人间词话三种境界

《人间词话》读书笔记

《人间词话》读书笔记1

《人间词话》是王国维先生接受西方美学思想的洗礼之后，对中国旧文学所

作的评论。王国维先生早年从事过西方哲学的研究，而《人间词话》却写于他已

厌倦西方哲学而兴趣转移于中国旧文学之际，故其中虽然时时流露出早年所受西

方思想之影响，然而就全书的体裁和批评方式而言，其实与中国传统的诗话词话

一类作品是相似的。

接触到《人间词话》，便不可避免地谈论到“境界”一词，王国维先生开篇便

将“境界”一词作为评词的基准：“说词以境界为最上。有境界则自成高格，自有

名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”在接下来，则是标举境界说的一些批

评理论如“造境”和“写境”之说、“有我”和“无我”两种境界的讨论等等，后部分为

批评的实践举例部分。

作为纯粹的诗词评论，“境界”一词可以说是恰到好处地点出了优秀词作所必

须具有的特点。境界为词之根本，而“兴趣”、“神韵”乃词的表象。有了意境，“兴

趣”“神韵”便自然而然显现出来。无意境之词，纵然辞藻华丽，也不过是其外金

玉而已。其实对于各种文学体裁，都是要有境界的，言之有物，言之有理，这样

才能久远，所谓“言之无文，行而不远”说的也是这个道理。

通常认为《人间诗话》是王国维关于诗词之学的著作，这只是说对了一半，

可以说，王国维其实是以评词的方式，在言说着一种人生态度与生活方式，归结

到“境界”这一词上来说，境界不仅仅是对于词、文学艺术创作和欣赏的要求，其

实更反映在人生的意义上。

大多数人接触到王国维先生的评词是从他的“三种境界”开始的：“古今之成

大事业、大学问者，必经过三种之境界。‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天

涯路’，此第一境也；‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也；‘众里寻

他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处。’”在这里，王国维将这三种境界讲

的似乎很透彻分明，阐述了那些成就大业，有大学问的人所需奋斗的三个阶段：

第一个阶段，体现在“独”和“望尽天涯路”上面，指一个人在孤独中寻求自己的梦

想，意为人生应该有自己的理想和追求；第二个阶段，体现在“为伊消得人憔悴”

上，确立目标后，应为之付出无悔的努力；第三个阶段，体现在“回头蓦见，那

人正在灯火阑珊处”上，就是说付出了努力，所追求的的目标便会自然的实现。

在这里，作者用评词的方式说明了人生哲学的道理。在文中，还有很多这样的地

方，例如：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。

因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”这可以归到

理想与现实的讨论；而“无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时

得之。故一优美，一宏壮也。”的论述可以作为自身修养对于处事的影响的论证。

在《人间词话》中，作者大量的使用“境界”一词来描述所要表达的事物以及

情感，“境界”是《人间词话》的理论核心，我想，王国维先生之所以用“境界”一

词来描述，是因为看重于其可以真切生动地表达感受，对于内在的情意和外在描

写的景物而言，没有比“境界”更好的词语了，但“境界”在文中到底该做怎样的解

释，从自己的理解以及在对别人的评价做参考之后，似乎有了一点“只可意会，

不可言传”的味道，但终究只是雾里看花，水中望月的那种朦胧的感觉，可能还

是没有读懂的缘故吧，不过从叶嘉莹著的《王国维及其文学评论》中关于境界的

讨论来看，似乎有了一点可以自我安慰的理由，作者认为王国维选择“境界”一词

来作为他的评词的特殊用语，是因为这种选择符合中国文人在用词时强调“有出

处”的惯例，所以尽管语义含糊模棱到足可以概括一切作品、衡量不同艺术，但

也依然为读者所接受。

可也许这也正是中国古典文学中用词的魅力，没有精确的解释，却有很广博

的意境，有一种很大气的味道在里面，这是很值得我们为之骄傲的。

《人间词话》读书笔记2

最近，我开始读起了王国维的《人间词话》。

读诗词的感觉与我而言，是及其棒的感觉，每当我泛起读诗词的时候往往也

是我感情最丰富的时候。

但我有一个烦恼，那就是我的三分热度，常常是我不能去坚持一件事，比如

我想把《人间词话》中的诗词都背下来，我知道到后面我一定会是做不成的，即

使我有那颗心。我一直在找办法改变，我我一直未能找到最好的方式去逆转。有

人说，三分钟热度未必是坏事，三分钟热度可以让你找到自己真正的兴趣，之后

就会一直坚持下去。

我也相信。

说会《人间词话》这本书，我才刚刚读，所以对后面的内容是怎样的，但我

相信一定不会让我失望的，因为我读了她前面的几页我就觉得非常的不错。

但我读到第一首，欧阳修的《蝶恋花》中的几句是我的情感已是泛滥了：“庭

院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”

还有秦观的《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素。”

