中日美动漫文化特点及其差异浅析

中日xx动漫文化特点及其差异浅析

现今，青少年的课余生活越来越丰富，动漫画占据了一部分人或多或少的

时间，而动漫作为一种娱乐文化产物，也逐渐成为人们生活的重要组成部分，

喜欢动漫画片的年龄层也在不断扩大。细细观察现今流通的动漫作品，不难发

现，中﹑日﹑美三国的作品占据了绝大部分。三国的动漫画各有千秋，而美国

﹑日本坐稳了世界动画大国两把头等交椅。迄今为止都在发展中形成具有自己

鲜明特点的动漫风格。

下面来分析三国的动画片的风格特点及差距：

一．xx

在翻阅过《动画概论》中的经典动画片名录之后，惊奇的发现在50部被提

及的影片中，竟有26部是出自美国的，占据了二分之一的地位。由此就可看出

美国动画在世界动画片领域中所占有的重要地位。

最为人们所知的，为美国动画乃至世界动画做出过卓越贡献的当数迪斯尼

公司。随着迪斯尼的不断发展壮大，以及“梦工厂”等动画新锐的逐渐崛起，一

部部的动画精品纷纷问世。

xx动画的风格也日益凸现。

（1）以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，人物性格鲜明，注重细节刻

画，适合大众审美口味且音乐优美动听。1937年，迪斯尼出品了电影史上首部

长篇剧情卡通片《白雪公主》，还有皮克斯(Pixar)出品的《海底总动员》，迪斯

尼的《花木兰》，“梦工厂”的《怪物史莱克》等影片，都以其感人，曲折的剧

情吸引着观众。生性胆小的马林；顽皮好动，精力旺盛的小丑鱼尼莫；孝顺活

泼机智勇敢的花木兰；纯洁美丽的白雪公主都给我们留下了深刻印象，影片中

的音乐更是使观众如痴如醉。

（2）多以大团圆结局，悲剧性的影片很少，迎合广大观众的心理需要。

1937年出品的彩色动画《白雪公主》，故事大家都十分熟悉了，白雪公主的美

丽善良，七个小矮人的活泼可爱和白马王子的英俊潇洒以及影片的美好结局都

深深地打动了观众的心，并在人们心目中留下了美好的回忆。

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（3）人物造型设计规范，与生活中的原型差别不大，形象优美。影片花木

兰中的主人公花木兰，无论从外貌特征，衣着打扮，以及其孝顺勇敢的优点都

与亚洲人的审美相符。丹凤

（4）动物形象都大幅度夸张：

大头，大眼，大手，大脚，成为被世界各国广泛借鉴的卡通形象。如“梦工

厂”于2004年出品年的《怪物史莱克》中的主人公史莱克，他庞大的身躯，及

与之不相称的小头和一双硕大的手，形成了鲜明的对比，十分淘人喜爱。

美国为世界动画艺术宝库贡献了难以计数的具有各种造型和各种性格特征

的为全球观众所稔知喜爱的动画明星。其在世界动画史上的重要位置是不可否

认的，它一直引领着世界动画片的潮流和发展方向。

二．xx

从动画的起源直至今日，能与美国这个动画帝国平分世界动画产业和快巨

大蛋糕的，且使动画产业成为其经济支柱之一的国家，那就是日本了。经历了

70年的风风雨雨，日本动画一其独特的方式完成了它在艺术舞台上的独幕表

演。

（1）日本动画的风格更适合情感表达含蓄的东方国家观众。这可能与东西

方的文化差异有关吧，在过去动画制作一直处于领先的美国，如今的日式风格

的支持者甚至比许多东方国家还要多。

（2）日本动画能够很好的把握住超现实主义和现实的差异，使之很好的结

合，具有科幻或魔幻的因素。如动画系列片《美少女战士》中的月野兔本是月

亮公主的化身，再一只名为月亮的猫的帮助下，能够变身为叫做“美少女战士”

的超级英雄。这部动画系列片就充满了魔幻色彩。

（3）日本动画注重精神层面的事情，体现为对人的感情生活的关注。如

《足球小将》，《Touch》等都已被国内动漫观众所稔知。

（4）日本动画注重人性的刻画，特别体现在宫崎骏的作品，如《幽灵公

主》，还有最近的一部TV版动画《二舍六房的七人》，讲诉了一群少年犯在出

狱后改过自新的故事。

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总之，日本动画以其多元化的视角，深刻地思想含义，以及善于描摹人物

