扑面而来的异乡感令人眼花
缭乱如临其境——这一招对青少年显然是很奏效的。但归根结底，就是不朴素。
之后留意到的是一对儿香港流行音乐填词人，林夕和黄伟文。这俩人都十分高
产，其中林夕由于国粤双全、水平稳定，所以知名度相对更高。林氏写词阈限比较
宽广，功底也比较厚实，最难得的是针对歌手风格的“量身订做”感——写给张国荣
的就得让张国荣唱，比如《追》和《梦到内河》；写给王菲的换个人也唱不了，比
如《流年》和《开到荼蘼》，等等不一而足。黄伟文的风格则是刁钻精怪，既奇且
绝，虽然文字上没林氏那么精致、发挥也忽好忽坏，但善于钻情绪和情感中不为人
知的一些缝隙，常出不落俗套的借喻。这个例子也忒多，陈奕迅诸多为人所熟知的
歌曲，如《浮夸》、《最佳损友》、《十面埋伏》、《葡萄成熟时》等等皆可佐
证。不过，林氏作词精美，黄氏填词奇丽，都离平实还有一些距离。
至于台湾本土音乐的歌词，则需要从民歌时代开始说起。二十世纪70年代中后
期，中国现代民歌运动的代表人物杨弦的一大创举，便是把诗直接谱上曲子拿来
唱，被誉为“诗与歌的婚礼”，比如借用了余光中的《乡愁》和《乡愁四韵》。由于
定位是知识分子唱给知识分子听的歌，所以阳春白雪，文雅之至，也就没能通俗起
来，比较短命。几乎同时期，淡江-《夏潮》路线伴随着左翼社会运动，轰轰烈烈
地开展起来，其中不乏原创精品，比如李双泽的《美丽岛》和《少年中国》。个人
十分偏好胡德夫（胡氏的身份更为复杂，暂把他归在这条路线中吧）的《太平洋的
风》，举片段为例：七里香》出来，宣传说这是一首词写得像诗一样的歌。不知别
人如何想，反正我是没觉得像。现下回头看，方氏写歌词主要特点是符号化的词汇
多，喜好堆砌意境，动辄就是北欧米兰布拉格、忍者古堡死战场、乱舞春秋东风
破、千里之外菊花台，扑面而来的异乡感令人眼花缭乱如临其境——这一招对青少
年显然是很奏效的。但归根结底，就是不朴素。
之后留意到的是一对儿香港流行音乐填词人，林夕和黄伟文。这俩人都十分高
产，其中林夕由于国粤双全、水平稳定，所以知名度相对更高。林氏写词阈限比较
宽广，功底也比较厚实，最难得的是针对歌手风格的“量身订做”感——写给张国荣
的就得让张国荣唱，比如《追》和《梦到内河》；写给王菲的换个人也唱不了，比
如《流年》和《开到荼蘼》，等等不一而足。黄伟文的风格则是刁钻精怪，既奇且
绝，虽然文字上没林氏那么精致、发挥也忽好忽坏，但善于钻情绪和情感中不为人
知的一些缝隙，常出不落俗套的借喻。这个例子也忒多，陈奕迅诸多为人所熟知的
歌曲，如《浮夸》、《最佳损友》、《十面埋伏》、《葡萄成熟时》等等皆可佐
证。不过，林氏作词精美，黄氏填词奇丽，都离平实还有一些距离。
至于台湾本土音乐的歌词，则需要从民歌时代开始说起。二十世纪70年代中后
期，中国现代民歌运动的代表人物杨弦的一大创举，便是把诗直接谱上曲子拿来
唱，被誉为“诗与歌的婚礼”，比如借用了余光中的《乡愁》和《乡愁四韵》。由于
定位是知识分子唱给知识分子听的歌，所以阳春白雪，文雅之至，也就没能通俗起
来，比较短命。几乎同时期，淡江-《夏潮》路线伴随着左翼社会运动，轰轰烈烈
地开展起来，其中不乏原创精品，比如李双泽的《美丽岛》和《少年中国》。个人
十分偏好胡德夫（胡氏的身份更为复杂，暂把他归在这条路线中吧）的《太平洋的
风》，举片段为例》路线里的歌带着比较明显的民族主义取向，包含了对台湾社会
的种种反思，这些就不赘述了。进入80年代，就是校园民歌的天下，加之歌唱比
赛盛行，唱片工业崛起，歌词虽然或清新或豪迈，却不免有了更多的市场面向，类
型化也比较严重。好在还是有一些脱俗的歌曲、歌手和创作者，留在了台湾音乐史
上，其中至关重要的一个，自然是李宗盛。
李宗盛写歌词属于朴实随性的风格，有的时候相当细腻入微，对情感过程中各种