读来真的是让我心旷神怡啊。

《人间词话》读书笔记3

王国维在他的《人间词话》中描述了人生的三种境界：第一种“昨夜西风凋

碧树，独上高楼，望断天涯路”；第二种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；

第三种“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。后人归之为：知、

行、得三境界。

由王国维的三境界论，推崇的很多，有人效仿“三境界”的划分法：知之、好

之、乐之；丰之恺认为：“物质、精神、灵魂”这是人生三层境界；有人认为，人

生三境界不外乎是为自己、为家庭、为社会；也有人说为知、为己、为人；有人

认为理想、事业、爱情；还有人形象地比喻为：“看山是山，看水是水；看山不

是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。”等等，林林总总，琳琅满目。

掩卷思之，漫漫的人生历程，是个复杂而多变的过程，对于不同的人生有不

同的看法，可谓是仁者见仁，智者见智。

“看山是山，看水是水。”这种境界是针对孩子说的，初识世界，纯洁无瑕，

一切都是新鲜的、陌生的，眼睛看见什么就是什么，你告诉他这是山，他就认识

了山；告诉他这是水，他就认识了水，有一个小故事很能说明这点：一群大人在

进行智力竞赛，主持人说“6”“9”不掉头，就出了个题：“6+9=？”，大家都在想，

智力竞赛题目决不会就字面那么简单，结果谁都不敢立即抢答，而是苦苦思索。

突然，一个6岁的小女孩争着说等于15，人们都向她投去异样的目光，直到主

持人宣布小宝贝的答案正确时，人们才收回目光，并责怪自己的'思想太复杂了，

错过了抢答的时机。这里说了一个简单的道理，凡事不必太刻意。

“看山不是山，看水不是水。”这种境界是针对中年人说的，随着年龄的增长，

社会阅历的增多，人们的思想也变得越来越复杂了，尤其是在物欲横流的社会，

尔虞我诈，互不信任，人们的世界观、人生观、价值观同孩提时代相比，发生了

深刻的变化，不再轻易相信眼前的一切，而是用心、用脑去认识这个世界。发现

这个世界的问题越来越多，越来越复杂，感觉到社会并不那么单纯，现实也并不

那么美好，经常是黑白颠倒，是非混淆，无理走遍天下，有理寸步难行，好人无

好报，恶人活千年。进入这个阶段，人是激愤的，不平的，忧虑的，疑问的，警

惕的，复杂的。人不愿意再轻易地相信什么。此时，人们看到的山不再是单纯意

义上的山，水不再是单纯意义上的水了，叫做看山感慨，看水叹息，以致出现了

许许多多借古讽今，指桑骂槐，指鹿为马的故事。有些人，站在这山望着那山更

高；沐在此水，又想到那水更净，欲壑难填，永远也没有满足的境地。

“看山还是山，看水还是水。”这是针对那些走过大半辈子或经历太多事件的

人而言，在经历了种种事件，看过了形形色色的人或事，有了一种曾经沧海的感

觉，茅塞顿开，回归自然。也许经历了太多，人的境界也高了，不再会为无谓的

事或无伤大雅或不可能实现的事而伤脑费神。任尔红尘滚滚，我自清风朗月。面

对芜杂世俗之事，一笑了之，这个时候的人看山又是山，看水又是水了。他们更

明白，更懂得，以一颗平常心来看待事物，明白如果跳出是非圈子，以观棋者、

看戏人的角度来看事物，也许事情会简单许多，正如苏轼所言“不识庐山真面目，

只缘身在此山中。”王国维所道“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊

处”！人们都希望能到达人生的最高境界，即这第三境界，体味那战胜自我，超

越极限后一览众山小的胜利感，然而在这自我提炼、自我实现的过程中，许多优

秀的品质都是不可或缺的。

在悠悠岁月中，我们都是匆匆过客，所有的故事都没有结果而结果，我们只

有从容走过，无需彷徨，无需犹豫，无需茫然。我们应当往第三种境界发展，这

才是人的最高境界，“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，任天外云卷云舒。”

人从烦恼和执着中来，应到无烦恼无执着处去。其实凡事看开一些，未必不是一

件好事，“人生如戏”，“戏如人生”，“人生如棋”，“棋如人生”，不正说明了人应

当看戏者，观棋者吗。

也许别人是对的，但我们也没有错，很多事情都无法挽回，再伟大的事情最

终也成云烟，所有疯狂之后总归于平静，我们除了平静又能怎样呢？我们唯一能

做的，就是坦然面对一切，平静珍惜一切。只有这样，才能更好地面对人生的大

起大落，看透秋云春梦，接受世事无常。正如徐志摩《再别康桥》的人生境界：

“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

《人间词话》读书笔记4

古今之成大事业大学问者，不可不历三种之阶级：昨夜西风凋碧树，独上高

楼望尽天涯路。（晏同叔《蝶恋花》此第一阶级也。衣带渐宽终不悔，为伊消得

人憔悴。（欧阳永叔《蝶恋花》此第二阶级也。众里寻他千百度，回头蓦见那人

正在灯火阑珊处。（辛幼安《青玉案》）此第三阶级也。王国维的这三境界是我读

师范时所了解的，当时就对王国维的《人间词话》产生了浓厚的兴趣。这次有幸

拜读后，顿觉词的世界是如此之大，如此之深，当你遨游其中使你会发觉自己的

渺小与无知。

王国维一生在考据、哲学、文学评论等多方面成就俱佳，然而他对自己写词

的工夫尤其自得，曾说过这么一段雄视百代的话，他说：余之于词，虽所作尚不

及百余阙，然自南宋以后，除一二人外，尚未有能及余者。王国维说这话的时候

刚满三十岁，只写过百来首词，就轻易把八百年来的词人几乎全不放在眼里，写

作能写到这等份上，先不说历史评价如何，就算清狂自信也够透彻的了。这位生

于一八七七年，卒于一九二七年，在他五十岁的壮盛之年，跳入北京颐和园的昆

明湖没顶而死，其一生就是对人生问题不断追索讨问的过程。有人说他是逊节于

清朝的遗臣，有人说他是忧心世道的烈士，也有人说他只是受不住罗振玉这位师

长的长期欺压，一口怨气咽不下去，就投水自尽了。王国维戏剧性的死亡对历史

学者而言是举足轻重的，但对于写作或画画的人而言，他所留下的文字比他个体

生命的终始短长更重要。

《人间词话》是中国近代最负盛名的一部词话著作，是王国维文学批评的代

表作，在清代众多的词话中，《人》以其见解之新颖，理论之独创熔中西美学、

文艺思想于一炉，突破清代文坛某些学派的门户之见，独树一帜，为中国美学、

文艺理论研究开创了一条新路，在中国学术思想宝库中占有重要地位。它虽为论

词而作，但涉及的方面很广泛，不限于词，“可以作为王氏一家的艺术论读”（夏

承焘《词论十评》），它突破清代词坛浙派、常州派的门户之见，独创一派。这《人》

是在探求历代词人创作得失的基础上，结合作者自己艺术鉴赏和艺术创作的切身

经验，提出了“境界”说，为王国维艺术论的中心与精髓。

境界说在《人间词话》中提出一个观点，即文学作品的意境是由作品所描写

的生活实际和它所表现的思想感情融合一致而形成的，是主观和客观，理想和现

实，情感和理智的统一所谓境界非独谓景物，喜怒哀乐，亦人心中之一境界，有

造境，有写境，即有创造的境界，有写实的境界。

在此，对境界的含意作了明确的说明，继而又对境界的构成作了具体阐述，

大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想，虽写实象，亦理想家也，

这就是说，境界是诗人模写自然又表现理想构成，成功之诗必然是理想与写实的

密切结合。譬如书中对于境界的阐释有：词以境界为最上。境界则自成高格，自

有名句。

《人间词话》读书笔记5

词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者

在此。

静安先生以“境界”二字作为文篇开首，奠定了中心，一词知因，至于这果，

还是要细细来品。叶嘉莹先生曾提出过《基本理论—境界说》，纵观各位学者，

读者的评价多以“境界”而起。

词始于唐，定型于五代，盛行于宋。与诗似而大不同，相对而言，词的规格，

平仄，韵律更为严谨，却较多数书读者倾心。我个人自小爱词就甚于诗，有些许

受不了诗那种五言七律的正统规格，却作诗多于词，诗的主体更易把握，不易离

神。而词虽然熟知创作基准，稍有不慎便易离神，换种说法散神。与静安先生所

说“境界”差不多。

“有境界则自成高格。”可见得，境界之于词在静安先生眼中的重要性。其境

界为人不同为人同，故可独树一帜，从词的发展来看，出彩词作便是向我们一一

印证了其沉淀的瑰丽。

《人间词话》是静安先生的大作。古往今来，仁者见仁，智者见智。其对词

的评价极到位，以西方美学的观点定义了中国传统文化瑰宝，可是却也如叶嘉莹

先生所言，受到中国封建古典文学的影响，使《人间词话》沿用文言体，评价虽

简洁精炼，却无法给读者呈现出透彻的品词之想，便略显不足。这也是《人间词

话》被一些人所排斥的原因之一。

于我而言，其不然，这种言尽意未尽的表达方式，其实是给读者扩展的空间。

也并不是不可取。

《人间词话》读书笔记6

书籍简介:

摘抄:

