第四章茅盾_中国现当代文学(可编辑)

第四章茅盾_中国现当代文学

第四章茅盾

一、本章的教学目的和要求

1、让学生了解茅盾的生平和作品;

2、让学生通过本章学习了解茅盾对中国现代文学的主要贡献;

3、了解茅盾对中国现代文艺理论和文艺批评的贡献。

4、茅盾是中国现代文学中长篇小说创作巨匠的表现。

5、《子夜》的主题及其在现代文学史上的地位。

二、本章教学的重点难点:

1、茅盾《子夜》的主题、人物形象及其在现代文学史上的地位;

2、《林家铺子》的艺术构思;

3、《春蚕》的风俗描写;

4、茅盾散文的思想艺术特色。

三、本章教学方法

1、以讲授为主,辅之以录相片及讨论。

2、要求学生课前读原著,课后进行小论文写作。

四、本章课时划分

共9课时,其中7课时讲授,2课时看电教片《子夜》。

五、本章重点讲授内容

(一)生平及创作道路

1896年,茅盾出生于浙江桐乡乌镇的一个士大夫家庭,自幼受到资产阶级

民主思想的教育。1916年毕业于北大预科,任上海商务书馆编辑,从事外国文学

评价工作。

五四以后,加入中共。发起并组织“文研会”,提倡“为人生的文学”,担

任小说月报主编,宣传革命民主主义思想和现实主义创作原则。大革命高潮中,

参加实际革命工作,对革命运动的各个方面有比较广泛和深入地了解,成为创作

的生活基础。

大革命失败后,发表小说《蚀》、《幻灭》、《动摇》、《追求》,反映了大革命

前后小资产阶级知识分子的各种精神面貌。1928年东渡日本,写了《虹》,这是

茅盾的一个新起点。不久,从日本回国,参加左联,积极投身无产阶级革命文学运

动,思想进一步发展,作品有中篇小说《三人行》、《路》。1932年,发表《子夜》

和著名短篇《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)、《林家铺子》等,创作

进入更加成熟阶段。

抗战期间,从事抗日文艺运动,创作《腐蚀》,戏剧《清明前后》和散文《白

杨礼赞》等,1948年发表《锻炼》。

1949年7月,他参加了全国第一次文代会,选为全国文联副主席、文学工

作者协会主席。

建国后,茅盾担任第一任文化部长。1981年3月27日在北京逝世。临终

前,捐献自己所得稿费25万元,中国作协设立“茅盾文学奖”,奖励优秀长篇小说。

(二)小说创作

1、茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。在小说领域,他将

五四时期文研会人生派的现实主义精神接过来,加以发展,建立起在当时说来属

于全新的革命现实主义文学模式。这样就把30年代与五四分开,成为另一个文学

时代:依靠理性分析来开拓形象思维的深度的创作方法,从典型环境中解释并塑

造典型人物,在戏剧性强的情节中突出人物性格及其成长史的写法,成为左翼文

学主流,以茅盾为首的这类小说称为“社会剖析小说”。

茅盾是彻底改变五四中长篇小说的幼稚状态使之走向完善的最突出的作

家。他的中长篇小说从《幻灭》、《动摇》、《追求》(《蚀》三部曲)到《子夜》),

标志着现人文学第二个10年最高艺术之峰。茅盾在日本时期初所写的《读〈倪

焕之〉》一中曾说到:“《呐喊》所表现的,确是现代中国人生”,但“受不着新思

想的冲击”,“没有都市,没有都市的青年的心在跳动。”到这时,就要求文学不仅