纷乱心绪进行了高度概括，凝练性与准确性并举，所以写给女歌手的歌成就尤其
高。这一点，陈淑桦的《梦醒时分》，张艾嘉的《爱的代价》，辛晓琪的《领
悟》，莫文蔚的《阴天》，和林忆莲合唱的《当爱已成往事》，任选其一听一听，
就能深切感受到了。同时也善于表达一股透着戏谑的无可奈何，这一般都是写给包
括他自己在内的中年老男人的歌，从30来岁时的《寂寞难耐》、《鬼迷心窍》到
大叔年纪时的《给自己的歌》、《山丘》，任选其一听一听，就能深切感受到了。
不过，李氏的歌词虽然朴素率真，却不够诗意。若要举例，便撷《凡人歌》吧：梦
醒时分》，张艾嘉的《爱的代价》，辛晓琪的《领悟》，莫文蔚的《阴天》，和林
忆莲合唱的《当爱已成往事》，任选其一听一听，就能深切感受到了。同时也善于
表达一股透着戏谑的无可奈何，这一般都是写给包括他自己在内的中年老男人的
歌，从30来岁时的《寂寞难耐》、《鬼迷心窍》到大叔年纪时的《给自己的
歌》、《山丘》，任选其一听一听，就能深切感受到了。不过，李氏的歌词虽然朴
素率真，却不够诗意。若要举例，便撷《凡人歌》吧》和《恋恋风尘》都令一代代
大学生怦然心动，怅然若失，咬碎了手帕，磨秃了坐垫。张慧生改编了海子的《九
月》，后来被周云蓬录进了自己的专辑，其中苍凉广阔的意境，又是那个时代精神
气质的另一种代表。值得一提的是，周云蓬近年一张《牛羊下山》，把古诗谱了
曲，确也令人闻后忘言，尤其《关山月》与《杜甫三章》；由于周氏兼业写诗，所
以歌词质量一向不错，比如《不会说话的爱情》和《沉默如谜的呼吸》，单拎出来
字儿都是不算差的诗歌。新世纪民谣歌手、摇滚乐队的歌词，有些也算考究，举川
南民谣歌手白水一例，歌名叫《南方以南》，颇具风味：恋恋风尘》都令一代代大
学生怦然心动，怅然若失，咬碎了手帕，磨秃了坐垫。张慧生改编了海子的《九
月》，后来被周云蓬录进了自己的专辑，其中苍凉广阔的意境，又是那个时代精神
气质的另一种代表。值得一提的是，周云蓬近年一张《牛羊下山》，把古诗谱了
曲，确也令人闻后忘言，尤其《关山月》与《杜甫三章》；由于周氏兼业写诗，所
以歌词质量一向不错，比如《不会说话的爱情》和《沉默如谜的呼吸》，单拎出来
字儿都是不算差的诗歌。新世纪民谣歌手、摇滚乐队的歌词，有些也算考究，举川
南民谣歌手白水一例，歌名叫《南方以南》，颇具风味》、《之乎者也》、《爱人
》、《吾乡印象》、《现象七十二变》、《亚细亚的孤儿》、《未来的主人
翁》，实在举不胜举）之外，还有大量朴实优美的情爱歌与恋乡曲。罗氏也曾借用
他人现成的诗作，谱唱过郑愁予的《错误》，余光中的《乡愁四韵》，徐志摩所译
的《歌》；不过还是他自己所作的词曲，更能体现其在高雅和通俗之间巧妙的平
衡：之乎者也》、《爱人》、《吾乡印象》、《现象七十二变》、《亚细亚的
孤儿》、《未来的主人翁》，实在举不胜举）之外，还有大量朴实优美的情爱歌与
恋乡曲。罗氏也曾借用他人现成的诗作，谱唱过郑愁予的《错误》，余光中的《乡
愁四韵》，徐志摩所译的《歌》；不过还是他自己所作的词曲，更能体现其在高雅
和通俗之间巧妙的平衡》、《旅程》，又有深情款款的《是否》、《小妹》；既有
浑厚大气的《东风》、《将进酒》，又有怅然若失的《牧童》、《恋曲1990》；
既有恬静温柔的《东方之珠》、《穿过你的黑发的我的手》，又有苦大仇深的《滚
滚红尘》、《野百合也有春天》。罗氏最足令人称道之处，是将适度的文艺气息与
适度的坦率直接结合到了一起，一方面用词雕琢，遣句工整，另一方面又诚恳走
心，从不隔靴搔痒。如果举例，就需要绕回本文开头的《爱的箴言》：旅程》，又
有深情款款的《是否》、《小妹》；既有浑厚大气的《东风》、《将进酒》，又有
怅然若失的《牧童》、《恋曲1990》；既有恬静温柔的《东方之珠》、《穿过你