1.有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知

何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，

此在豪杰之士能自树立耳。

2.自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其

关系限制之处。故写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，

而其构造亦必从自然之法律。故理想家亦写实家也。

3.古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。「昨夜西风凋碧树，独

上高楼，望尽天涯路」，此第一境也。「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」，此

第二境也。「众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处」，此第三境也。

4.诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能

与花草共忧乐。

读书笔记:

《人间词话》是王国维所著的一部文学批评著作。该作是作者接受了西洋美

学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论。表面上看，《人间词

话》与中国相袭已久之诗话，词话一类作品之体例，格式，并无显著的差别，实

际上，它已初具理论体系，在旧日诗词论著中，称得上一部屈指可数的作品。甚

至在以往词论界里，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学，美学的根据，

影响深远。王国维的《人间词话》是晚清以来最有影响的著作之一。

翻阅《人间词话》，不难发现王国维读了很多书，写了许多书的评论，也因

此《人间词话》被誉为文学批评著作，但是我猜测，人间词话只是王国维先生的

读书笔记而已。他读一本书，摘抄语句，发表自己的感想，一开始也许他只是写

给自己看的，但是记录着记录着，由于见解独到，有理有据，就成了一本评论著

作。

由于我的文学功底的缺失，对本书中的`一些文章有的是一知半解，有的是

似懂非懂，有的则完全不知所云了，唯一记得最牢的是书中最有名的一段话：古

今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，

忘尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”此第二境界

也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”此第三境界也。这段话

由三首诗中的三个句子组成，所表达的本意与王国维想表达的意思相去甚远，但

是经王先生一组合，表达了他认为的境界，却也相当合理，可见王国维先生文学

创新的能力很高。而其中所传达的，对我们也有不可否认的现实意义。

在我看来，第一境，就是说…………立志，或者说清楚明白自己要怎么走。【独

上高楼，望尽天涯路】，就是说你得知道你现在研习的这门功课，到了后面到底

能学成什么样，你得怎样学到那样的程度，对自己攀登的这一条路有着清晰的了

解。第二境，就是积累。积累自己的知识，积累格律音韵的发展历史和各个时期

的理论，积累诗才和典故，积累讲故事的窍门桥段和阅历……百分之九十九的人

一辈子都在这一境晃荡，修炼到第二境巅峰的人就可被称作大师矣。第三境，就

是顿悟。在一瞬间明白自己这门功课的本质，将自己所积累的一切知识融会贯通，

从此再不被束缚，随心所欲，自在挥洒，即孔子言：“随心而不逾矩”是也。所谓

的不被束缚，不是说可以乱来，而是说彻底梳理建立完自己的理论体系后，一切

逾距的行为根本不会在身上出现。那些不对的东西自然会觉得丑陋，而绝不会出

现。

书中这样说道：“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人胸襟而学其词，犹东施

之效捧心”。的确，苏东坡和辛弃疾的词能够达到如此高的成就，并不仅仅是展

现出的词那样简单。能够写出这样的词，除了有运用文字的功力，还有他们渊博

的学识和宽广的胸襟。想要达到如此成就的人，若只是去效仿他们作出的词，而

没有去积累知识拓展视野的话，那果真是东施效颦，不能达到目的。问题也就会

变得更加复杂倘若我们脚踏实地的来完成自己的学习过程，其对我们的回报我相

信不仅仅完成的喜悦。更多的可能是成就感！

书中说“词之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否

则所谓游词也”。“忠实”有忠厚老实、忠诚实在之意。对人事的忠诚态度，这一

直是我们强调的。忠于他人，不瞒骗，不欺诈，这是最基本的做人准则，也是大

家从小就了解的。然而，对草木这些没有人事互动的自然景物，要本着如此的忠

实态度，的确还没有太重视。听过很多人的写作过程，大家都比较习惯于借景抒

情。或许，当大家增加对万物自然本色的重视，坚持尊重自然的情境，以本色为

上，再加以自己情感的文字，两者相融，一定会有更多令人称赞的作品出现。一

草一木的原有本色，有不一样的光彩。同时，忠实于自然，也要忠实于人事，忠

诚得对待他人，这是一直不能撇下的做人准则，对人对物对文，“忠实”二字不可

抛。

如今走入大学，身边越来越多的人告诫我们要懂得为人处世，这不是教我们

处心积虑，而是让我们明白人与人交往有必须坚持的准则和不能碰触的原则。所

以如今读完《人间词话》，看到王国维先生对词话的评判，就自然联系到了人事

这一面。其实对诗词的要求，何不就是对诗人词人的要求呢？诗人词人对作品的

态度，又怎不能体现出他们对万事处理的心态呢？对万事的处理又怎会不包含对

人事的处理呢？也就是顺着这条思路，我便有了这些感想。或许我的读书感想并

不是大部分读者的感受，但“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”，同一本书在不

同的人心中会与作者产生不同的“共鸣”，而我的反应就是这些文字。写诗作词是

一门高深的学问，为人处世也不是一门浅显的学科。我认为，在我们的创作过程

和学习过程里，也就掺杂着对人事的看法和体悟。学好学校里的课程，不仅可以

增长学识，加深内涵，宽广胸襟，也可以将我们塑造成一个个“有情有义”“有人

情味”的人。对一个社会人而言，这是多么基本的标准，然而如今这样的人已十

分珍贵。我们是小文人，更是社会人。

《人间词话》读书笔记7

曾经，有“秋波横欲流”“魂迷春梦中”的绮丽浮靡;亦有“无泪可沾巾”“飘零事

已空”的悔恨悲戚;然后，有了“垂泪对宫娥”“回首恨依依”的亡国之哀。倾尽“一江

春水”，换来牵机毒药。

南唐李煜。

王国维谓：“不失其赤子之心者也。”“阅世愈浅，则性情愈真。”“真所谓以血

书者也。”

“休言万事转头空，未转头时皆梦。”，一个笔力纵横，他豪放超逸、恬淡旷

达;“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。”一个，笔力雄厚，他壮志难酬、

慷慨悲壮。

北宋苏轼、南宋辛弃疾。

王国维曰：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”“读东坡、稼轩词，须观其雅量高

致。”“幼安之佳处，在有性情，有境界。”

“人生若只如初见”“当时只道是寻常”。他，至情的楞伽山人，面对富贵可以

轻看，面对仕途亦会厌倦，面对凡能轻取的身外之物无心一顾，但，面对心与境

合的自然合谐状态，他却流连向往。“如鱼饮水，冷暖自知”，这才是他的《饮水

集》。

满清纳兰性德。

王国维评：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原，未

染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”