能够表达古老乡村的一隅,还能表现在西方资本主义工业文明的冲击下,处于急

剧变动中的正在走向现代化的都市生活。这个任务,正是由于茅盾及其同时代的

作家巴金、老舍等完成的。茅盾的贡献之一就是适应了30年代生活内容的变化,

对鲁迅所开创的中国现代短篇小说文体作了新的拓展,向中长篇延伸,大大提高

了中国小说反映生活和人的心灵的深广度的可能性。

2、茅盾独特的小说艺术探索,首先表现在题材的选择和主题的开掘上,

注重题材与主题的时代与重大性,做到创作与历史事迹同步,追求思想深度、历史

内容及作品的史诗性。这与鲁迅努力发掘平凡的日常生活中的悲剧与喜剧显然不

同。在读到写作《子夜》时,“我有大规模描写中国社会现象的企图„„打算通

过农村(那里的革命力量正在蓬勃发展)与城市(敌人集中、强大)两者革命发展的

对比,反映出这个时期中国革命的整个面貌。”如果把茅盾的作品排列起来看,五

四前后到40年代末近半个世纪内中国社会风貌及其变化,各个阶层的生活动向

及彼此间的冲突,都得到充分的艺术反映。可以说,茅盾为我们提供了一部20世

纪上半期中国社会的编年史。

茅盾小说以社会斗争为故事的轴心,题材具有强烈的政治性。爱情描写也

从属于青年知识分子阶层的表现,作为社会生活的一个部分,体现出社会化、集体

化的落脚点。缺点即人物成为历史代言人。

在人物形象塑造上,茅盾与鲁迅不同,鲁抓住人物性格主要特征予以传神

的勾勒的白描手法,茅盾注重人物性格的多面性与复杂性,追求总体化的油画效

果。在错综复杂的社会关系中,茅盾注重人物的经济关系及经济地位的变化,鲁常

从人物的精神状态去展现人物性格、命运。这种注意点的转移,与第一个10年强

调文学的思想革命的关系化,第二个10年更强调文学与无产阶级政治、经济革命

的关系。

茅盾人物刻画的另一个重要贡献,是他进行了“人物形象系列”的自觉创

造。茅盾对于进入他视野的人物的性格和命运保持着持久的热情与关注,在不同

历史时期的小说是不断出现,形成系列形象,构成某类型人物思想性格的发展历

史。茅盾作品中主要创造了民族资本家与时代女性两个形象系列。

资本家系列:从本世纪初与地主阶级顽固派相对抗的王伯申(《霜叶红似

二月花》),到30年代既与帝国主义支持下的买办资产阶级斗法,又疯狂镇压工人

运动的吴遴甫,处于各种茅盾关系之中的二老板唐小嘉(《多角关系》),到抗战初

期被人民斗争所推动,终于加入爱国斗争行列的何耀光(《第一阶段的故事》)、

严仲平(《锻炼》),直到抗战中,后期人民民主运动中找到出路的林永清夫妇(《清

明前后》),十分清晰地勾勒出20世纪前半世纪中国民族资产阶级所走过的历史

道路,既写出了中国民族资产阶级的总体历史特点与发展趋向,又展示了现代史

发展不同阶段的不同特点,具有了历史的具体性。茅盾在一定程度上弥补了现代

文学人物画廊中民族资本家形象这一薄弱环节。

时代新女性系列。茅盾笔下的时代新女性形象系列比之民族资本家形象

系列较少理念化的痕迹。茅盾说:“作品中女子形象虽多,但只有两种类型:青年

女士、方太太属于同型;慧女士、孙舞阳、章秋柳,属又一同型。”前者和谐、匀

称,与传统东方女性有着更多的精神联系,后者代表热烈、狂欢,观念、性格、气

质都迥异于传统东方女性,是受现风美雨新思潮直接影响而产生的西方型女性??

