另一种叙事风格

另一种叙事风格

对于村上春树的作品，如他的长篇小说《挪威的森林》（林少华译本），我的

直观感受是他的小说在叙述过程当中始终在不停地调整读者和作品的距离。有时

候读来切入叙述者的内心最深处，有时候又能让读者在整个叙述之外旁观。

而《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》，在初读时，这种感

觉就非常强烈。关于这篇小说，《村上春树经典作品集》中把题目改成《百分之

百的女孩》，而把题目放在正文的第一句做为正文的一部分，读来就有点不顺畅。

村上春树的作品比较喜欢用较长的连绵些的句子来表达，在读的时候，使得语速

放的缓慢些，自然而然地就使得读者的心绪在阅读中逐渐舒缓，从而和作品似乎

更能感应些似的。上海译文出版社出版时候改成《遇见百分之百的女孩》，我的

阅读理解是：这就没改变作品的题目的用意，即作品强调的是一个事件的叙述。

和一个百分之百的女孩擦肩而过，这样的偶然会是怎样的呢？

诗人徐志摩在《偶然》中给我们叙述了一种“偶然”：“我是天空里的一片云/

偶尔投影在你的波心——”“你我相逢在黑夜的海上” 而后“在转瞬间消灭了踪

影”“ 你记得也好/最好你忘掉/ 在这交会时互放的光亮！”诗人写的是两件比较实

在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征

性的意象）相逢在海上，正因为偶然是一个完全抽象化的时间副词，所以用“实”

来写“偶然”这个本来应当说是自由随意的标题，抽象和具象之间的张力，就使得

诗味别有深意。

这就是一种叙述方式。

在这篇小说当中，一对男女简单的擦肩而过通过作者叙述的几个变化就出现

了不寻常的效果。

其中故事时长和文本时长的交互平行和交錯，使得叙述变成了读者和作者的

同享或旁观。

在文本的一开始，故事叙述就开始了。但，作者随即让“我”停下来对“百分

之百的女孩”和读者进行了探讨。犹如中国传统的评书，评书人才一把抓住听众

进入了角色，忽然又顿住展开评论。小说中，故事时间中断，而文本叙述在继续，

使得读者不是简单的以了解情节为目的，而不得不展开了思索，扩大文本的空间：

什么是“百分之百”的女孩？一个快30来岁的衣着不出众的“脑后的头发执着地带

有睡觉挤压的痕迹”的女人却能对于我来说是我的“最完美”？诚如作者所叙述的

“事情也真是不可思议”吗？百分之百在日语中原意指的“全部、最好的、完美”，

作为小说中的那个女孩来说，长的“并非十分漂亮”，也就是并不是最完美的，至

少并非十分漂亮，但却能让我在刹那间“胸口便如发生地鸣一般的震颤，口中如

沙漠干得沙沙作响。”如此震撼的美还不能称之为完美、最好么？

于是在 “我”和读者的交流中，相对于每个不同的人来说什么是“完美”看似