王国维是中国近代杰出的学者，在文学、美学、史学、古文字学领域的成就

极为卓著。他的《人间词话》一书，突破了传统文化思想的束缚，用新的思想与

眼光去鉴赏词话。

“境界”，是《人间词话》的核心——“能写真景物，真感情者，谓之有境界。”“词

以境界为上;有境界自成高格，自由名句。”由此观之，“境界”才是根本，只有根

深方可叶茂。恰如国画一般，意在“神”，所以王国维说“词之雅郑，在神不在貌”。

《人间词话》读书笔记8

《人间词话》是著名国学大师王国维所著的一部文学批评著作。接受了西洋

美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论。表面上看，《人间

词话》与中国相袭已久之诗话，词话一类作品之体例，格式，并无显著的差别，

实际上，它已初具理论体系，在旧日诗词论著中，称得上一部屈指可数的作品。

甚至在以往词论界里，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学，美学的根据，

影响很是深远。王国维的《人间词话》是晚清以来最有影响的著作之一。

这是对王国维的《人间词话》的极大评赞。在学习的生活中，我早就听身边

的朋友和老师介绍过这本书，趁着空当我便也仔细的品读了一遍。

《人间词话》写得很有见地很有特色。这是我个人的最大感触。书里面大多

穿插着诗词、注释和评论。咋一看很凌乱很散的样子，其实不然。就像一篇散文

一样只是形散而神不散罢了。

王国维在《人间词话》里说人生的三种境界：

一、为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。

二、昨夜西风凋碧树，独上高楼望断天涯路。

三、梦里寻她千百度，漠然回首那人却在灯火阑珊处。

后人归之为：知、行、得三境界。

由王国维的三境界论，推崇的很多，有人效仿“三境界”的划分法：知之、好

之、乐之；丰之恺认为：“物质、精神、灵魂”这是人生三层境界；有人认为，人

生三境界不外乎是为自己、为家庭、为社会；也有人说为知、为己、为人；有人

认为理想、事业、爱情等等，林林总总，琳琅满目。

而我和一些人一样喜欢将它喻为“立志”、“勤奋”、“成功”三个阶段。第一境

界为立志，也是最初层次的境界。西风刮得绿树落叶凋谢，诗人独上高楼，登高

极目远眺，找到出路。第二境界为勤奋，即表述如何去奋斗的。为了伊人，人瘦

了、憔悴了，但始终不后悔。第三境界为成功。经过打拼、努力、千辛万苦地奋

斗，终于水到渠成，获得了成功。

人之成功，都必须经过立志、奋斗。成功是每个人的梦想，是每个奋斗的目

标。立志是前提，奋斗是保障。我们常说“有志者，事竟成”。越王勾践，为了成

就自己的理想，经历百倍挫折，卧薪尝胆，终于灭了吴国。楚国是个小国，在强

大秦国面前十分弱小，但他们通过努力，终于吞并了秦国。此可谓是“有志者，

事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可

吞吴。”

没有志向，一切努力是徒劳的。只要有志气，朝着奋斗的方向努力，我们就

会找到我们的成功的归属。我们立志不难，但需要认清我们自身的形势，因材制

宜地确定奋斗目标。

没有勤奋，一切目标是不可能实现的。朱熹有“业精于勤荒于嬉，形成于思

毁于随”之古训，今有“空谈于国，实干兴帮”鉴言。成功不是随随便便就可以得

来的。原北京大学校长季羡林给成功下了个定义：天资+勤奋+机遇=成功。天资

是先天性，机遇是可遇而不可得的，唯独勤奋是掌握在我们手中的。如果不勤奋

努力，天资再聪慧都无济于补，机遇再多都白驹过隙，难以抓住。

成功是预期的实现值，虽有预见性，但却隐含未知性。我们理解王国维的三

种境界，最重要就是要躬于行、亲于践，努力把握好今天，以曾国藩“日以学为

业”的精神，加强学习，多于锻炼，提高能力，为实现自己的理想而不懈奋斗。

因为，奋斗其乐无穷。是的。一旦有了寄托和目标就会奋力拼搏，因为是自

己愿意的，所以不管遇到什么，都会是兴奋而执著的，这条道路上兴许痛苦却是

快乐的。

当你到达一定的高度时，是孤独的，能理解你的又有几个呢。不然伯牙怎会

为子期断琴，故知音难遇。特别是君王，一个人站的太高，是寒不胜寒的。而后，

寻寻觅觅，泠泠清清，终于漂泊归于宁静，却发现原来一直追寻的在你不经意间

朝你微笑，这一直寻找的就是你的眼前。

人生一世，如此而已。读王国维的《人间词话》，收益颇深，可惜只是浅尝

辄止，甚至可谓囫囵吞枣。想到如此，心生遗憾。望有闲时，再细斟读。

《人间词话》读书笔记9

“词以境界为上，有境界则自成高。”“境界有大小，不以是而分优劣。”在人

间词话的开头，王国维如是说，人间词话只有六十四节，每节文字短小，却节节

是精辟之语，若不细品细读，便会失其精华，废己时间。

你的人生是否匆忙？你又是否通过这些匆忙，奔波，努力成就了一个堪称完

美的花样人生？“我终究是活成自己讨厌的样子。”这句被经常用来自嘲，调侃的

话又何尝不是一句警告：你害怕失去这一切，奔忙，焦急、焦躁，患得患失。这

样的人生，还没有入境。那么，你可能就要问了，这个抽象的境界到底指的是什

么呢？

古之成大事者，必经历三种境界，静安（王国维的字），借我昨夜西风凋碧

树。独上高楼，望尽天涯路的心态；借我衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的执

着；借我众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处的大彻大悟。

生活是充满苦楚的，到处都是坑。哪天你一个不小心，就掉进去了。这坑呢，

也是那样的扑朔迷离。如果是小坑，站起来，拍拍灰，如无事般继续前行。但如

果是深坑呢？等待你的或许就是万劫不复。但是俗话说初生牛犊不怕虎，你不仅

不怕，而且还独上高楼，远眺你内心的目标，然而却无奈于现实，畏惧于路途上

的坑坑洼洼，这就是人生第一境界，迷茫却充满希望。

当你准备好一切，开始前往你远眺的地方。你会慢慢发现，他其实并不近，

这个时候就需要你不断的努力，持之以恒。坚持是好的，但是过于执着，就会产

生思想上的折磨，人也会变得憔悴，余世存在《时间之书》中说到：年轻人，你

职责是平整土地，而非焦急时光。你做三四月的事，在八九月自有答案。生命里

的每一件事，都是在追逐。小时候我们会追一切美好的东西，星星、蝴蝶、萤火

虫。没多久追赶变成了需要用数字衡量的事物，作业、成绩，还有考试后总排在

你前面的那个同学。时间总是不期而至的约束你，提醒你，或者善待你。如果你

觉得累，那一定是你在走上坡路。每个人都有梦想，每个人都想发光。生活，会

遇到很多兜兜转转和措不及防的喜爱。但去追求就会发光。这就是人生第二境界，

执着追寻自己想要的生活。

努力过后，取得成就，众里寻人生之境界千百度。到此，终大彻大悟，原来

我的人生，一直处于快乐之中，只不过是我南辕北辙，寻错了地方，人的一生都

在困惑，平庸的人生，真正能得其快乐之人又有几许呢？王阳明说过：破山中之

贼易，破心中之贼难。我们穷尽一生的探索，才发现原来快乐就是心中之贼我们

穷尽一生也只是为了追寻它而已。这就是人生第三境界，大彻大悟的开怀。

对于我们来说，我们正处于人生的追寻阶段。写不完的试卷，上不完的补习

班，我们努力的收割着一切，最终都希望他可以变甜。不管前方的路有多苦，只

要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。

你有多努力，才会有多幸福。少年，去追，就会发光！

《人间词话》读书笔记10

王观堂在人间词话中阐述了他关于词的理论，语言往往短小精辟。如“词之

雅郑，在神不在貌”“一切景语皆情语”、“诗词者，物之不得其平而鸣也”；读之，

似乎也如入境界，在慢慢细品中由“独上高楼”而至“人憔悴”，最终达到“蓦然回首”