这也是中国社会出现的“新人”。

3、作品

《子夜》、《林家铺子》、“农村三部曲”??《春蚕》、《秋收》、《残冬》分别

代表了茅盾长篇小说和短篇小说的最高成就。

(1)《蚀》三部曲:茅盾写于1927?1928的长篇小说。由《幻灭》、《动摇》、

《追求》三个略带连续性的中篇组成,以大革命前后某些小资产阶级知识分子的

思想动态和生活经历为题材,描绘了大革命的历史图景,刻画了那一历史时期一

部分小资产阶级知识青年的幻灭、追求、支援以至最后失败的结局,暴露了在革

命浪潮中以及在这潮退后反动势力的猖獗。取名“蚀”,暗示革命的失败如日月

之蚀,只是暂时的。写这部作品时,作者的情绪比较低沉,他希望这种情绪也是暂

时的。

《幻灭》的背景是北伐前夕的上海和革命高潮中的武汉。女主人公章静出

生于名门贵族,是一个比较传统、单纯、幼稚的女孩,热衷于读书,不问政治,“对

两性关系一向是躲在庄严、圣洁、温柔的锦屏后面,绝不曾挑开这锦屏的一角”。

而她的朋友慧则是个玩世不恭、无传统道德观念的所谓的“新女性”,她曾经被

男性玩弄,因而视爱情为游戏,一个叫抱素的男生不幸成了慧的玩物。在同情、好

奇及本能的驱使下,章静爱上了抱素,后来发现抱素是个情场老手而且是个军阀

暗探。她感到无比的耻辱,为摆脱抱素的纠缠,装病住进了医院,不幸又染上了猩

红热。后来受同学影响,怀着“新的憧憬”,来到革命中心武汉,参加革命工作,

但是她所见到的仍然是男女借工作大玩爱情游戏。于是他对革命感到失望,产生

了幻灭的情绪。失望中她来到医院当护士,遇到一个英俊刚强的连长强猛,他们相

识、相恋,并一同到庐山度蜜月,暂时消除了悲观情绪,精神也渐渐振作起来,但是

好景不长,强连长重上前线,静又陷入深深的幻灭情绪。章静想安静读书却陷入了

恋爱,为摆脱恋爱的痛苦而参加革命,但革命并没有消除她的痛苦反而加重了她

的悲伤情绪,为摆脱这种悲伤情绪又在恋爱中寻求欢乐,结果带来的又是更大的

痛苦,她的思想情绪始终是悲伤与幻灭。这是茅盾以知情者的角度,对大革命时期

知识青年的思想状况的如实反映,客观上揭示了这场革命在青年知识分子精神上

所造成的幻灭,这是因为她们没有真正理解革命,是她们的思想性格的软弱性造

成的,她们没有真正地投身到大革命的队伍中来。

《动摇》的背景是“七一五”前后的湖北某县。胡国光是个土豪劣绅,应

是革命的对象,但是他极其的狡猾。在革命到来的时候,混进了商发协会当委员,

后经人揭发被取消资格。他的脸谱每一次变化都折射出历史风云的动荡,有一次

为了取得革命派的信任,竟然打着“解放妇女”的旗号把小城中的娼妓、尼姑、

女仆集合起来受训并从中谋私;有一次以“打倒反革命官吏”为由,纠集了一批流

氓、打手,煸动民众包围县署,却得到革命政府的支持。由此也可看出当时革命队

伍中极左思想荒唐到何种程度。方罗兰是革命联盟的国民党县党部负责人,既不

满反革命势力的胡作非为,又害怕工农革命力量的蓬勃发展,性格软弱,缺乏决断,

在革命的高潮中无事不动摇,助长了反革命的气焰,最后在城破后仓皇出逃。在个

人的生活中也是这样,面对新女性孙舞阳的爱情挑逗,想接受又不怕伤害他正统

娴静的妻子,于是在家庭与浪漫、名誉与欲望之间忧郁、动摇。作品充分展示了

方罗兰革命的软弱性和摇摆性。新旧合流又相互冲突的文化意识造就的双重文化

人格。小说表现了革命运动的虚弱的根基与混乱的面貌。

《追求》描绘了大革命失败后,一群小资产阶级知识分子在各自的追求中

所遭受的不同悲剧命运。张漫青在对政治失望后,转而追求“教育救国”,想从教

育的改革来改变现实,但是学校与社会一样处于黑暗之中。因此他所谓教育救国

的理想在现实面前被无情的摧毁,他说:“我简直不想当教员,现在我知道我进教

育界的计划是错误了!我的理想完全失败,大多数是这样的无聊,改革也没有希

望。”与事业一样,在爱情上,他也想追求理想的爱情,但是婚后发现他的妻子极其

浅薄庸俗,是“一件似是而非的假货”。王昭君是报社编辑,希望通过报纸版面的

改革取悦于心上人,但是心上人因“遇险伤颊”而美梦破灭,小说有力地讽刺了这

