古代爱国诗词

爱国的古诗名篇赏析

毛文锡--《临江仙》

暮蝉声尽落斜阳，银蟾影挂潇湘。

黄陵庙侧水茫然。

楚江红树，烟雨隔高唐。

岸泊鱼灯风飐碎，白萍远散浓香。

灵娥鼓瑟韵清商。

朱弦凄切，云散碧天长。

注释

1.银蟾：月亮。

2.楚江：流经楚地的长江。

3.飐：风吹物使其颤动。

4.清商：古代民乐简称。

5.朱弦：瑟弦的美称。

赏析

暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下"吗？还有湘水之神，那多情的湘夫人，依然

在弹奏在弹奏着哀婉的锦瑟吧？心上人呀，你隐在这些迷蒙而凄艳的故事里。但我

苦苦寻觅，却寻不到你，你真是"所谓伊人，在水一方"呀！云散了，天晴了，消散

了那迷蒙的境界，消散了那迷蒙的故事，也消散了你的身影，我的希冀……

孙光宪--《风流子》

茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。听织，声

促，轧轧鸣梭穿屋。

注释

⑴槿（jn）篱：密植槿树作为篱笆。溪曲：小溪弯曲处。

⑵菰（g）叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎

名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。

⑶水葓（hng）：即荭草。生于路旁和水边湿地，喜阳、温暖和湿润，耐瘠

薄，不择土壤，在湿地里野生。

译文

在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时

断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来

做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，

在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，

却从房屋里传到外边来。

赏析

这是一首较早地描写水乡农舍风光的诗词。作者以白描手法，描绘出一幅典型

的具有水乡特色的农舍图，令人读来有一种清新爽快之感。从“门外春波涨绿”中

的“春波”二字可以看出，诗词中所写的应是春天里田园、村舍的大好风光。春水

绿波，曲溪澄碧在槿篱茅舍中传出了织布的声音。这首小诗词内容丰富，凡水乡农

家具有代表性的东西，皆写入诗词中，有景有声，虽无一字描写人物，但从井然有

序的庭院景物及织机声，可以想见男耕女织的勤劳情况及水乡农事繁忙的景象。全

诗词朴实无华，具有浓厚的生活气息，表达了作者爱慕水乡的思想感情。

唐琬--《钗头凤》

世情薄，人学做米糕 情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒！

简析

赏析

唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大人陆游喜结良

缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母

亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆

游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐琬置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，

陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成

终生的眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游

之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐琬征得赵士程同意后，派人给陆游送去了酒肴。

陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》诗词以致意。唐琬则以此诗词相

答。

诗词的上片交织着十分复杂的感情内容。“世情薄，人情恶”两句，抒写了对

于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。“世情”所以“薄”，“人情”所以

“恶”，皆因“情”受到封建礼教的腐蚀。《礼记内则》云：“子甚宜其妻，父

母不悦，出。”陆母就是根据这一条礼法，把一对好端端的恩爱夫妻拆散了。用

“恶”、“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力，作者对于封建礼

教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了充分的宣泄。“雨送黄昏花易落”，采用象

征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。阴雨黄昏时的花，原是陆游诗词中爱用

的意象。其《卜算子曾借以自况。唐琬把这一意象吸入己作，不仅有自悲自悼之

意，而且还说明了她与陆游心心相印，息息相通。“晓风干，泪痕残”，写内心的

痛苦，极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干

了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。这是多么的

痛心啊！以雨水喻泪水，在古代诗诗词中不乏其例，但以晓风吹得干雨水来反衬手

帕擦不干泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唐琬的独创。“欲笺

心事，独语斜阑”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下速效伤风胶囊 来寄给对

方，要不要这样做呢？她在倚栏沉思独语。“难、难、难！”均为独语之诗词。由

此可见，她终于没有这样做。只因封建礼教的残酷不仁。这一叠声的“难”字，由

千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，

以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难；又开启下文，以表现出做一个被

休以后再嫁的女人之尤其难。

过片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，这三句艺术概括力极强。“人成

各”是就空间角度而言的。作者从陆游与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固

然感到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗？“今非昨”是就时间角

度而言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的

被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！但不幸的事儿还在继续：“病魂常似

秋千索。”说“病魂”而不说“梦魂”，显然是油炸一整条鱼的做法 经过考虑的。梦魂夜驰，积劳成

疾，终于成了“病魂”。昨日方有梦魂，至今日却只剩“病魂”。这也是“今非

昨”的不幸。更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能

在晚上暗自伤心。“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢”四句，具体倾诉出了

这种苦境。“寒”字状角声之凄凉怨慕，“阑珊”状长夜之将尽。这是彻夜难眠的

人方能感受得如此之真切。

大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而此诗词中的女主人公不仅无暇烦

躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个“瞒”字

作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就

把它珍藏在心底吧！因此大厅英文 愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。

与陆游的原诗词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交

加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后

世。而唐琬则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之

言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出

来，就是一首好诗词。因此，此诗词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以

缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两诗词所采用的艺术手段虽然不同，但都

切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧

合、相映生辉之妙。

世传唐琬的这首诗词，在宋人的记载中只有“世情薄，人情恶”两句，并说当

时已“惜不得其全阕”（详陈鹄《耆旧续闻》卷十）。此诗词最早见于明代卓人月

所编《古今诗词统》卷十及清代沈辰垣奉敕编之《历代诗余》卷一一八所引夸娥斋

主人说。由于时代略晚，故俞平伯怀疑这是后人依据残存的两句补写而成。

欧阳炯--《春光好》

天初暖，日初沥川往事结局 长，好春光。万汇此时皆得意，

竞芬芳。笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞侬香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳？

赏析

和煦的阳光，风和日丽，万物快活地"竞"芬芳。笋儿可着劲儿猛长、身子简直

要"迸"开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，"偎"在雪坞上，洒出满世界浓

香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛快递多久停 它们就"挂"在斜阳上。

吴西逸--《开心果英语 双调蟾宫曲纪旧》

折花枝寄与多情[一]，唤起真真[二]，留恋卿卿[三]。隐约眉峰[四]，依稀雾

鬓[五]，仿佛银屏[六]。曾话旧花边月影，共衔杯扇底歌南京好玩吗 声[七]。款款深盟[八]，

无限思量，笑语盈盈[九]。

注释

[一]“折花枝”句：这里暗用陆凯寄给范晔一枝梅花的典故。《太平御览》九

七引《荆州记》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，与赠以

曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有。

[二]唤起真真：真真，美人名。《太平广记》二八六：“唐进士赵颜于画工处

得一软障，图一妇人甚丽。颜谓画工曰：‘世无其人也。如可令生，余愿纳为

妻。’画工曰：‘余神画也。此亦有名，曰真真。呼其名百日，昼夜不歇，即必应

之。应，即以百家彩灰酒灌之，必活’。颜如其言，遂呼之百日，尽夜不止。乃应

曰‘诺’。急以百家彩灰酒灌之，遂呼之活。下步言笑，饮食如常。曰：谢君召

妾，妾愿侍箕帚，终岁，生一儿。年二岁，友人曰：‘此妖也，必与君为患。余有

神剑可斩之’。其夕遗颜剑。剑才及颜室，真真乃泣曰：‘妾南岳地仙也。无何为

人画妾之形，君又呼妾之名。既不夺君愿。今君疑妾，妾不可住’。言讫，携其

子，却上软障，呕出先所饮百家彩灰酒。睹其障，唯添一孩子。皆是画焉。”

[三]卿卿：夫妻间的亲昵称呼。

[四]眉峰：古人把美人的眉比作山，所以眉端叫做“眉峰”。

[五]雾鬓：形容妇女头发的蓬松。

[六]银屏：华丽的屏风。

[七]扇底歌声：舞扇遮掩下唱的歌声。

[八]款款：形容忠贞不二。司马迁《报任安书》：“诚欲效其款款之愚。啊桑 ”深

盟：深深的誓言。

[九]盈盈：仪态优美的样子。《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗

牖。”