是一个漫长的过程，我在阅读中有了点滴收获——与观堂先生一起读词，词之差

别与境界豁然开朗。

一、有境界与无境界

“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”

真情最为动人。没有真实情感的赋予，再华丽的辞藻也显得肤浅虚伪，再精

巧的构思也显得空洞无味。境界，原来全在一个“情”字上。写词如此，写诗、散

文、小说，不都是如此吗？文学如此，做事、为人，不都是如此吗？真情的道理

都是相通的，秉着一颗真心，才能打动别人的真心。

二、造境与写境

“有造境，有写境，此理想与现实二派之所由分。然而二者颇难分别。因大

诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”

中国文学自古就有现实主义的《诗经》与浪漫主义的《离骚》。《诗经》虽然

写实，却不觉得其晦涩或枯燥无味；《离骚》虽然想象，也不觉得其怪诞而不可

理喻。我们不可能将真正伟大的作品完全归于哪一派——它们在主体上属于某一

派，然而在另一方面，另一种风格的补充又使其具有自然之美，而不是僵死在某

一个框架里。诚如王观堂先生所言，一个诗人往往既是理想家又是写实家，因为

他活于物质的世界中，必然心存实物；而只有当他人保存着不竭的想像之泉，他

才能掌握文字的灵性。

三、有我之境与无我之境

“无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，

一宏壮也。”

有我和无我之境并无高下优劣之分，只是为写诗的心态和情感所决定。无我

之境如佛家，置身事外，写景得以淡然悠远；而有我之境便是一个感情丰富的歌

者，随心吟咏之中使得情景交融，人与景交相呼应。

四、境界之大小

“境界有大小，不以事而分优劣。”

同样，“写什么”往往决定了境界的大小。然而并非写大场面、颂大事业就是

境界高人一筹。婉约派们写来写去也总是伤春悲秋，相思高楼，依旧是有着李煜、

晏殊、柳永、李清照之类的词之大家。小境界更能写出点点滴滴的离愁别绪，百

转愁肠。

五、赤子之心与阅世

“客观之诗人，不可不多阅世。则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》《红楼梦》

之作者是也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”

客观之诗人必须多阅世，这是必然的；而主观之诗人无需阅世，只需保留着

赤子之心吗？阅世当然是必不可少的，我想观堂先生是认为“阅世少”造就了这些

浪漫主义的诗人——我以为不然。屈原阅尽世间污浊和不平，性情不是仍然真到

了极点吗？李太白仕途不顺，云游天下，阅世少了吗？李后主身负亡国之痛，从

词中固然可窥见其赤子之心，然阅世大概也是并不少的。阅世是对这个世界的深

层理解，是情感和心灵的体验和碰撞。真正的诗人绝不会回避直面生活的现实，

赤子之心也不会在阅世中逐渐消失。

六、词品与人品

观堂先生花了大量的笔墨点评各家之词，如欧阳修、秦少游、李后主、冯正

中……他分析各家特点，具言长处。然而对于张玉田、吴梦窗之辈，又语言犀利，

甚至曾有“白石尚有骨，玉田则一乞人耳。”此言批评其词砌字而浅薄，意竭于模

拟；评价白朴，既有《秋夜梧桐雨》的“元曲冠冕”，亦有《天籁词》粗浅到“不

足为稼轩奴隶”。观堂先生的评价抓住要害，可谓解颐。又提到周济、刘熙载的

观点：“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定其品格”、“周旨荡而史意贪”，原来词品

连于人品，此二者不可分。

《人间词话》，我仍是没有读完的。也许，直到某一天我得以熟悉观堂先生

提到的每一词家，我才可能有一些真正的领悟。

《人间词话》读书笔记11

王静安的《人间词话》问世以来，一直脍炙人口，他的词话所标举的“境界”

一词，文学评论者多奉为圭臬。“境界”一词的提出，盖欲取代严羽的“兴趣”，王

士祯的“神韵”，王静安并自负此为“探其本”的发现。

《人间词话》卷上云：

然沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过其面目，不若鄙人拈出“境界”

二字为探其本也。

言“气质”，言“神韵”，不如言“境界”。有境界，本也；气质、神韵，末也；

有境界，而二者随之矣。

其实，这里的意境一词，依旧是沧浪所谓的兴趣，阮亭所谓的神韵，只不过

说法不同而已。而王氏的境界说，以为词之有无境界的关键，便是自然，也就是

真。

前人有言：论词者之所谓自然，盖有二义。如王灼《碧鸡漫志》所主的自然，

是不待锤炼之自然，他举《敕勒歌》和《易水歌》为例来说明自然是“变徵换羽

于立谈间”，是出口成章，挥笔成文的；这和刘勰的“感物吟志，莫非自然，”钟

嵘《诗品序》所标举的“思君如流水，既是即目；高台多悲风，亦惟所见”等说法

较为近似，这是一类；另如彭孙遹、王鹏运、况周颐等所主张的自然，而是绚烂

之极复归平淡的自然。前者主吟咏情性，不待雕饰，故特别注重天才；后者因主

“自然从追琢中来，”所以除了天才，他们还重视学识，甚至于认为学识可以弥补

天才之不足。而王静安的境界说，可肯定是属于前者，是重视天才，主创造而不

主因袭的，即“其辞脱口而出，无娇柔妆束之态，”“不使吏事之句，不用粉饰之

字。”