个虚假浅薄的爱情崇尚主义者。章秋柳是作品的主要人物,开始她的思想还比较

进步,但在精神上受到挫折后,上酒楼下舞场,以病态的方式来填补空虚。她自我

感觉良好,最后还企图以自己旺盛的生命力,丰满的肉体去拯救想自杀的另一位

同学史循,但又不幸染上梅毒。追求中的人物追求没有一个是正确的,他们无论是

改革也好还是寻求新的出路也好,都是盲目一己之愿,既脱离了社会,也脱离了时

代精神。

从《蚀》三部曲中三个女性的生存道路和人生理想来看,从五四到大革命

失败,中国的小资产阶级知识女性并没有获得精神上和肉体上的解放,她们向往

光明,但是正直善良的性格、美好的理想与社会不协调,并且所走的是一种个人主

义的奋斗道路,性格上也存在着致命的弱点,犹疑彷徨,摇摆不定,结果必然是悲

剧的命运。

《蚀》是茅盾在大革命失败后一部精心客观反思革命的作品,对知识分子

精神的空虚、对革命的非理性状态都做出了可贵的冷静反省。但是这种姿态在当

时曾受到创造社和太阳社等激进革命文学阵营的攻击。

《蚀》的艺术、思想成就、现实主义成就

《蚀》是继鲁迅《呐喊》、《彷徨》后反映知识分子生活的代表性作品之

一。有意写现代青年在革命大潮中的三个时期:革命前的亢奋和革命既到面前时

的幻灭;革命斗争剧烈时的动摇;幻灭动摇后不甘寂寞作最后的追求。大大丰富了

新文学知识分子系列的内容,深刻地显示了青年知识分子的劣根性。其次,《蚀》

是现代文学最早反映北伐战争的艺术画卷,广泛而生动地描写了革命的胜利进程,

工农运动的高涨,反动势力的恐慌,反革命两面派的破坏。从而为总结经验教训提

供了借鉴。

《蚀》的社会背景广阔,题材意义重大,人物性格丰富多彩,为现代文学

长篇小说的创作提供了经验。

《蚀》是中国现代文学史上较早出现的优秀现实主义长篇小说之一。

是大革命时代中国社会风貌,阶级斗争格局的迅速而真实的艺术反映。

文学史上第一次真实地描写“左”倾思潮的危害,这是对大革命失败教训

的最迅速的反思,它真实地记录了“左”和右倾合流没杀蓬勃革命的历史轨迹,

显示了现实主义的威力。

是继《呐喊》、《彷徨》后真实地反映知识分子心理历程的作品,为现代文

学史知识分子形象系列增补了不可缺少的内容。小说揭示出如不克服这些阶级的

弱点,即被裹进革命潮流,也会因幻灭而背离革命。

(2)《虹》:1929年在日本撰写。当时他与党组织失去了联系,而且党组织

也没有来联系他。他非常困惑,同时反思《蚀》三部曲有“一层极厚的悲观色彩”,

决心振作精神,写作新的作品,正好此时听到了革命女性胡兰畦的身世,感到是一

个很好的小说题材,融以往的见闻,再次运用现实主义的创作方法创作了这部小

说。

主人公梅行素,十八岁,在成都一所女子中学读书,爱上了在川军团部当文

书的姨表兄韦玉,但是她父亲作主把她嫁给了苏货铺的老板,姑表兄柳遇春。这使

她感到无比的苦恼。在“五四”个性主义思潮影响下,她逃出旧式家庭,追求自由

和人生意义。她来到重庆寻找韦玉,但是贫病交加的韦玉却畏缩不前。失望之余,

来到泸州师范当教员,但这里的“新派”人物却使她感到厌恶。后来,她借着一个

机会来到上海,投入革命斗争行列,最后在“五卅”运动的暴风雨中,梅行素终于

以勇敢的战士姿态,出现在南京路上的示威游行队伍中。梅行素摆脱了个人主义

奋斗的形象模式,而走上集体主义奋斗道路,她汇入社会解放的洪流中,这也是历

史发展的必然趋势,也是个人获得解放的必然道路。作品中对主人公的心理描写

极其细腻、生动、传神,人物活动背景的描写也极其开阔、真实。茅盾也很喜欢

他笔下的梅女士,他说,梅女士在“生活的学校”中经历了许多惊涛骇浪,“从一

个娇生惯养的小姐的狷介的性格发展而成为坚强的反抗侮辱、压迫的性格,终于

走上了革命的道路。我以为这是我第一次写人物性格有发展,而且是合于生活规

律的有阶段的逐渐的发展而不是跳跃式的发展。”虹乃希腊神话中美丽和希望的

象征,标志着茅盾力图摆脱前一时期的颓唐。

(3)《子夜》:作品为我们展示了30年代初中国社会生活(尤其是都市生活)