的黑发的我的手》，又有苦大仇深的《滚滚红尘》、《野百合也有春天》。罗氏最
足令人称道之处，是将适度的文艺气息与适度的坦率直接结合到了一起，一方面用
词雕琢，遣句工整，另一方面又诚恳走心，从不隔靴搔痒。如果举例，就需要绕回
本文开头的《爱的箴言》》）也许成长就是这样……而高晓松用歌曲的形式来表
达这份感觉。从教条的语法角度讲，高晓松的歌词中充斥的是无数的病句和不合
逻辑的思维（尤以《白衣飘飘的年代》为代表），但正是这些，于不经意之间，
营造出了一份唯美的意境，当我们用心去体会其中的内涵时，我们会发现在这一
点上晓松的歌便如一枚枚橄榄——苦涩，但令人不忍轻弃。高晓松也说过：白衣
飘飘的年代》为代表），但正是这些，于不经意之间，营造出了一份唯美的意
境，当我们用心去体会其中的内涵时，我们会发现在这一点上晓松的歌便如一枚
枚橄榄——苦涩，但令人不忍轻弃。高晓松也说过》。这首曾在94年大红大紫
的“校园民谣”有着高晓松作品一贯的轻快恬淡的旋律，唱着长发女孩的过往，讲
着“我”的未来。“谁看了我给你写的信谁把它丢在风里”，不说什么伤感只是轻轻
的一声问，但那份心情却已经真真切切的告诉了我们。这正是作者高明之处，正
如“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”固然情深意切，但终不及“一川烟草，满城
风絮，梅子黄时雨”的不言思念却含着因思念的无限惆怅更耐人玩味。当然，纵观
高晓松的全部作品，基调还是对青春的莫可名状的慨叹，这其中所包含的情感又
不仅仅是那混沌初开的情愫了。《同桌的你》更偏重于描述那些朦胧的情感，恰
恰迎合了当前流行音乐的胃口，或者说这首歌是高晓松作品中与流行乐最接近的
一首，因此才倍受欢迎，取得了如此的成功。换句话说，《同桌的你》披着流行
乐的头巾，在乐坛中为校园民谣争得了一席之地。（另：同桌的你》更偏重于描
述那些朦胧的情感，恰恰迎合了当前流行音乐的胃口，或者说这首歌是高晓松作
品中与流行乐最接近的一首，因此才倍受欢迎，取得了如此的成功。换句话说，
《同桌的你》披着流行乐的头巾，在乐坛中为校园民谣争得了一席之地。（另》
歌词之前，高晓松还曾写过这样一段话：
“你在窗口注视人群，总觉得匆匆来去的是你的爱情，而当你置身人海，四周却
是那么的安静，没有人提醒你，没有日记和落满山花的背影。”是对这首歌意境的
很好补充，听说过么？）而高晓松作品中水准最高的则首推《青春无悔》。不清
楚作者抱着一把只有三根弦的老吉他写这首歌时是以怎样一种心情去审视过去，
但听到老狼、叶蓓近乎完美的演绎这首歌时，我不禁惊叹于高晓松竟能以如此优
美而简练的语言去描述那虽然令人伤感但无怨无悔的青春。面对这样的作品我实
在是不好再说些什么，便如东家之子，至美则无言。在网上常看到有人说自己在
听这首歌时痛哭流涕就像老狼在录制这首歌时一样，我很理解他们，但凡一个不
是将年轻岁月写满空白的人在听这歌时总会勾起对那些过往的回忆。就像一道风
景。对无悔的青春。道声再见，分离的两人在夕阳下留下了一幅剪影；道声再
见，都说是青春无悔包括所有的爱恋；道声再见，平凡的美丽的永远的你给的纪
念……你是我长发飞舞的青春词曲：青春无悔》。不清楚作者抱着一把只有三根
弦的老吉他写这首歌时是以怎样一种心情去审视过去，但听到老狼、叶蓓近乎完
美的演绎这首歌时，我不禁惊叹于高晓松竟能以如此优美而简练的语言去描述那
虽然令人伤感但无怨无悔的青春。面对这样的作品我实在是不好再说些什么，便
如东家之子，至美则无言。在网上常看到有人说自己在听这首歌时痛哭流涕就像
老狼在录制这首歌时一样，我很理解他们，但凡一个不是将年轻岁月写满空白的
人在听这歌时总会勾起对那些过往的回忆。就像一道风景。对无悔的青春。道声
