诗风

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唐朝作为我国历史上无论是国力还是文化都达到

鼎盛的朝代，涌现出了众多文人墨客，为唐诗的兴盛

做出了重大的贡献。而在初唐时期，最为代表性的人

物当属“初唐四杰”，对前朝历代糜丽诗风进一步改革，

有别于隋唐诗风，继承和发扬了齐梁诗风，关注对生

活的观察和热爱，营造更加积极健康的诗风，带给人

们新奇的感受。初唐四杰凭借独特的诗风特点，成为

了唐诗繁荣发展的中坚力量，其成就更是被历代文人

墨客所歌颂。文章就初唐四杰诗风对唐诗发展做出的

贡献进行探究，分析初唐四杰诗风渊源，综述初唐四

杰做出的文学成就。

初唐是新旧诗歌交替发展的重要时期，绮错婉媚

为主的诗风风靡一时，成为初唐时期的主流诗风。随

着唐朝经济飞快发展，文化空前繁荣，精神文化需要

与上层建筑相适应，但是原有的诗风却过于靡丽，与

当时的朝代发展相背离，这就为新时期的诗歌改革提

出了新的要求。初唐四杰就是在这种环境下，积极承

担起诗歌改革发展重任，挣脱齐梁浮艳诗风桎梏，力

求塑造清新健康的诗风，在初唐宫体诗泛滥的整体氛

围中脱颖而出，成为初唐的清流诗人。其丰富的诗歌

创作题材为表现丰富多彩的现实生活提供了艺术再创

造的空间，为初唐的诗歌发展注入了新的活力；其完

美的艺术形式与充实的思想有机结合，将唐诗推向了

一个新的顶峰。

一、初唐四杰的思想渊源

“初唐四杰”的思想渊源深刻，并非是无源之水，

主要是受到了初唐时期政治文化所影响，尤其是唐朝

国力兴盛，对于唐诗精神风貌带来了深刻的影响，促

使诗风朝着壮大昂扬方向发展[1]。李泽厚在《美学三

书》中，还从文化角度来分析，指出初唐时期文化变

化深刻，对初唐四杰的诗歌创作带来的影响是潜移默

化的。如初唐书坛，由于唐太宗对书法的喜爱和介入

提携了一百余年的书风，促进了书法的繁荣，还使得

楷书字体走上法则自律性轨道。这些都与初唐四杰的

诗歌风气相契合，在侧面揭示了当时那个朝代人们的

趣味标准和审美理想。

二、初唐四杰对文学体裁的新拓展

初唐四杰对初唐诗歌做出的贡献，在体裁方面，

对骈文、宫体诗、赋、歌行与律诗起到了重要开拓作

用，呈现新的发展活力。初唐四杰在文体演变中做出

了至关重要的作用，将前朝历代文风和诗风结合，并

融合初唐时期的开放之风，促使诗歌体裁愈加完整、

多样化，包括古诗、五言律诗、七言绝句、七言歌行

以及五言绝句等。明代故应麟在《诗薮》中，从七言

歌行角度来分析初唐四杰对唐诗做出的贡献，认为尽

管初唐四杰并未完全摆脱齐梁浮华的诗歌风气，但是

辞藻更加丰富、多样[2]，对七言歌行这一初唐时期最

具审美特色之一的诗体进行了大胆的拓展与创新，有

力促进了七言歌行在初唐的勃兴。闻一多在《唐诗杂

论》中则表明，卢骆应该同刘张一组，王杨与宋沈一组，

前者的成绩多表现在歌行体发展方面，作为宫体诗的

创新形式，对传统的江左余风的抨击和摧毁，在一定

程度上起到了开拓诗歌作用。而后者的成就，则表现

在五言律诗的发展。薛天纬在《唐代歌行论》中表明，

王勃擅长五律，所以卢照邻和骆宾王才是推动歌行发

展的先驱。罗宗强在《隋唐五代史》中将初唐四杰的

创作与宫体诗进行对比分析，指出初唐四杰向往边塞