的广阔画卷,提供了民族资产阶级在经济领域中的相互矛盾和斗争以及它们在帝

国主义、买办资产阶级和统治阶级几重压迫下的衰败史,同时也涉及工人罢工、

农民暴动以及地下党领导的革命斗争,广泛而深刻地反映了那个时期的时代风貌

和社会基本矛盾。这些矛盾被放在国际经济危机加深,列强为转嫁危机加紧了对

中国的政治、经济入侵,以及国内军阀混战、国共两党正展开“两个中国之命运”

决战的历史转折点上,就使《子夜》显得气势磅礴、社会背景开阔、蕴含的历史

容量特别丰富、厚重。

《子夜》的人物众多,中心人物是民族资本家吴荪甫。他是中国二十世纪

文学史人物画廊中一个不可多得的典型形象。吴荪甫是三十年代初期生活在上海

大都市中的民族工业资本家。中国的民族工业资产阶级曾经跟随着大地主、大资

产阶级反对革命,但又没有掌握到政权,反而受大地主、大资产阶级的压制,而茅

盾笔下的民族工业资产阶级正是这样。他们具有双重性:在受到帝国主义、军阀

压迫下,感到自己的地位、利益受到威胁时需要革命,赞成革命;但革命真正开展

起来,又感到对自己地位、利益有所威胁时,反对革命。吴荪甫就是这样的一个民

族工业资本家。

他游历过欧美,学会了一套现代资本主义的管理方法,有着18世纪法国资

产阶级的性格和气魄,他的理想是发展民族工业。在上海滩上,他有着显赫的社会

地位,因此,形成了一个刚毅果断、富有胆略、敢作敢为、刚愎自用而又狂妄自信

的性格。这种性格决定了他有发展中国民族工业的雄心壮志,也因此开始了他的

冒险计划??成立大托拉斯集团,想以此来摆脱帝国主义及其买办阶级的束缚,最

终在中国实现资本主义。吴荪甫的性格的这种丰富性和多样性主要通过几对矛盾

来揭示的。首先是与赵伯韬的矛盾。赵伯韬这个买办资产阶级形象在作品中塑造

得很成功。他是帝国主义垄断资产阶级的代理人,与反动统治阶级有着千丝万屡

的联系。吴赵的之间实是一种控制与反控制的关系,在他们的矛盾斗争中,有着强

大后盾的赵伯韬终于打败了吴荪甫,终于造成了吴荪甫的悲剧。吴荪甫并不满足

于做一个投机商人,他有着振兴民族工业的勃勃雄心。他以自己的精明能干,吞并

了好些半死不活的企业,他的气魄和实力使之成为上海金融界举足轻重的人物,

他的家也因此而成为名流聚集的场所。如果在一个正常的社会,吴荪甫必然会先

靠自己的实力和才能一步一步实现自己的梦想,中国民族工业也就会因此而不断

发展壮大。但事实是当时中国社会政治腐败、军阀内战,中国的政治局势前途未

卜,经济命运都掌握在洋人手里。在这种情形下,吴荪甫的道路就注定有难以预料

的险恶。他的主要竞争对手不是实业界的同行,而是买办资本家赵伯韬,赵并不搞

实业,他的经营方式主要在股市投机,但他在政界有靠山,又与美国人合伙做生意,

他可以用钱买通军队,使之假装退却,误导股市走向,自己趁机大赚一把,人称股

市“魔王”。吴荪甫一心一意搞实业,轻意收购了不少企业,一切似乎都在按他的

设想进行,但他没有料到赵伯韬的计略更胜他一畴,而且赵伯韬有强硬的后台支