再见，分离的两人在夕阳下留下了一幅剪影；道声再见，都说是青春无悔包括所
有的爱恋；道声再见，平凡的美丽的永远的你给的纪念……你是我长发飞舞的青
春词曲》词曲：
高晓松唱：
老狼那天黄昏开始飘起了雪忧伤开满山岗等青春散场午夜的电影写满古老的
恋情在黑暗中为年轻歌唱走吧女孩去看红色的朝霞带上我的恋歌你迎风吟唱露
水挂在发梢结满透明的惆怅篇四：
中国校园歌谣十大经典中国校园歌谣十大经典李宗盛曾说过：
“动听的歌好写，而诚恳的歌难得。”校园民谣之所以被人喜欢，就因为它带有学
生时代特有的青涩，勾起每个人对青春的回忆，去掉这些感情因素进行商业化操
作，它便没有存在的价值。
回首青春，那些曾经单调、重复的日子竟然积累了我们生命中最珍贵的东西，真
实、清纯，一尘不染。因此，当我们听下面这些歌时，总能在不经意间莫名地感动
和伤怀。
1、童年/光阴的故事罗大佑主要创作，据说张艾加也曾参与。只可惜当初传唱
时，《童年》中漏了“隔壁班里的那个女孩怎么还没经过我的窗前”，否则我的成熟
还应提早。
听《童年》这首歌的时候正是急切地盼望长大的年龄，那时的天空总是很纯净，
很高远,直到现在似乎都还隐约记得那时的喜悦和惆怅。伴随着期待中的成长岁
月，烦恼也一点点增加。直到有一天,哼着“一寸光阴一寸金”的我蓦然发现,那样美
妙的，纯真的童年，其实已经一去不复返了。
随着岁月的流逝,关于童年的所有记忆,许是经过了有意无意的过滤吧,沉淀出的,只
是些无比精美的片段。那是一片充满梦想的,朦胧的快乐和忧伤,是渴望长大,渴望成
熟的憧憬和自信。那么,它一定只适合于珍藏了。
2、外婆的澎湖湾叶佳修创作，主要由张明敏演唱。叶的词写的真好，清新隽
永。这首也许台湾校园歌曲中最清新的歌曲。
这首歌曲很受乐评人推崇，当然是因为它的内涵，武汉热线转载了一个“某杂志
评出的100首中文经典单曲”，其中是这样介绍它的：童年》中漏了“隔壁班里的那
个女孩怎么还没经过我的窗前”，否则我的成熟还应提早。
听《童年》这首歌的时候正是急切地盼望长大的年龄，那时的天空总是很纯净，
很高远,直到现在似乎都还隐约记得那时的喜悦和惆怅。伴随着期待中的成长岁
月，烦恼也一点点增加。直到有一天,哼着“一寸光阴一寸金”的我蓦然发现,那样美
妙的，纯真的童年，其实已经一去不复返了。
随着岁月的流逝,关于童年的所有记忆,许是经过了有意无意的过滤吧,沉淀出的,只
是些无比精美的片段。那是一片充满梦想的,朦胧的快乐和忧伤,是渴望长大,渴望成
熟的憧憬和自信。那么,它一定只适合于珍藏了。
2、外婆的澎湖湾叶佳修创作，主要由张明敏演唱。叶的词写的真好，清新隽
永。这首也许台湾校园歌曲中最清新的歌曲。
这首歌曲很受乐评人推崇，当然是因为它的内涵，武汉热线转载了一个“某杂志
评出的100首中文经典单曲”，其中是这样介绍它的》。”有人这样评论《外婆的澎
湖湾》：外婆的澎湖湾》》这首歌的词曲作者和演唱者，就是沈庆，一个毕业于北
京农业工程大学的四川乐山人。
读《青春》的歌词，仿佛一个远行的流浪歌手溶入夕阳前写给女友的一封告别的
情书，仿佛三毛笔下孤独的剪影飘泊中美丽的挥手，那一种万水千山独行的浪漫，
一去不返的神圣，都被沈庆写得如此的优美、清朗、苦涩和无助。
听沈庆的《岁月》是一种心情的享受，没有太多的感伤，仿佛岁月迫切的脚步停
了下来，仿佛生命可以回到从前，那种放松的感觉就像沈庆在最爱这一天歌中写的
——“从轻轻的指间留住的时间，能从容地面对这秋冬的变迁”。都在说“时间就是
生命”，“莫等闲，白了少年头”，但谁又赢得了和时间的比赛呢？于是，能有这样
一份从容平和的心境也算得上是一种豁达了。
5、天堂里有没有车来车往这首歌的真实背景。.一个可怜的小女孩，她已经没有
了爸爸，她常常在梦里梦见她的爸爸。有一天她天真的对老师说，希望老师送给她