《人间词话》卷上云：

纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，

故能真切如此，北宋以来，一人而已。

照此一说，可知“自然”也是“真”的含义之一，并为达到“真”的必备条件。则

王静安以为纳兰词的好处，是在自然也就是像李后主一样，都是阅历浅而有赤子

之心的人。所谓赤子之心，其含义究竟如何？王静安在《人间词话》中并没有明

确的界说，但他在《叔本华与尼采》一文中曾引尼采《察拉图斯德拉》的一段文

字，“赤子若狂也，自然之轮也，第一运动也，神圣之自尊也。”如是，王氏所谓

的“赤子之心，”似乎是一种纯依智力不受意志左右，纯依主观不受客观影响，纯

依直观不杂概念的心理状态；但就艺术而言，唯有天才具备此种心态。具备此种

纯真无染的赤子之心，则诗人词人，就能“以自然之眼观物，”以直观去领受这个

世界，做到妙手造文，能使纷沓之情思，以极自然之表现，望之不啻真实之暴露，

而修辞的自然，也就成为理所当然，不待追琢锤炼了。

其实，以上的“自然”一论，在王静安的境界说中，是就写作技巧而言，是说

表现要恰到好处，不可过于雕琢；而所谓真，是就作品内容而言，是要感情真挚，

不可虚浮。

谈到这里，就要说一说境界的内容。《人间词话》卷上云：

境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界，故能写真景物真情者，谓

之有境界，否则谓之无境界。

据此，我们晓得所谓境界是统意与境二者而言的，境界也就是情趣和意象。

情趣是属于情感的，而意象是属于景物的，因此境界有造境与写境之分。《人间

词话》又说：

境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”何遽不若“落日

照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

可见，据王静安的看法，境界又有大小之分。但我们细读全书，可以发现这

和他所说的造境、写境与有我之境、无我之境深相关联。盖据康德说，优美乃无

我之境所表现的形式，往往确定而有限；而壮美乃有我之境因只存于我们的思想

之中，不见于实际自然界，因此达于无穷。所以无我之境界较小，而有我之境者

境界较大。

以上就王静安的观点，将境界说的要点，作了一个概括的说明，现在谈谈笔

者个人意见，参考各家说法，评论其得失。

先说境界说的好处，前人曾推许王静安为“文学革命的先驱者”，此话并无过

誉之处，王氏确可当之无愧。其一，与旧有词话相比，王氏没有摘句之弊，其论

词又能以哲学、美学观点来分析申论，不落俗套；其二，晚晴词风多主南宋且竞

相效仿，因袭陈故者甚繁，而开创新意者少，故王静安转变风气，实在可说是独

具慧眼，虽未免有矫枉过正之处，却亦能切中时弊，为后来的文学革命开一先河；

其三，王静安主真切，重自然，此乃千古文学不易之定理，而王静安除此之外，

尚且要求在真切之余，能够表现人生，美化人生。他的词话所以叫做《人间词话》，

都可以晓得他是有意描写人生的，这点和历代那些评论诗词的人，就其对人生的

体验而言，是不能同日而语的。

再说《人间词话》的一些缺点。盖《人间词话》乃王氏早年之作，因此我们

实在不必以此来责备他。不过，就《人间词话》论《人间词话》，我暂且归纳了

下列几个缺点：其一，体例为臻完善，编排秩序也没有系统，因而论点错杂间出，

没有统一感，这恐怕与他采用札记笔记方式的评论有关；其二，有些理论说得不

透彻，容易令人发生误会，如“隔与不隔”的问题，如“有我之境和无我之境”的问

题等；其三，太过于自信主观。譬如他太注重先天的才力而忽视了后天的人力，

这是颇为值得商榷的；其四，论词太偏重文章而忽略声律。词由乐府诗演化而来，

原来是合律可歌的，张炎谓其先父《瑞鹤仙》词的“粉蝶儿扑定花心不去，闲了

寻香两翅，”所以要将“扑”改为“守”；《惜花香》词的“琐窗深”所以要将“深”改为“幽”，

又改为“明”，就是为了要合律的缘故。在讲究声律的词人来看，词的音律效果是

要重于文字效果的，这点王静安似乎没有留意，因而不能对某些词人——譬如南

宋的吴梦窗、王碧山、姜白石、张玉田诸家，予以适当的评价。

《人间词话》读书笔记12

《人间词话》宛若月下纷扬的落花，华美绝伦却又悲喜交集。——卫琪

《人间词话》是一部被人们奉为古典文学批评里程碑式的作品。初读《人间

词话》就让我沉浸于那精简却又华美的语句中，王国维不仅将其深厚的美学功底

尽展其中，而且段段匠心独运。

《人间词话》以小段形式呈现，甚至是只言片语，但其间不断流露出作者犀

利见解的睿智。那些诗文的巨匠所创造的千古绝句与王国维的深刻见解穿过历史

合二为一。那宛若天成时而震撼人心的诗句加之王国维的唯美语句使《人间词话》

散发出一股沁人心脾的幽香。平静了那些在喧嚣尘世中躁动的心灵。让那些被光

明与黑暗折磨的筋疲力尽的人们找到了一处歇脚之地。

想要全面的了解《人间词话》就必须了解作者王国维。王国维给我的第一个

感觉就是一位令人可敬却又令人无奈的学士。又是我觉得他和我是如此的亲近，

有时又是如此的疏远。王国维作为一个中国古典文化结束的强音，自然是才高八

斗，古文功夫炉火纯青的。

卫琪有言王国维是“一个只认死理脑筋不转弯”的人。他执着，他才能有资格

成为研究国学和史学的大师，正如他所言之第二境界“衣带渐宽终不悔，为伊消

得人憔悴”。王国维的一生刚好经历了清王朝的覆灭。他是个恪守传统，拒绝革

新的人，他不能理解革命，也幻想着清王朝能够复辟成功，可惜他的愿望一一破

灭。我想王国维如果当年未听取罗振玉的劝告而未尽弃前学去研究新学。王国维

也许就会成为一个承载文明启新时代的大师了。1924年废帝溥仪被冯玉祥逐出

紫禁城，王国维认为这是奇耻大辱，想自杀被家人严密监控而未遂。到1927年，

北伐进军华北，北洋军阀即将崩溃，王国维最后的希望破灭。“经此世变，义无

再辱”——自沉于颐和园昆明湖。

《人间词话》倾注着王国维的心血，才情高绝。其中对读者影响最大以及最

成名之段莫过于“古之成大事者，大学问者，罔不经过三种之境界······”其实我对

这三段话也产生了强烈的共鸣。虽称不上大事业大学问，但也足以以小见大。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”第一种境界说的是入门前，心

中惶恐不安，不知从何开始。曾记高一虚度光阴之后，各科成绩尽是让人心碎的，

高二时幡然醒悟想努力一番考个好成绩，然而面对千疮百孔的学业却不知从何补

起。彷徨、痛苦与渴求正如此。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”不执著无以成，王国维正是凭借着这