持。赵伯涛表面上与吴合作愉快,但赵暗中就是想搞垮吴荪甫,而且他比吴狡猾得

多,他利用吴的刚愎自用,采取步步进逼的办法来破坏民族工业,之所以这样做,

就是因为他是帝国主义的代理人。吴赵两人的矛盾最尖锐时是在公债市场上。赵

伯韬想用金融资本来支配工业资本,他利用“多头”、“空头”的公债买卖再加帝

国主义的支持慢慢并吞并了吴的资本,吴虽看到了这一点,但并不甘心,一意

孤行,不听劝阻,终于一头栽倒在公债市场上。随着矛盾的尖锐化,吴性格也发性

了变化,对赵产生了畏惧、动摇情绪,这是他在公债市场上节节败退情况下表现出

来的。

通过这一矛盾揭示了吴性格复杂的一面,既刚愎自用又畏惧动摇,同时说

明中国民族资本主义工业在帝国主义、封建军阀、买办资产阶级控制下不可能得

到发展,吴的悲剧就在于他的主观愿望违背了社会发展的客观规律,说明当时社

会仍是半殖民地半封建社会,而且更加殖民地化了。吴的悲剧既是他个人的悲剧

也是民族的悲剧。

其次,与工人农民之间的矛盾。由于当时军阀混战,农村经济凋敝,吴创办

的民族工业效益很差,于是他将通货膨胀的压力转嫁给工人,延长工人工作时间,

克扣工人工资。工人不堪忍受而罢工,他一方面镇压,一方面收买工贼,精心设计

诈术镇压工潮;他在家乡双桥镇有投资,当农民运动兴起时,勾结保安军镇压农民

运动。在他惨败时大骂共产党为“土匪”。这些充分暴露了吴的狠毒和虚弱的性

格特征。随着吴在公债市场上受赵压制并节节败退,在工人暴动和农民运动面前

的失败,他的魄力开始消失,灵魂的肮脏、生活的糜烂、精神的空虚便暴露出来。

黄浦江夜游便是他们腐朽、淫荡一面的充分暴露。

再次,小说通过吴与妻子、弟、妹之间的矛盾,也表现了吴性格的丰富性和

多样性。他妹妹吴惠芳随着吴老太爷从乡下来到上海,本想在大城市里寻找到爱

情的自由,但是吴控制了她的行动;弟弟阿莹也是随吴老太爷一同来到上海的,他

很快适应了上海的生活并产生了追求资产阶级生活的愿望,但是吴对他严加管束,

不准他跟外界接触,他只好整天在家玩镖、宝剑来打发寂寞和空虚的日子;对妻子

林佩瑶更是既专横又虚弱。林佩瑶是五四新时代的女性,接受过西方文化的影响。

她不象曹禺《雷雨》中的繁漪。繁漪是旧式女子,接受了中国古典文化的影响,

而且吴家比周家更加现代化,这使得林的活动环境比繁漪更广阔些,但二人均是

关在笼中的小鸟。林在吴荪甫的控制下毫无反抗力,她手中时常捧着《少年维特

的烦恼》,沉浸其中以填补生活、精神的空虚。吴与林的关系除了赤裸裸的金钱

关系之外,没有丝毫的真正爱情。吴荪甫由于对家庭采取的是暴君式的控制,亲人

之间只有隔绝、利用、榨取而没有理解和支持,也使得吴只有孤军奋战,独木难支,

以失败而告终。

茅盾善于在广阔的社会背景上,在众多的矛盾交叉中去刻画吴荪甫这个人

物形象,主要运用的是对比的艺术手法。如用赵的狡诈和腐朽来作对比写吴发展

民族工业的理想和气魄;用杜竹斋的谨小慎微和优柔寡断来对比他的大胆和果断;