生活，立功获勋，观察生活，从中感悟人生哲理，托

物言志，从简单的生活转向广阔的社会，表达内心真

情实感[3]。木斋在《初唐边塞诗的演进和类型》中表

明受到贬谪创作的边塞诗，以骆宾王为代表，尽管没

有到过边塞，但是对边塞生活充满了渴望，想象中的

边塞诗形成了一种别样的诗风。刘开扬在《唐诗通论》

中对初唐四杰的成就予以高度肯定，包括写景诗、抒

情诗、咏物诗等。可以说，初唐四杰所创作的诗歌体

裁集合覆盖了初唐时期诗歌领域所有主要题材，他们

从诗歌题材上的开拓到体裁上的创新，为盛唐之音的

到来，提供了艺术表现的借鉴。

三、初唐四杰诗歌创作的艺术特点

初唐四杰”的文学主张，由于受到齐梁文学的影响，

其在继承的基础上进行了创新。杜甫在《戏为六绝句》

中提出：尽管初唐四杰在文学理论方面做出了重要的成

就，反对楚辞浮华的诗风，诗歌创作中受到了齐梁诗风

无形的影响，尤其是卢照邻的诗歌创作中，这一特点十

分鲜明。明代高棅在《唐诗品汇》中指出，初唐四杰为

五言律诗正始，俪句相尚，但始终未脱离隋唐风格[4]。

但是初唐四杰的文学主张，在杨炯《王勃集序》、王勃《上

吏部裴侍郎启》、卢照邻《南阳公集序》等文章中都有

这样的体现，概括起来就是主张赋予诗歌“风骨”和“刚

健”的风格，来替代“上官体”绮错婉媚的风格特点，

同时还要让诗歌从宫廷诗中走出来，回归最本真的社会

功用，并以南北朝文风中的长处弥补诗歌创作中的短板，

从而实现对诗歌题材的开拓。

唐代诗人在诗歌创作中，追求人性解放，继承了建

安风骨直抒胸臆特点，宣扬积极乐观的情怀，塑造一种

初唐四杰诗风对唐诗的贡献

王靖宇

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唐诗独特的风骨美。陈子昂在《修竹篇序》中，用“骨

气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”来表述风骨

美内涵，彰显内涵深刻的情感思想。也正是这种充沛的

情感思想，将显示生活和人生理想紧密结合在一起，塑

造一种积极向上的诗风。初唐四杰对美学的追求向往，

与建安诗人的主体精神是一致的。在与上官体斗争中，

初唐四杰将蕴含唐朝风骨的气质、贞刚发展为宏博、刚

健和雄壮，形成了更具特色的唐诗风骨论，为唐诗的发

展指明了新的发展方向[5]。罗宗强在《隋唐五代史》中

表明初唐四杰诗歌创作的倾向，美学追求倾向较为鲜明，

在理论上则表现为排斥绮艳文风，在作品中营造壮大和

感情丰富的情境。罗宗强主要是从美学角度来看待初唐

四杰的创作成就，卢照邻晚年楚辞体诗，相较于传统的

宫廷诗歌完全相反，掀起了新的诗风[6]。还有很多学者

对初唐四杰的成就予以肯定，是对建安文学的进一步延

伸和拓展，有助于恢复风骨和寄兴，在改善宫廷诗歌体

裁弊端同时，为诗歌发展指明了新的发展方向。许总在《唐

宋时宏观结构论》中表明，初唐四杰的思想感情是对中

古文论的延伸拓展，对建安文学精神内涵与艺术特点的

深刻把握。韩晖在《隋及初唐赋风研究》中则提出初唐

四杰关于赋的成就，表现出浓郁情感思想和宏大气势，

与理论主张相契合，在唐太宗时期进一步发展[7]。

从初唐四杰的创作风格来看，宇文所安在《初唐诗》

