国内外花木兰形象塑造的手段分析

国内外花木兰形象塑造的手段分析

(一)中国人物“花木兰”的个性表现手法

1.通过人物造型确立人物的个性基调

角色的造型设定是一部动画片的重要组成元素之一,电影中角色的性格设定

可以是外向或内向的,可以是善良或邪恶的,也可以是机智或愚昧的。在正常情况

下,角色的造型设定将直观地呈现出角色的一些潜在性格特征,而经过艺术家精

心创作后的角色,会拥有属于自己的情感、思想、个性和价值观,角色的性格魅力

也会通过所创作出的角色形象而展示出来,并在画面中呈现出精彩动人的故事情

节。中国版《花木兰》中，花木兰的造型一直是影片创造的重中之重，创作者根

据不同的场景、人物心情的变化以及性格的变化来对花木兰的造型进行配置，使

花木兰的个性更加鲜艳灵活。

迪斯尼动画片《花木兰》也不例外,花木兰娇小匀称的身材、鸭蛋脸等,就给

人一种赏心悦目的感觉。这种感觉的根本来源是人们在日常生活中对周围环境的

体验——细腻、匀称的东西带给人们的舒适感,远远大于尖锐的东西。此外,光明

往往能带给人们更多的欢快感。因此,正面角色的形象设计多用更为鲜艳、亮丽

的颜色。

2.通过动作设计表现角色的性格特征

角色通过特定的艺术表现形式,让作品中无生命的角色拥有旺盛的生命力和

个性情感,并在剧情中通过动作和语言进行演绎互动来传达角色所要表达的感情。

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人物个性剖析是一种在人物设计前一定要做好的工作,了解人物的性格特征,以

便揭示出人物的神态特征和内心个性。同样的角色造型,同样的行为举止,如果被

输入不同的性格特点,最终被设计出来的角色还是会千差万别。

角色个性包括外在个人和内心性格,外在个人是指角色表面上的个人,是在

其他人面前或不同环境下所表现的独特性格。在《花木兰》的相亲情节中,花木

兰在相亲路上,却停下来,帮助路边两位对弈的来头下了最关键的那颗棋子;与媒

婆进行“面试”时,花木兰各种俏皮可爱的小动作不断惹恼媒婆,最后“面试”失

败。这段充满生活化、人性化的故事情节和花木兰趣味性的动作,不仅将花木兰

活泼开朗、聪明伶俐的性格表现得栩栩如生,还使整个故事都变得更加妙趣横生,

形象也逐渐饱满起来。内在性格是指角色内心深处的性格特征与行为习惯,不会

轻易流露,但可能会在面对亲人、熟悉的人或独处时无意间表现出来。比如花木

兰决意替父从军时,躲在门外偷偷观望年迈的父亲使剑闪着腰时的心疼与难过;

出征前的晚上,花木兰坐在大雨中的石墩上,看见房间里父母悲戚话别时的忧愁

与坚决这几段替父从军前的动作表演,完美展现了花木兰孝顺、懂事、勇敢的性

格特征。影片中的花木兰并非绝世佳人,她长相普通,却同时兼有少女的柔情和军

人的刚强,被环境所束缚却还是坚持自我独立并努力实现自我价值。

(二)国外动画人物"花木兰"的造型表现手法

1.角色静态造型的表现

动画造型语言虽然是一门“运动的美术语言”,但是静止造型也是动画中动

态造型的基础,对单帧静止形状的分析是理解和分析动画造型语言的前提条件。

在动漫作品中任何形象经过夸张与变化的表现手法之后,都能够运用到角色中去,

这就使动漫形象在表现造型基本元素——点、线、面、体积、空间、光彩、质感

等的同时,成为更具开放性和容纳性的艺术应用。

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动画电影《花木兰》中的动画角色在表现静态造型时,采用了画面暂停或者

定格的方式对角色的外观造型、人物性格特征以及动作、表情等进行展示、修改,

从而实现角色接连不断的动态表演。设计者对角色进行静态造型设计时,需从角

色形象入手,主要对角色头部造型、整体形体以及角色的服饰设计等三方面进行

分析。

2.角色动态造型的表现

动画的动态造型是各种传统绘画造型艺术和现代蒙太奇造型艺术的融合,是

一个运动的绘画造型艺术语言,是根据人物之间在故事情节中所产生的对立矛盾

或冲突对角色动作表现和动态上的表达,因此动画必须借助于动作造型才能最终

形成“画出来的运动”。由于动画的高度假设性,动画制作者可以通过无限的想

象力创作出现实中无法实现的表演和场面,再以绘画的形式将角色的动作一帧一

帧逐格绘制出来并组成完整的动作。这些绘制出的动作原本是静止不动的,但经

过摄像机对摄像介质一帧一帧进行拍摄或扫描,再以摄像机事先确定好的速度

(一般情况下每秒24帧,录像模式下则是每秒25帧)进行连续性的播放,从而形成

完整连贯的动作。从单帧的静态造型出发,动画角色的造型和艺术造型之间是没

有本质区别的。

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影片设计者在汲取东方文化后,就可以抛开观赏者的审美经验和喜好,直接

以逐格的方式通过上一帧与下一帧之间的渐变进行创作。在动画电影《花木兰》

中,每一帧画面之间的梯度都包含着中国画的创作技法,如虚实对比、以水墨代色

等,情景交融,极富东方神韵。与此同时,该片还把画面的虚实关系和镜头的散焦、

散景等原理相互融合,从而避免了水墨风格与三维的写实风格之间相互无法融合

的问题,实现了虚境和现实之间的平衡。

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