一首歌。老师答应了，可谁也没有想到，这成了她最后的愿望，她被城市汹涌的车
流淹没了??张恒作曲并唱。张是西安师大的毕业生，在这位小女孩（他的学生）
遇车祸有感而发，写就了这首作品。1995年初夏，该歌曾占据各大排行榜。
张恒这个名字大家可能不太熟悉，但是很多人可能听过一首叫“天堂里有没有车
来车往”的歌。这首歌在大学里面非常的出名，这首歌让很多人还没有听完一遍就
已经黯然泪下了。生命的脆弱伴随那残酷的旋律直击胸口，让青春的我们去感受生
活中另一类的真实。至今在网络上这首歌还是经常被用来纪念那些被青春远逝的朋
友们。
6、灰姑娘郑钧作并唱。朱洪茂吉它弹奏并参与制作。前者为杭州电子工学院学
生，后者则在浙江美术学院就读。但终为了艺术缺课过多，而双双肄业。个人认为
〈灰姑娘〉是郑最为婉约的作品。旋律优美，展现了那个理想时代许多人的梦想，
风行于1994初秋的校园黄昏。朱洪茂曾主演〈长大成人〉，该片因女主角朱洁吸
毒致死而闻名全国。
郑钧在自述中写道：青春》的歌词，仿佛一个远行的流浪歌手溶入夕阳前写给女
友的一封告别的情书，仿佛三毛笔下孤独的剪影飘泊中美丽的挥手，那一种万水千
山独行的浪漫，一去不返的神圣，都被沈庆写得如此的优美、清朗、苦涩和无助。
听沈庆的《岁月》是一种心情的享受，没有太多的感伤，仿佛岁月迫切的脚步停
了下来，仿佛生命可以回到从前，那种放松的感觉就像沈庆在最爱这一天歌中写的
——“从轻轻的指间留住的时间，能从容地面对这秋冬的变迁”。都在说“时间就是
生命”，“莫等闲，白了少年头”，但谁又赢得了和时间的比赛呢？于是，能有这样
一份从容平和的心境也算得上是一种豁达了。
5、天堂里有没有车来车往这首歌的真实背景。.一个可怜的小女孩，她已经没有
了爸爸，她常常在梦里梦见她的爸爸。有一天她天真的对老师说，希望老师送给她
一首歌。老师答应了，可谁也没有想到，这成了她最后的愿望，她被城市汹涌的车
流淹没了??张恒作曲并唱。张是西安师大的毕业生，在这位小女孩（他的学生）
遇车祸有感而发，写就了这首作品。1995年初夏，该歌曾占据各大排行榜。
张恒这个名字大家可能不太熟悉，但是很多人可能听过一首叫“天堂里有没有车
来车往”的歌。这首歌在大学里面非常的出名，这首歌让很多人还没有听完一遍就
已经黯然泪下了。生命的脆弱伴随那残酷的旋律直击胸口，让青春的我们去感受生
活中另一类的真实。至今在网络上这首歌还是经常被用来纪念那些被青春远逝的朋
友们。
6、灰姑娘郑钧作并唱。朱洪茂吉它弹奏并参与制作。前者为杭州电子工学院学
生，后者则在浙江美术学院就读。但终为了艺术缺课过多，而双双肄业。个人认为
〈灰姑娘〉是郑最为婉约的作品。旋律优美，展现了那个理想时代许多人的梦想，
风行于1994初秋的校园黄昏。朱洪茂曾主演〈长大成人〉，该片因女主角朱洁吸
毒致死而闻名全国。
郑钧在自述中写道》便是为她而写。而在生活中的你，梦想里的灰姑娘又在哪里
呢？
7、一无所有在1986年5月9日的晚上，当崔健走上舞台时，谁也没想到他们亲
眼所见的竟会是一个不期而至的历史性的时刻。崔健和《一无所有》,这两个无法
分开也不能够分开的名字，就是从这个时候起成为一个时代的代名词。这是中国音
乐史上一个革命性的、里程碑式的声音，它也是开放了的中国之下的青年人观念发
生变化的一个具体体现。
自1978年以来，改革开放给中国的城市和乡村带来了生气。同时也带来了西方社
会的文化思想和生活方式。许多年轻人面对着这突如其来的变化感到茫然和沮丧，
这个世界变化太快了，昨天还被尊为至高无上的理想今天被现实击得粉碎。他们失
去了过去的理想却又找不到新的理想。崔健的音乐和歌曲唱出了在极速变化的政
治、经济、社会环境下成长的年轻一代的彷徨、对真实和人性解放的渴望。