用唐云山对金融企业的外行来对比他的能力和手腕;用吴的左右手屠维岳有胆有

魄力、精明能干和莫干函的窝囊无用却狡猾、善于奉承和巴结来衬托吴性格的两

方面。对于作品的次要人物,茅盾采用的是简笔构勒的手法,抓住人物个性特点,

突出地加以渲染,反复多次地加以描写,既节省了笔墨,又把人物写活了。如写周

仲伟,他善于吹捧人,拉拢人,又善于捉弄人,欺骗人,作家抓住他的这些个性特点

加以渲染:在工人包围他住宅,派代表谈话时,他出现在阳台止,嘻皮笑脸,工人毫

无办法。他就是这样的一个人,也只有他能够做到这样。另外,茅盾刻画人物形象

时还运用了人物心理描写的艺术手法。他这种心理描写的手法,既接受了中国传

统的心理描写手法,即用言行写心理,同时又结合了西方心理描写手法,即直接进

入人物心理的艺术手法。这种手法,在《蚀》中已表现出来了,如直抒式,由人物

直接叙述心理;联想式,由一件东西引起人物联想;借助人物精神分裂式,用两个

自我的矛盾冲突来刻画、描写人物的心理;借助人物的心理活动,深入到人物潜意

识、深层领域,写人物的精神幻觉,把人物的心理活动写出来。这些手法在《子夜》

中也运用了,而且是交织在一起进行运用的。茅盾通过运用多种艺术手法描写特

定环境下人物的心理,从而显现了人物的多种心态,人物心理的多元状态。如《子

夜》第十七章后部分,写吴荪甫回到家中时,首先写他心理活动,馆中无人,外面乌

云滚滚,叫骂声不断,然后转入回忆、联想、对比,写出了吴此时的痛苦心理,接下

来对人物做冷静的心理分析,同时穿插了他的行动、周围的环境描写。这就照顾

了中华民族习惯,避免了大段大段冗长的心理分析,突出了吴此时空虚、寂寞、又

不甘心失败的心理,然后作者又写了他的逆境,来激发他的心理状态,如妹妹要走,

弟弟不听话等,处处露出他的失败。

小说再现了民族资产阶级与买办资产阶级的矛盾、地主阶级和农民阶级的

矛盾,民族资产阶级内部矛盾,民族资产阶级与工人的矛盾,既写了上层社会的生

活,也反映了下层社会的生活。《子夜》为我们勾勒出了一幅三十年代中国经济状

态的真实图景。从总体上看,小说结构庞大,气魄宏伟,而且构造严谨,轮廓分明。

不象《蚀》三部曲显得较为松散。《子夜》是作者有计划,有安排地去写的。茅盾

试图从三个方面来构架这部宏伟的作品反映当时中国社会的:“(一)民族工业在

帝国主义经济侵略的压迫下,在世界经济恐慌的影响下,在农村破产的环境下,为

要自保,使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削;(二)因此引起了工人阶级

的经济的政治的斗争;(三)当时的南北大战,农村经济破产以及农民暴动又加深

了民族工业的恐慌。”从整个作品来看,茅盾集中笔力写了第一、二部分内容,真

实地反映了三十年代中国民族资产阶级的历史悲剧命运,而第三点由于作者对当

时农民运动不是很熟悉,写起来力度显得薄弱了一点。

茅盾《子夜》开创了社会分析小说的流派大基,它运用马克思主义观点,

科学方法去解剖社会,通过社会断面来再现社会情境。在茅盾的影响下,一些作家

也开始运用社会分析方法来创作小说,揭示当时社会的性质,象沙汀、艾芜等等一

些青年作家的作品,后来周而复的《上海的早晨》、姚雪垠的《李自成》等也是一

脉相承。

《子夜》的主题及在文学史上的地位

显示了30年代文学的实绩,巩固了左翼文学的阵地,是中国现人文学史

上第一部革命现实主义的长篇巨著。作者以马克思主义的理论深入观察、分析半

殖民半封建的中国社会,进而有自己的艺术教育人民、打击敌人。

通过吴荪甫、朱吟秋等民族工业资本家的遭遇,揭示了30年代中国民族

资产阶级的命运。由于国民党新军阀的腐败、混战、反动,帝国主义对中国经济

侵略加剧,国民经济日渐崩溃,一般民族资本家都在竞争中相继破产,或沦为买

办。这一切,鲜明地说明了资本主义在中国是没有前途的,回击了托派宣传的谬

论。

反映了中国社会各种本质的矛盾:民族资产阶级与买办资产阶级的矛盾;

和工人阶级的矛盾;地主阶级与农民阶级的矛盾;帝国主义各国在中国的矛盾;帝

国主义、国民党政府与中国人民的矛盾。矛盾的揭示,预示新的革命高潮的不可

避免。

对党内第二次左倾冒险主义路线作了反映、批评。

集中到一点,就是:中国不能走资本主义道路;中国在帝国主义的压迫下更

加殖民地化了。

小说的地位:第一部现实主义长篇巨著;第一位成功描写城市生活的作家。

吴荪甫形象及意义:

民族资产阶级的典型。明显的两重性:仇视工农运动;对国民党军阀不

满。冷静、清醒、精明强悍、暴躁、疯狂、色厉内荏。

认识了民族资产阶级的两重性和中国的社会性质。

《子夜》的结构艺术:

