柳永词两首

第13课柳永词二首

一、作者介绍

柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为

柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，

不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样

的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。

他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。许多歌妓因善于演

唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得身价大大提高。

柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。在他之前，

慢词只是个别人试作，还不怎么流行。由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与小令并驾齐驱的

局面。长调的运用，扩大了词的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是他擅长于

铺叙，柳词“铺叙展衍，备足无遗”。(李之仪《姑溪词跋》)《望海潮》和《雨霖铃》都是善用铺叙

手法的范例。

柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他的词作

具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。

二、课文简析

（一）蝶恋花

1．基本解读

这是一首表现刻骨相思相恋的情歌，表达了主人公为爱情勇于自我牺牲的精神。（主旨）

抒情主人公的性别，作品没有明示，应是男女均可。

上片写凭栏远眺时，触景生情，引起对所爱的无限思念。“风细细”、“草色”、“烟光”、“残

照”都是“伫倚危楼”时的所望、所感，由此而使“春愁”黯然而生。所谓“春愁”，就是相思。“无

言谁会凭阑意?”极写其孤独和无奈。

下片写在登高望远的情景下的联想，进一步写“春愁”的无法排解，并表达了对爱情的矢志执著

和坚贞不渝。想借醉酒狂歌来排解相思的痛苦，但是借酒消愁愁更愁，无论怎么样勉强作乐，还是乐

不起来。通过这样的一再铺垫，“春愁”的无限就给读者以极其鲜明的印象。这春愁令人如此痛苦难

熬，后悔了吗?不!永不后悔。因为对他(她)的爱付出再多也是值得的。我愿意为了这样的爱而消瘦，

为这样的爱而颜容憔悴。

2．鉴赏要点

①情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为一体。

②词眼鲜明突出是其艺术特色之二。词的末尾两句，非常警策，是此词的词眼。不仅写出了对爱情的

坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。所谓形象大于思维，这两句

所构成的境界，不仅可以用来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表达对理想、对事业等的执著

追求和坚定的信念。

3．问题探究

柳永的词，关于男欢女爱、离愁别恨的内容比较多，有相当部分为迎合当时的市民爱好，格调不

够高。但也有相当部分是高雅的，这首《蝶恋花》就是一例。此词所表现出来的爱情是高度升华了的

审美对象，当中看不到一丝一毫的功利、色貌之类的东西，看到的只是美的灵性。

4．相关资料

①行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知?胡马依北风，

越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐

勿复道，努力加餐饭。

(《古诗十九首·行行重行行》)

②小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”抑其次矣。柳耆卿“衣带渐宽终

不悔，为伊消得人憔悴”亦即韦意而气加婉。

(清王又华《古今词论》，中华书局《词话丛编》本)

[译文]