在2017年10月的一次采访中，崔健说：一无所有》,这两个无法分开也不能够分
开的名字，就是从这个时候起成为一个时代的代名词。这是中国音乐史上一个革命
性的、里程碑式的声音，它也是开放了的中国之下的青年人观念发生变化的一个具
体体现。
自1978年以来，改革开放给中国的城市和乡村带来了生气。同时也带来了西方社
会的文化思想和生活方式。许多年轻人面对着这突如其来的变化感到茫然和沮丧，
这个世界变化太快了，昨天还被尊为至高无上的理想今天被现实击得粉碎。他们失
去了过去的理想却又找不到新的理想。崔健的音乐和歌曲唱出了在极速变化的政
治、经济、社会环境下成长的年轻一代的彷徨、对真实和人性解放的渴望。
在2017年10月的一次采访中，崔健说》时更多的是浪漫。”至今，在夜晚的校
园里，你依然能听到有人在黑暗中嘶哑地唱着这首歌，表达自己的心绪。
8、纯真年代郁冬作词，叶蓓唱。校园民谣的队伍里，女声比较少，出色的更
少，叶蓓就是这些出色的女声之一。
是的，从过往的青春到以后漫长的岁月，从初相识的惊喜到离别一刹的黯然，生
命里深刻浅划的痕迹，都留在了这么多年以来一字一句聆听的歌声里。终有一天，
我们都会老去，那时候，抹去风尘，这些爱与不爱的忧伤，这些在人群拥挤中的期
待与盼望，都会在歌中找到当年留下的证明。
“相爱的日子有多美，纯真的年代像流水。。。”，最纯的初恋啊，你在哪里？！
9、白衣飘飘的年代高晓松纪念顾城而作，叶倍唱。顾城的诗作曾影响了我们这
一代人，啊那一个白衣飘飘的年代，但唱歌的少年却已不在风里面了。。。90年
代初，著名音乐人高晓松称那个年代是“白衣飘飘的年代”，称顾城之死为那个年代
的终结。那不是一个经济繁荣的年代，不是一个休闲消费而享乐的年代，但那是一
个激荡人心的年代，是一个经常感动的年代。高晓松这一代人无法描述出那个年代
的确切模样，只记得几乎每个中学生、大学生的书包里都有的诗集，校园里的诗
社，还有女生们收集的写满小诗的书签。那时侯写一首被人们传诵的诗，比现在唱
红一首歌还牛。那是个白衣胜雪的年代，四周充满才思和风情、骠悍和温暖。所以
高晓松写道：
“死去的人是幸福的，而我们还要继续在这个滑稽得令人绝望的世界上坐着，在
黑夜里为一张赖以糊口的唱片撰写文案。”当然，这些文案仍然感动了我们。
在高晓松的《写在墙上的脸》一书中，他讲了这样一件事：写在墙上的脸》一书
中，他讲了这样一件事》。多年后录这首歌时，歌手老狼在棚里哭了，音控室里的
高晓松问他为什么，他说他想起和女友一起在北京八中校门口树上刻下的字。两人
一个在黑暗的录音棚里，一个在音控室里，通过麦克风谈起那些往事，谈起她们。
高晓松说：
“她们就像是从我们手指尖上滑过的那些叫做岁月的东西一样，偶尔还会涌上心
头。”在所有回顾那些年代的书中，高晓松最为悠闲而富于情调。
10、那些花儿/NEWBOY朴树曾就读于首都师范大学英语系，因为大学生活并不
是他所想象的那样，所以半途就退学了。退学之后的朴树靠写歌卖歌生活。有一次
想卖歌给高晓松，直接上门兜售，认识了高晓松，也成为了“麦田音乐”的签约歌
手。
李皖曾这样评价朴树：
“（他）的创作显示出随意涌出的特性，他的诗与歌都有一种散文化的特征，在
不规整中蕴含着流畅和谐。他的一些佳构都是浑然天成的东西，随意间透着法度，
散漫里遍布节律，自然中有自律、有大美。他是心灵的器官，是真诚的守卫者，他
的创作由心而发，由心而成。通常，他用心灵的呼喊暴露了城市化、社会化、成人
化带来的青春、梦想、真诚和纯洁的失落，并以他同样是随意涌出的歌唱惊动了我
们。”“《那些花儿》是时间中幸存的朴树最好的留影：那些花儿》是时间中幸存
的朴树最好的留影》）也许成长就是这样……而高晓松用歌曲的形式来表达这份
感觉。从教条的语法角度讲，高晓松的歌词中充斥的是无数的病句和不合逻辑的