追求与纷繁复杂的生活更加适应的蛛网式的密集结构,“把好几个线索

的头,同时提出然后交错地发展下去,类似托尔斯泰小说结构的气派与手法。

(4)《林家铺子》:茅盾最著名的中篇小说,在其创作道路上占有很重要的

位置,标志着茅盾创作的成熟。作为社会分析小说,其成就首先在于主题的深刻

性。它叙述江南小镇一个小商人在军阀混战、农村凋敝、洋货倾销、社会黑暗的

环境中苦苦挣扎而最终破产的故事,揭示了三十年代中国社会的主要矛盾,并且

从侧面描写了抗日反蒋的时代潮流。茅盾也曾说过《林家铺子》的主题是国民党

“对于民众的抗日救亡运动从来是限制和镇压。他们自己大卖日货,当民众自发

起来抵制日货时,他们却又借抵制日货之名来敲诈勒索小商人,或没收他们的日

货,转手之间,勾通了大商户,又把日货充作国货大卖而特卖。国民党的腐败已到

了这步田地!这就是《林家铺子》的主题”。(茅盾《春蚕?跋》,《茅盾全集》第

9卷,人民文学出版社1985年版)其次是塑造了血肉丰满、真实生动的林老板这

一形象。林老板是个小商人的典型,他精明能干、老实本分,又善于投机取巧;懦

弱自私,又目光短浅,唯利是图。作为一个商人,他有经营的智慧和做生意的经验,

善于招揽顾客,知道积少成多,知道如何扩大经营。但是国民党反动派趁民族危难

之机,大肆掠夺、敲诈和欺压小商人,使得小商人面临倾家荡产。林老板更是面临

着这样的生存状态,为了维持小店的生存,不得不和同行相争,以日货充当国货;

为挣夺微薄的利益,他不惜采取大削价、“大放盘”、“大廉价照码九折”,甚至最

后实行“一元货”的办法;为度难关,甚至是“无利可图”、“牺牲血本”也在所不

辞。同时他又懦弱自私、目光短浅,唯利是图,面对黑麻子、卜局长,虽然又气又

恨,但忍气吞声,不敢抗争;他只顾自己的生意,对群众抵制日货不满,也不关心时

事,对现实抱着一种安分守已、苟且图存的思想。最后的出逃,虽是万般无奈,但

是对于朱三太、张寡妇等穷苦人更是意味深长的一种苦难和无望。作家通过人物

的眼神、动作和心理活动把一个在国民党统治下、在日本帝国主义军事和经济双

重侵略下的中国商人和普通老百姓的生存状态描绘得淋漓尽致、入木三分。

《林家铺子》创作特色

主题深刻

题材开阔

(5)《农村三部曲》:1932,短篇,《春蚕》、《秋收》、《残冬》以江南农村为

背景,通过农民老通宝一家辛勤劳动虽获得春蚕,稻谷丰收却遭欠债,最终觉醒的

经过,暗示30年代中国在帝国主义军事、经济侵略加剧,国内地主、资本家剥削

加紧的情况下,农民的生活出路只有反抗。

4、短篇小说的艺术特色

善于在剖析生活的横断面中描写人物的性格命运,达到“以小见大,举一

反三”的艺术效果。

集中笔默刻画主要人物的特殊生活遭遇和最富特征的主导性格;

重视心理描写。

5、散文创作特点:

(1)鲜明的社会性、政治倾向性。

(2)截取生活本身富于特征的片断加以诗情画意。

(3)喜欢采用“大题小做”的方法。

6、文艺理论

集中在对本世纪以来我国现实主义文艺理论体系的积极建设上。

五四时期,“为人生”的现实主义;

25年后,革命现实主义;

坚持革命现实主义与中国革命同一步调;

反对公式化、概念人倾向,注重艺术形式与艺术技巧的探索。

7、茅盾对现代文学的贡献

(1)是中国新文学杰出的倡导者和组织者之一。

(2)塑造的人物形象为现代文学人物画廊增添了新的内容。

(3)是现代文学史上有影响的文艺理论家和文艺批评家。

(4)是较早的有成就的外国文学的翻译这和评介者。

六、课后训练

1、《子夜》描写城市生活的表现。

2、鲁迅与茅盾在小说创作上有哪些不同?

3、小论文:选取一个侧面,评析《林家铺子》,题目自拟。