东南形势重要，湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥

梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷

起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。市场上陈列着珠玉珍宝，家里充满着绫罗绸缎，争讲奢

华。

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天欢快地奏乐，夜

晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观

赏、吟唱烟霞风光。他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。

（二）望海潮

1．写作背景简介

关于这首词的写作背景，教科书“资料信息”所录南宋罗大经《鹤林玉露》的一段记载，说是写

来送给当时钱塘的长官孙何的。此前有宋杨浞在其《古今词话》中又有些细节的记述，说孙何门槛很

高，一般人不易谒见。柳永想见，而无从人手，于是作了此词，让歌妓唱给孙何听，因打动了孙何，

终于得以谒见。(见“相关资料”)对这些文献的记载，现在有人提出质疑。其理由之一是，认为柳永

的生年与“孙何帅钱塘”不相符。当时柳永还是14岁的孩子，不可能具备这样的才华创作此词，也还

不懂得什么是政治干谒。有人认为“孙何”当作“孙沔”。孙沔当钱塘长官的时间与柳永的生平比较

相符。从本词的实际内容看，送给杭州的地方长官是切合的。

2．基本解读

这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地

的地方长官治郡有方，政绩卓著。（主旨）

开头三句，从地理形势和历史渊源方面总括钱塘的繁华。接下来，从不同的角度描写它的繁华。

“烟柳”三句，写居民区的繁华：路桥华美，居室华丽，人口众多。“云树”三句，用特写的笔法，

突出钱塘潮的雄伟壮丽：钱塘江口，周围风景优美，沙堤绿树浓密如云，江面广阔无边，江口怒潮白

浪滔天，汹涌澎湃。“市列”三句，写人民富有，社会财富丰盛，民众生活豪奢。“市列珠玑，户盈

罗绮”，互文见义，所有市场，家家户户都充满着各种各样的珍珠宝贝、绫罗绸缎。至于一般的衣食

住行的所需之富庶，则不待言而自明。过片之后的六句都是写西湖的繁华景象。“重湖”三句，写西

湖的自然景观之美。“重湖叠蠊清嘉”，总括湖山之美。“三秋桂子”承“叠蠛’’说，着重写山；

“十里荷花”承“重湖”说，都是西湖最具特色的最有名的景观。“羌管”三句，写湖里湖边民众悠

闲自在的生活风貌。白天夜晚，男女老少都是安闲自在，各乐其乐，一派升平景象。“一千骑”三句，

写钱塘长官高雅的休闲生活。“千骑拥高牙”，写长官出游时的扈从之多，千千万万的兵马拥戴着长

官那高高飘扬的牙旗，从而突出了长官的威望之高。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，喝酒，听歌，吟诗，

观赏风景，这是踌躇满志的高雅娱乐生活。最后两句，直接恭维颂扬钱塘长官的政绩。“好景”，表

层意思是指钱塘的美好景观，实际代指其政绩成就。“归去凤池夸”，言外之意是说，到朝廷去请功

受赏，还隐含着“你很快就要提升到朝廷当更大的官”的意思。

3．鉴赏要点

善于铺叙，是此词的特色之一。作品选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，对杭

州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概括

性，又非常具体形象。反映城市生活的词作，唐五代以来为数甚多，但生活面很窄，角度很片面，绝

大多数都是限于樽前檀板的歌酒生活。至于城市的繁荣面貌，在词这个文学领域，并未涉及。而这首

词却用浓墨重彩对杭州进行了充分的描绘，展现了一派昌盛的景象。“承平气象，形容尽致。”(陈振

孙《直斋书录题解》)时人范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆

卿词见之。”(祝穆《方舆胜览》)

善于点染，是其特色之二。从全篇看，开头三句是点；接着从几个方面分别详细描绘，是染。具

体看对西湖的描写，“重湖叠嗽清嘉”是点；“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉

钓叟莲娃”是染。其中的染，从三个方面进行，一是山色之美，二是湖荷之胜，三是人文风貌之佳。

4．相关资料

柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作《望海潮》词往见名妓

楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”

中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。

(宋杨浞《古今词话》，中华书局《词话丛编》本)

三、[鉴赏·探究·练习]讲解

1．第一题

命题意图：领会关于“诗眼”、“词眼”方面的知识。

参考答案：《蝶恋花》的词眼，就是最后两句。参阅本篇“鉴赏要点”。

2．第二题

命题意图：初步领会点染的表现方法。

参考答案：参阅本篇“鉴赏要点”。

3．第三题

命题意图：领会“用典”的表现方法，并能初步运用于诗词作品的鉴赏。

参考答案：用典是文学创作中的一种表现方法。用在造语方面，称为语典。这里用的是语典，“衣

带渐宽终不悔”是引用《古诗十九首》中“衣带日已缓”句略加变化而来的。二者都是说因为爱情思

念的折磨，而使人越来越瘦了，瘦的表征都是衣带越来越松了。在此，二者的构式和表意都是相近似

的。但柳句自有其新意。古诗写的是恩爱夫妻，柳句写的是相思的情人；古诗只说想瘦了人，柳句说

想瘦了人也绝不后悔，意思加重了很多。

类似的例子，在古诗文中不少。如王勃《送杜少府之任蜀州》：“海内存知己，天涯若比邻。”

用了曹植《赠白马王彪》中的语意：“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。”又如

毛泽东《人民解放军占领南京》：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”用了李贺《金锕仙人辞汉

歌》中的语句：“衰兰送客成阳道，天若有情天亦老。”

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