中提出，卢照邻和王勃在诗歌创作中，倾向于宫廷风格

朴素化。从另一个角度来看，骆宾王诗歌创作有着鲜明

的曲折修饰和广博用典，杨炯尽管创作了众多优秀诗歌，

但是却并未形成属于自己的诗歌风格，初唐四杰每个人

在创作中均有着不同的特性。尚定在《走向盛唐》中，

对卢照邻歌行创作特点来分析，剖析诗歌的主题思想、

诗歌结构和风容，王杨二人的五言律诗的主题内容以宦

游为主。王勃、卢照邻和杨炯所创作的边塞诗，表明了

建功立业的理想寄托，呈现的物象倾向于刚健诗风的追

求，诗歌体裁形式单一。初唐四杰所创作的骈文，尽管

尚未完全脱离六朝锦色，时而伴有华糜之态，但是意境

和气势方面，逐渐从纤弱到博大。思想方面，空虚朝着

充实转变[8]。韩晖在《隋及初唐赋风研究》中，初唐四

杰辞赋观表明了典雅宏博、感物有风骨特色。

王勃希望改变以往刚健不闻的诗歌风气，在诗歌

创作中大胆创新，赋予诗歌新的精神内涵，营造积极向

上的诗风，即便诗歌主题内容描写的是离别愁绪，仍然

带有一丝别样的风格特色。如《送杜少府之任蜀州》抒

发了作者内心的离别情绪，但流露出一丝昂扬特色，彰

显诗歌刚劲雄健的特色。杨炯的诗歌创作中，强调对社

会生活观察和歌颂，其中有描写山川风光的，有描写与

友人离别愁绪的，也有反应边塞生活的内容。从整体倾

向来看，是对传统的继承和弘扬，通过诗歌来表达情感

思想，托物言志。卢照邻的诗歌创作风格中，从《行路难》

中可以了解到，从个人生活探索人生，跨越古今来感叹

世事无常和悲欢离合，将内心的情怀与理想抒写的淋漓

尽致。相较于《行路难》，骆宾王创作的《上吏部侍郎

帝京篇》营造一种更加宏大、广博的情境，影响较为深远。

诗歌主题内涵深刻，从描述帝都长安的繁华场景开始，

循序渐进，不断强化诗歌的抒情力度，诗歌思想力度随

之强化，所形成的宏博气势是上官体所不及的。这种描

写手法，促使诗歌整体气势进一步激昂、博大，具有歌

颂生活的创作倾向，彰显人性美感。由此看来，初唐四

杰在诗歌创作中，有着刚劲雄建追求，进一步丰富了诗

歌的风骨内涵，为后期唐诗繁荣发展打下了坚实基础，

推动健康的诗风发展。

初唐四杰中的任何一人，无论是描写山川景物，

还是表达情感思想，均不属于传统的诗言志范畴。诗

歌创作倾向于缘情，超脱了基本的道德伦常与政治教

化，将实际生活中的情感融入其中。另外，初唐四杰

将诗以言志赋予了唐诗新的活力，在一定程度上彰显

着对诗歌特性的通达认知。从中不难看出初唐四杰的

创作特色，有别于传统诗歌体裁和形式，对于生活的

观察和歌颂，内容更加刚健、宏博，带给人新奇的感受，

对于诗歌改革发展做出了重大的贡献。

初唐四杰在唐诗发展中做出了重大的贡献，推动

诗歌改革的同时，将创新开拓精神融入到诗歌中，在

丰富诗歌内涵的同时，进一步奠定了唐诗格调，拓宽

了诗歌的表现领域，加强了诗歌的感情力量，受到了

大家的一致认可，在初唐诗风的转变上起了不可忽视

的作用，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

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作者简介：王靖宇，女，汉族，助教，硕士，研究方向：

中国现当代文学。

作者单位：三门峡职业技术学院472000