思维（尤以《白衣飘飘的年代》为代表），但正是这些，于不经意之间，营造出
了一份唯美的意境，当我们用心去体会其中的内涵时，我们会发现在这一点上晓松
的歌便如一枚枚橄榄——苦涩，但令人不忍轻弃。高晓松也说过：白衣飘飘的年
代》为代表），但正是这些，于不经意之间，营造出了一份唯美的意境，当我们用
心去体会其中的内涵时，我们会发现在这一点上晓松的歌便如一枚枚橄榄——苦
涩，但令人不忍轻弃。高晓松也说过》。这首曾在94年大红大紫的“校园民谣”有
着高晓松作品一贯的轻快恬淡的旋律，唱着长发女孩的过往，讲着“我”的未
来。“谁看了我给你写的信谁把它丢在风里”，不说什么伤感只是轻轻的一声问，但
那份心情却已经真真切切的告诉了我们。这正是作者高明之处，正如“忆君心似西
江水，日夜东流无歇时”固然情深意切，但终不及“一川烟草，满城风絮，梅子黄时
雨”的不言思念却含着因思念的无限惆怅更耐人玩味。当然，纵观高晓松的全部作
品，基调还是对青春的莫可名状的慨叹，这其中所包含的情感又不仅仅是那混沌初
开的情愫了。《同桌的你》更偏重于描述那些朦胧的情感，恰恰迎合了当前流行音
乐的胃口，或者说这首歌是高晓松作品中与流行乐最接近的一首，因此才倍受欢
迎，取得了如此的成功。换句话说，《同桌的你》披着流行乐的头巾，在乐坛中为
校园民谣争得了一席之地。（另：同桌的你》更偏重于描述那些朦胧的情感，恰恰
迎合了当前流行音乐的胃口，或者说这首歌是高晓松作品中与流行乐最接近的一
首，因此才倍受欢迎，取得了如此的成功。换句话说，《同桌的你》披着流行乐的
头巾，在乐坛中为校园民谣争得了一席之地。（另》歌词之前，高晓松还曾写过这
样一段话：
“你在窗口注视人群，总觉得匆匆来去的是你的爱情，而当你置身人海，四周却
是那么的安静，没有人提醒你，没有日记和落满山花的背影。”是对这首歌意境的
很好补充，听说过么？）而高晓松作品中水准最高的则首推《青春无悔》。不清
楚作者抱着一把只有三根弦的老吉他写这首歌时是以怎样一种心情去审视过去，但
听到老狼、叶蓓近乎完美的演绎这首歌时，我不禁惊叹于高晓松竟能以如此优美而
简练的语言去描述那虽然令人伤感但无怨无悔的青春。面对这样的作品我实在是不
好再说些什么，便如东家之子，至美则无言。在网上常看到有人说自己在听这首歌
时痛哭流涕就像老狼在录制这首歌时一样，我很理解他们，但凡一个不是将年轻岁
月写满空白的人在听这歌时总会勾起对那些过往的回忆。就像一道风景。对无悔的
青春。道声再见，分离的两人在夕阳下留下了一幅剪影；道声再见，都说是青春无
悔包括所有的爱恋；道声再见，平凡的美丽的永远的你给的纪念……—————
———————————001你是我长发飞舞的青春词曲：
高晓松演唱：
魏荣涛你用双手分开黑发有一枝野樱花斜插你用生命为我做证我是你忠诚的情
人蔚蓝的海编织发辫你说青春象节日让你眷恋我在你身后两步之远看你在人海里
浮现当风吹动你的披肩让我吻你的脸吻落你春天的泪光在你耳边歌唱你是我长
发飞舞的青春你是我远行时归来的人你终于又擦去我老吉它上面的灰喝下这久违
的一杯你是我长发飞舞的青春你是我最后还歌唱的人你终于又关闭了临街的那一
扇窗叹一声人海茫茫哪一天我在街头踟躅你在秋色里独自跳舞回首落满悲欢的来
时路那覆水难收的赌注我们用青春一起做证我们曾遇见过幸福我们用青春一起做
证我们真的遇见过幸福——————————————————002月亮——纪
念诗人之三词曲：
高晓松演唱：
老狼一直到星星闭上眼睛一直到黑夜哄睡了爱情一直到秋天欲说又远行一直到
忽然间你惊醒大雨如注风在林梢海上舟摇楼上帘招你知道他们终于来到你是唱
挽歌,还是祈祷有一天孩子们问我那本书写的是什么我说什么我说什么我为什么
我为什么唱起了歌我唱起了歌那一天落山风吹过海洋那呜咽声仿佛少年泪光有多