份执着与隐忍，才成就了他近代史上独一无二的大师地位。而我高一那段暗地里

奋斗的时光，那些狠追尖子生的拼劲才使我能够在期末取得好成绩。

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这是一种豁然开朗的

顿悟，往昔追寻之中的种种艰辛苦楚，在顿悟瞬间得到了完美补偿。这种释怀的

感觉尖子生们必然感受到，正如题海战术之后，突然灵机一动，看透各种题目中

的真谛，然后触类旁通，庖丁解牛，游刃有余了。

《人间词话》中的真谛如是。

王国维带着中国最后一个传统士大夫苍老而悲凉的背影，在一汪碧蓝如玉的

湖水中，渐渐地沉没，消失，永不再现。而我们只需守住对《人间词话》的青睐，

在这个喧嚣的世界中，静静的感受那一份无声的悲喜。

《人间词话》读书笔记13

“境界”一词，是指事物所达到的程度或呈现出的情况。《人间词话》中说到，

“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”可见，“境界”在评定艺术作

品好坏中发挥的重要作用。

王国维存在于中国最为黑暗动乱的时代。列强入侵，清政府的统治地位岌岌

可危，人们的思想观念经历着剧烈动荡，承受着肉体和精神上的苦痛。1902年，

王国维因病回国，他说，＂人生之问题，日往复于胸臆，自是始决计从事于哲学

的研究＂。但在哲学上出现的矛盾令他的学术注意力转移到文学上来，于是《人

间词话》由此诞生。

在《人间词话》中，王国维把境界的产生分为”造境“和”写境“。这二者的本

质区别即是”理想“和”现实“的区别，但却很难分辨：写实家营造出来的环境中总

会不可避免地注入自己的感情色彩，因而造出的境和理想中的境颇有相似之处，

理想在现实中隐现；而理想家所虚构出的意境也并不是超脱自然法则的，境界中

所存在的事物一定取材于自然，体现着万物更迭的规律和日月光年的变换。文艺

高超的作家善于运用精炼的汉字创造出作品的境界。王国维认为，“红杏枝头春

意闹”中的“闹”一字，“云破月来花弄影”中的“弄”一字都使得的极其巧妙。二字一

用，境界就出来了。我们在创作时，也应该努力做到“字字珠玑”，讲求用精简准

确的字句营造氛围。

只是造出境界还不够，还要造出高格的境界。书中说到，“境界不以大小分

优劣”。＂细雨鱼儿出，微风燕子斜＂境界虽小，却柔和惬意，丝毫不输＂落日

照大旗，马鸣风萧萧＂的广袤；＂宝帘闲挂小银钩＂的清新脱俗同样不亚于＂雾

失楼台，月迷津渡＂的宏大。关键是要看营造出的境界给人带来的感受。好的境

界使读者身临其境，将作者的感情准确地传达给读者，使读者感同身受，引起共

鸣。当我们在营造意境时，应当思考自己的描写会给读者带来怎样的感受，想方

设法地让读者体会到“身在其中”。

那么，该如何写出高格的境界呢？王国维在书中提到，“境非独谓景物也。

喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓

之无境界。”意思是说，境界中不应该只有景物，还应该折射内心，想要有境界，

须得融情于景。写春风的轻柔微和，蜻蜓的轻盈剔透，草木的萋萋，冬雪的零落，

还要加上自己的喜怒哀乐，这样的意境才不显得空洞，有了人气。《人间词话》

中又把境界分为两种，“有我”和“无我”：无我之境，人惟于静中得之。有我之境，

于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。要写出细致优美的境界，应当“于静

中得”。内心宁静下来，看到的世界便会不一样，写出的文字便会洋溢着清新淡

雅的味道。要写出宏伟壮大的境界，应当“于由动之静时得之”。周遭喧闹而独善

其身，于烟火尘埃中觅得一隅清净之地，此时的心境当然更加气势恢弘。由此可

知，我们要写出高格的境界，应当注意借景抒情，通过景物描写反映心理；营造

意境时多角度来写，根据需要选择“有我”或“无我”的境界，抓住关键展现景物和

内心的关联。

境界成就高格。境界的养成不是一朝一夕，而是朝朝夕夕的坚持。王国维说

读书三境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也；“衣带渐

宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人

却在灯火阑珊处”，此第三境也。推而广之，其实无论是学习还是生活，也不过

这三重境界。

读《人间词话》所收获的，不仅是创作的技艺，还有人生的哲理。纸上的境

界成就的是作品的高格，而人生的境界成就的是我们的高格。

《人间词话》读书笔记14

古今之成大事业大学问者，不可不经历三种境界：昨夜西风凋碧树，独上高

楼望尽天边路。(晏同叔《蝶恋花》)此第一境界也。衣带渐宽终不悔，为伊消得

人憔悴。(欧阳永叔《蝶恋花》)此第二境界也。众里寻他千百度，回头蓦见那人

正在灯火阑珊处。(辛幼安《青玉案》)此第三境界也。王国维。

记得当初中语文老师对我们讲起这三种境界的时候，我们都是似懂非懂，懵

懵懂懂。对于境界一词也不是很了解，尽管那时已经读背了不少的诗词。直到后

来，读了王国维先生的《人间词话》之后，才意识到原来诗词之中有着丰富的情

感，深远的意境。

王国维，字静安，晚号观堂，浙江海宁人，是我国近现代的著名学者，王国

维一生在考据、哲学、文学评论等多方面成就俱佳。

《人间词话》是中国近代最负盛名的一部词话着作，是王国维文学批评的代

表作，在清代众多的词话中，《人间词话》以其见解之新奇，理论之独创熔中西

美学、文艺思想于一炉，突破清代文坛某些学派的门户之见，独树一帜，为中国

美学、文艺理论研究开创了一条新路，在中国学术思想宝库中占有重要地位。它

虽为论词而作，但涉及的方面很广泛，不限于词，“可以作为王氏一家的艺术论

读”(夏承焘《词论十评》)，它突破清代词坛浙派、常州派的门户之见，独创一派。

这《人》是在探求历代词人创作得失的基础上，结合作者自己艺术鉴赏和艺术创

作的切身经验，提出了“境界”说，为王国维艺术论的中心与精髓。境界说在《人

间词话》中提出一个观点，即文学作品的意境是由作品所描写的生活实际和它所

表现的思想感情融合一致而形成的，是主观和客观，理想和现实，情感和理智的

统一所谓境界，喜怒哀乐，亦人心中之一境界，有造境，有写境，即有创造的境

界，有写实的境界。在此，对境界的含意作了明确的说明，继而又对境界的构成

作了具体阐述，大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想，虽写实象，

亦理想家也，这就是说，境界是诗人模写自然又表现理想构成，成功之诗必然是

理想与写实的密切结合。王国维先生在书中对于境界的阐释有：词以境界为最上。

-境界则自成高格，自有名句。有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，

故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我、何者为物。能写真

景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

纵观古今诗词，能够流传千古的名片名句，哪一句不是有独特的境界呢?我

们先来讨论有我之境界，有我之谓在境界之中有作者，重点在于以我观物。即从

自我感情出发，借助自己所观之物抒发自己的情感。如“泪眼问花花不语，乱红

飞过秋千去。”诗人借助眼前之花，表达出自己的悲伤之情。一般而言，花是一

种美好的食物，但是正是这样美丽的东西也会触动诗人的伤心之处，可谓乐景衬

哀情。这就说明是从自我本身的情感出发的，不管是多么美好的事物，都能引起

诗人的伤感。因为有我，此之谓有我之境界!

那么无我之境界又是怎么样的呢?无我之境界主要强调以物观物，强调客观

存在的真实性，将主观意识客观化。如陶潜诗曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”

陶渊明为我们描绘了一幅轻松、淡雅的田园风光图。通过这样一句诗，通过这样

对自然客观景物的描写，我们感觉到作者对自然田园的向往之情，表现出一种隐

居田园山水间的悠然、闲适之情，可谓意境深远，令人心向往之。正是因为诗人

描绘了一种意境，才能将自己的感情表达得淋漓尽致，正是王国维先生所言之无

我之境界。

那么如何才能写出“境界”二字呢?一就是创作要有真情实感，讲求一个“真”

字。在这里，先要讲明的一点便是“境非独谓景物也”。境界并不是只指景物，人

之情感更是境界。不论是写景或是抒情，能写出真情实感，做到情景交融，使人

身临其境才算是做到了“真”。然而“境界有大小，不以是而分优劣。”池塘一角、

西风大漠与雾失楼台怎能相提并论?很多传世之作都是作者随兴所至，即挥毫泼

墨抒其所见所感，无所拘束，常常命为“无题”或者直接从诗中抽出二字。然则若

给定了题目，依然抒其真情，但总在潜意识里受到题目的局限，所求境界亦仿佛

裁剪过后，并不完整。这或许就是王国维所说的“诗有题而诗亡，词有题而词亡”