间微妙感情的特点，使观众一步步走进故事主人公的内心世界，使观众体味到

日本民族奇特的思想观念。

三．xx

中国动画的起源即第一部动画片的产生是1926年万氏兄弟制作的《大闹画

室》。经过几十年的发展，中国动画取得了不少卓越的成绩。1941年创作完成

了中国第一部动画长片《铁扇公主》。随着新中国的成立，上海美术电影制片

厂于1957年成立。大批动画艺术人才汇集于此，大量的优秀动画电影应运而

生，如《神笔马良》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等。20世纪90年代以前的中国

动画，可以说是令人骄傲的。

然而，今天的中国动画却存在着诸多的问题，与美日等动画大国相比，差

距是显而易见的。当然，差距越大，发展的空间余地也就更大，发展潜力也更

大。现在，中国动画所面临的问题主要包括：

1．对动画片概念的错误认识及对观众年龄层的狭隘定位：

造成中国动画“幼稚”化的模式。人们错误的认为动画就是儿童片，是专门

为儿童设计准备的。而在美国日本，他们的动画片所面对的是所有观众，有适

合不同年龄段的影片，也有老少皆宜的。动画本身就是一门艺术，不应受到年

龄的限制。在日本，动画片分为了3个等级，分别面对3-12岁；12-18岁和18

岁以上的年龄层。在动画的源泉——漫画方面，据统计，日本有漫画周刊、半

月刊７８种，月刊２２４６种，每月出版漫画单行本约３００种，全年漫画书

刊销量为３５亿多册，占全部书刊销量的４５％。漫画读者的年龄结构是从幼

儿到４０岁左右的中年人。美国更是把动画片做得老少兼宜，如《狮子王》、

《冰河世纪》系列等。动画片包含于儿童节目，这种观念是错的，这也就是中

国动画片为什么很长时间以来没有大突破的根本原因。

2．题材xx：

好动画片的想象力和创造力是至关重要的。这一点，中国动画就尤为缺

乏。尽管中国古代文化博大精深，但是一味的“深挖”限制了人们的创作空间，

因为“吃老本”本身也是种惰性思维，使固步自封的体现。即使中国文化再渊源

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流长，再具有魅力，但它终究是属于历史的，缺少时代气息。因此很难被观众

们所接受。相比之下的日本，除了神话传说﹑生活片外，还有推理﹑体育﹑科

幻、热血、搞笑、爱情等题材，有利于拓展观众的视野。而美国故事类型大多

是表现出积极向上，冒险争取自由。取材上兼顾老少兼宜，因此美式动画故事

总让人觉得创新前卫，健康，不拖泥带水。体现了美国人的直率，爽快的性

格。

3.人物刻画单一、死板：

人物可是动漫的精髓。从造型上来说，国产动画中缺少帅哥美女，人物造

造型不吸引人，有的干脆就是动物造型，如喜羊羊和孙悟空。而日本动画的人

物，例如工藤新一、宇智波·鼬等都是帅哥，完全符合了人们喜欢美丽事物的心

理倾向。从性格上来说，中国动漫人物除了老片子塑造了少数经典角色之外，

大多数是缺乏个性让人很快遗忘。日本动画里每一个人都有自己不平凡的经

历，有自己的思想和闪光的一面，让我们振奋感动叹息。

4.创新：

虽然动画起源于中国唐朝的皮影戏，但是因为种种原因，发展一直停滞，

取材上几乎都是用令人再熟不过的民间传说，神话，如《天上掉下个猪八

戒》，《哪吒传奇》它们跟之前的《西游记》，《哪吒闹海》是同出一辙，而

的“赛璐璐+喷笔”柔和，美观。然而，盲目的学技术，只会使我们与美日动画发

展的差距愈来愈大。

6．计划经济时代的荼毒：

我国的动画片大多出自“XX电视台动画部”或“XX美术制片厂”，这些都是国

家资金在支持，经济效益当然要排在社会效益的后面。于是乎，动画片成了没

人爱看的“幼儿公益广告”或“幼儿教育节目”，当然也就比不过外国的“文化侵

略”。

国家与其不厌其烦地投巨资生产既没市场又没观众的动画片，不如花点力

气营造一个良性动画市场。

7.声优质量低劣：

中国播放的动画片，无论是国产的还是国外的，有些配音不但毫无感情，

而且跟角色的年龄﹑个性不符合。普遍配音的年龄小于角色的实际年龄，经常

可以看见我国配音的外国动画片中的高中生尚未变声之类的情况。而无论是“酷

哥”还是搞笑专家，在国内都是“千人一声”。港台的声优虽然有些“嗲”，但配音

的效果与角色本来的年龄，性格倒是没什么大的出入。

8.没有形成自己独特的动漫文化内涵：

美国的《花木兰》，日本的《西游记》、《三国》，都借用了中国的历史

文化资源。中国文化博大精深，取之不尽、用之不竭，为何中国的动漫画家要

捧着金饭碗去要饭呢？论文化，我国可以说是取之不尽，用之不竭，只是受错

误观念引导。动漫的灵魂，就是要有一些东西值得观众思考和回味。日本的动

漫画之所以有今天的成功，也是一步走过来的，它在发展中形成了自己的风

格，显现了自己的民族文化特色。

如中国观众熟悉的《聪明的一休》、《铁臂阿童木》等，都是有着鲜明的

日本民族精神内涵。

其实，回头看看中国早期的动画片，也是以自己独特的文化底蕴作为发展

方向的，如家喻户晓的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、皮影动画《猪八戒吃西

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瓜》、木偶动画《狼来了》、动画《孙悟空三打白骨精》等等。但可惜这些精

彩的中国动画，没有成为目前中国动漫画的主流。

中国动漫画要茁壮成长，必须形成自己的风格，千万不要盲目跟着别人

学，要不，只能永远吃人家吃剩的东西。

以上8个问题是束缚中国动画进步发展的枷锁，如果能够克服，那么我国

动画将会取得很大的进步。我们也都希望、也相信中国动画的明天将会是光辉

灿烂的！

征稿栏目：

观点

郝中奎，信息学院，计算机科学与技术1104班，

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