少人会打开窗有多少人痴痴的望那么蓝的月亮那遥远的月亮月亮——————
————————003模范情书词曲：
高晓松唱：
老狼我们都已过了写情书的年纪,唱一首好听的歌,是为那无数次涌上心头的甜蜜
和忧愁,为那无数个夜晚和长街,那些路灯下一去不回的告别我是你闲坐窗前的那
棵橡树我是你初次流泪时手边的书我是你春夜注视的那段蜡烛我是你秋天穿上的
楚楚衣服我要你打开你挂在夏日的窗我要你牵我的手在午后徜徉我要你注视我注
视你的目光默默地告诉我初恋的忧伤这城市已摊开她孤独的地图我怎么能找到你
等我的地方我象每个恋爱的孩子一样在大街上琴弦上寂寞成长————————
————————004同桌的你词曲：
高晓松唱：
老狼你在窗口注视人群，总觉得匆匆来去的是你的爱情，而当你置身人海，四周
却是那么的安静，没有人提醒你，没有日记和落满山花的背影。
明天你是否会想起昨天你写的日记明天你是否还惦记曾经最爱哭的你老师们都
已想不起猜不出问题的你我也是偶然翻相片才想起同桌的你谁娶了多愁善感的你
谁看了你的日记谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣你从前总是很小心问我借半块
橡片你也曾无意中说起喜欢和我在一起那时候天总是很蓝日子总过得太慢你总说
毕业遥遥无期转眼就各奔东西谁遇到多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁看了我给你
写的信谁把它丢在风里从前的日子都远去我也将有我的妻我也会给她看相片给
她说同桌的你谁娶了多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁把你的长发盘起谁给你做的
嫁衣啦。。——————————————005久违的事词曲：
高晓松编曲：
小柯钢琴：
小柯演唱：
老狼（现场版LIVE）九三年在烟台出差,夜里被楼下露天卡拉OK吵得无法入
睡,遂下楼去走,那时为了生计忙碌已两年没写歌了.愈走愈远,卡拉OK声渐消时,
海风如雷而至,许多原以为早已被淹没的事情纷至沓来,继而忆起友人杨丹涛的一首
老歌,遂仿其体而成此曲.写歌是一种瘾,就象回忆是一种病,而感伤则是终身治不愈
的一种残疾.久违的事想起还是甜的久违的人你还在相册的第一篇你留下的蓝信箱
我不时还要看一看你带走的粉窗帘如今飘在谁窗前想想当初第一面不是很遥远羞
涩的你问着我两个人的缘牵牵你的小手亲亲红红的笑脸你不知所措靠着我的肩说
你会永远岁月不留痕忘了相亲相爱的人你我也会苍老连相片也看不清只有你的小
东西还藏在我的日记本里红的象火一片枫叶上面刻着你和我的心那个午后又回到
我们的校园三三二二的女生从阳光中走来那笑声一如当年飘荡在凤凰树之间偶尔
回眸的一双眼刺痛我最深深的里边岁月不留人无论海誓山盟有多深你我也会苍老
连模样也记不清只有你的小东西还藏在我的日记本里刻着两颗心的红叶那是我的
青春纪念——————————————————006恋恋风尘词曲：
高晓松唱：
老狼那天黄昏开始飘起了雪忧伤开满山岗等青春散场午夜的电影写满古老的
恋情在黑暗中为年轻歌唱走吧女孩去看红色的朝霞带上我的恋歌你迎风吟唱露
水挂在发梢结满透明的惆怅是我一生最初的迷惘当岁月和美丽已成风尘中的叹息
你感伤的眼里有旧时的泪滴相信爱的年纪没能唱给你的歌曲让我一生中常常追忆
——————————————————007月光倾城词曲：
高晓松演唱：
老狼月光下的城城下的灯下的人在等人群里的风风里的歌里的岁月声谁不知不
觉叹息叹那不知不觉年纪
本文发布于:2023-03-15 22:14:25，感谢您对本站的认可！
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