吧。其二，也是给我印象最深的便是作词要做到“不隔”，也就是用词平实易懂。

“欧阳公‘阑干十二凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三与，行色若愁人’。语语

在眼前，便是不隔;至云‘谢家池上，江淹浦畔’，则隔已。”不难看出，前者如画

一般呈现在读者眼前，令人身临其境，但无晦涩之词语;而后者，如不知道“谢家

池上”指的是春草一说，就会不知所云。

王国维认为“人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之白，不用粉饰之

字，则于此道已过半矣。”个人理解就是作词能做到不讽刺不赞美，不用典仿古，

不用替代字，完全都是出自于自己内心的真情实感和真实所想，才称得上是纯粹

的创作。正如“桂华流瓦”不如“月流瓦”的意境好，倘若用词自然、易懂，感情真

实，何必非有替代字呢?“意足则不暇代，语妙则不必代”。以免会让人有种雾里

看花的感觉。其三，诗人词人要做到“虽理想家，亦写实家”。王国维认为事物之

间都是相互联系的，没有一个诗人可以凭空虚构，肯定都是立足于现实世界的。

诗人虽然是很理想化的，但是他们的理想化从某一个侧面也会显现出社会的现实，

即理想源于现实。正如王国维所说的“有造境，有写景，此理想与写实二派之所

由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然;所写之境，亦必邻于

理想故也。”事实上，从表面可能很容易分辨出诗人是理想化的还是在写实。但

是细细品味，再理想化的境界也是在抒发一种真实的感情或者从真实发生的事情

所升华的一种境界。写境的同时在抒发自己的抱负，造境的同时亦是在反映现实。

然而，仅此也是不足的。王国维认为“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎

其外。入乎其内，故能写之;出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气，出乎

其外，故有高致”。这正是他对前文所提的“有我之境”和“无我之境”的进一步阐述

吗。有我之境界就是“入乎其内”，无我之境界不就是“出乎其外”吗?

总而言之，我认为要写出境界，就在于一个“真”字，感情要真，景物要真，

只有这样，读者才会有所共鸣，才不至于不知所云。

然而，我最喜欢的境界是王国维先生所言关于三种人生境界的阐述：古今之

成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天

涯路。”第一境也;“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也;“众里寻她

千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。这第一境的落脚点应

该是在“独”和“望尽天涯路”。是指一个人在孤独中寻求自己的梦想，这就表明人

生应该有自己的理想和追求，也可理解为独自地准备追求理想，要有自己的人生

规划。第二境界则是当自己的目标确定之后，付出全力为其打拼而不后悔。第三

境就是该做的事情都做了，发现自己所追求的东西其实就在自己的身边。人生就

是如此，因此我常常引用这句话来比喻人生。

《人间词话》读书笔记15

词，自古以来就是一种文化的诠释，和诗歌一样，它是我们华夏文化中一朵

璀璨夺目的奇葩。喜欢古老的中国文化，更喜爱精美绝伦的词，因而爱上了《人

间词话》。

在细雨纷纷的暮春，最惬意的莫过于手捧书卷，憩于窗棂之旁，沏一壶香茗，

享受极致的幽雅。好茶美景，名书在怀，实是人生一大乐事!细品《人间词话》，

让灵魂在古词中得以冲涤，然后缓缓地，带着清新的心情，让蛰伏的心灵重新焕

发活力。

境界，是王国维先生最为看重的一个词语，也是全书的核心。“有境界自成

高格，自有名句。”此言一出，如金石掷地。若无青莲居士的旷达之境，怎会有“西

风残照，汉家陵阙”的千古气象?若无欧阳修深沉之境，怎会有“人间自是有情痴，

此恨无关风与月”“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的慨叹?若无稼轩的豪放之

境，怎会有“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的塞上绝唱?若无李后主幽婉之境，

又怎会有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的幽怨之曲?

在《人间词话》中古人造境不外乎以下三种：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，

望尽天涯路”。此境虽过于平直，然登高远望，无遮无拦，妙在深远、旷达。凡

造此种境界必以气象取胜，无大胸襟，大豪气难以为之。“大漠孤烟直，长河落

日圆。”、“西风残照，汉家陵阙。”是也，读罢令人神清气爽，胸襟开阔。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此境虽有些柔弱，然感触细腻，凄婉

动人，妙在情真、意切。凡造此种境界必以性情取胜，无细致的感受，痴迷的情

怀难以为之。“不堪盈手赠，还寝梦佳期。”、“两情若是长久时，又岂在朝朝暮

暮。”是也，读罢令人柔肠百转，缠绵悱恻。

此二种境界易造，古诗词中出现也最多，若论造境之难，之高妙当在第三种

境界——“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。此境之妙在于

“顿彻”，要入乎物中，又要超然物外，无宇宙间的大智慧而不可得。或许唯“灵

性”二字可当之。凡含此境之作必为神品。“采菊东篱下，悠然见南山。”、“飘飘

何所似，天地一沙鸥。”是也。

造境之种类有三，造境之法却只有一个“真”字。“境非独谓景物也，喜怒哀

乐亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”。

欲成大事者，必须下定决心在自己的路是一直走下去，披荆斩棘，百折不回。

然而第三境界——“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”——却具

有更丰富的内涵。是的，成功的灵感是一个不速之客，它永远在不经意间光顾，

如电光乍现。然而将这句话细细品呷，仿佛又能读出一种超脱成功的喜悦，透着

一丝智慧的禅意。

忘不了李后主之词——那以血书成的文字。在他的笔下，词不再是风月笔墨，

而是生命与亡国之恨的长吟。“词人者，不失其赤子之心者也。”李煜的词之所以

扣人心弦，是因为无论顺境逆境，他都保有着一颗赤子之心。国破家亡，从君主

沦为阶下囚的命运不但没有吞噬他的赤子之心，反而使他的性情愈发纯粹，而他

的痛苦也愈发深刻。“自是人生长恨水长东”，这份深切的亡国之痛，也许深深触

痛作为前清遗老的王国维先生，在他的内心引起了激烈的共鸣。作为前清遗民，

眼看国运日下，世道苍凉，王国维先生却只能是徒有心焦，也许他也曾感慨过“宁

为百夫长，胜作一书生”。也许他也想褪下长袍马褂，换上盔甲，一如东坡笔下“会

挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，保家卫国。

在昆明湖畔，王国维先生纵身一跃，带着一腔的热血以及满怀的无奈与愤懑，

在年富力强之际早早结束了自己的生命，令人扼腕叹息。也许那人心动荡的民国

乱世，无从存放他的信仰，只有那方悠悠清泠的湖水，才是那颗赤子之心安眠的

归宿。我轻抚书册，昔人已去，然而这由几十条短句组成的著作，仿佛珠玉之声，

在每个爱词者耳畔轻奏。

落花流水春去也，天上人间。