好莱坞动画影片中的中国元素

好莱坞动画影片中的中国元素

作者：宝鸡文理学院美术系 包文瑞

【摘要】西方以好莱坞为首的电影业巨头们在成功进军中国市场以后，开始了巩固市场的商

战，但是中国有自身的本土文化，有本土文化孕育而生的中国动画影片与好莱坞动画影片可

以分庭抗礼，加之日韩动画的介入使得中国的动画市场形成了三足鼎立的局面，为了能够不

遭遇滑铁卢，他们被迫的引入了中国元素，就此好莱坞的动画影片中有了中国元素。

【关键词】好莱坞 中国元素 花木兰 功夫熊猫

早期的好莱坞并不注重动画影片，直至迪斯尼公司的成功才唤起各大影业集团，逐步

形成好莱坞动画（迪斯尼、皮克斯、梦工厂等影业集团多集中在洛杉矶市的好莱坞山，这几

个影业公司是主要的动画片商，简称好莱坞动画。）当时的动画影片注重角色的表演，受西

方“表现主意”的影响很深。电影艺术借用以后贯彻的宗旨是将静态的画面运动化，加速，

更具有扩张的力度，当有人回味“表现主意”先驱蒙克代表作《呐喊》时，动画此时却能给

人的是无尽的回味。

好莱坞动画影片进军中国市场以来半壁河山一尽归旗下，但是中国有自身的本土文化，

有本土文化孕育而生的中国动画影片与好莱坞动画影片可以分庭抗礼，加之日韩动画的介入

使得中国的动画市场形成了三足鼎立的局面，然而中国的市场毕竟是14亿人口的市场，中

国的日益强大全世界不得不时时刻刻注意中国，注意中国的文化。开放的中国，能量无限的

市场，西方诸强盯着中国这块每时每刻在扩大的市场，基于这种想法，好莱坞的动画影片先

是将题材扩大，内容变得更加丰富，影片老幼皆宜，但是这种做法好景不常，没有从根本上

改变对中国市场格局的影响，经过长时间的反思，好莱坞的电影制片商们开始考虑这个问题，

他们中有人很快的意识到只有在动画影片中加入当地的文化特色才能更多的吸引当地人，好

莱坞终于改变了以改编《安徒生童话》、《格林童话》的传统做法，将中国元素引入动画影片

中，而这一做法不仅带来的中国市场，同时世界市场也为中国元素的动画影片所折服，中国

元素在世界动画影片中从占据一席之地，到了独领风骚！

谈论一下好莱坞迪斯尼公司进行的中国式的尝试，《花木兰》是迪斯尼最早尝试引入中

国元素的动画影片作品。一个女孩儿坐在溪边，看着自己的水中倒影，这个处在青春期阶段

的少女，就是迪斯尼版的中国古代替父从军的女中豪杰花木兰。在中国，花木兰是孝道、爱

国、有责任感、有勇有谋的象征。然而，在迪斯尼版《花木兰》中，这个中国文化中“勇敢、

刚毅”的女子，摇身一变成了活泼可爱的少女，拥有少女敏感的神经，有对爱情的渴望。与

中国传统艺术中的花木兰形象相比，迪斯尼版花木兰更像一个邻家女孩。

迪斯尼所拍摄的《花木兰》正是通过将烽火传信，木兰家的东方式园林，巨大的皇宫，

这些东方元素奇观化，将局部的独特文化资源变成了全球共享的动画大餐。在叙事策略上，

创作者主观地将关于性别拯救的忠孝传说，改编成为一个女孩的成长历程。在视觉上呈现，

创作者在全球化与美国化的双重眼光下，组合了一切关于神秘东方的想象，为所有文化背景

观众精心调制了绚烂的视觉娱乐大餐。

故事与角色必须与美国主流的价值观相一致，有出入的地方必须调整，甚至要“篡改”。

当然，这里首先牵涉到一个问题，就是美国社会主流价值观是什么？美国人在两百年的时间

里形成了自己的人生观与价值观，改编异域的文化素材，就是要看故事是否符合这种价值观，

故事中的主角能否成为美国式的英雄。正是这些追求，让我们在美国动画中看到的英雄都是

从智慧的方式运用理性去战胜邪恶的。当然，美国精神里的英雄都是有瑕疵的，观众在最后

总能看见这些元素组成的叙事模式：英雄的任性→由于自己的失误造成失败，可能是亲人的

伤亡，或是事业的毁灭，最终被环境抛弃→英雄的脆弱、失落、无助→在精神力量的感召下

成长→成为真正意义上的英雄。

我们在看看时下很具有票房号召力的好莱坞动画大片《功夫熊猫》,这部动画巨制是好

莱坞近来做的中国味最十足的影片，除了有中国功夫以外，还有具有中国地方特色的食物，

以及中国江南村落式的建筑，整个影片中国功夫贯穿始终，一次展示了五行拳和太极等家喻

户晓的武功，可是影片始终是美国味道的英雄影片。

故事的开始就是“神龙大侠”以一敌百的英雄出场，虽然是在熊猫的梦境中，但却已

经深深地打上了美国式个人英雄主义的烙印，故事接着又是按照老套路去发展，熊猫幸运的

成为了传说中的救世主，可是一无是处，鄙视、唾骂、遗弃等等接种而至，英雄的脆弱、失

落、无助在此时显现；在精神的感召下回头奋发，从而挽救世界，成为真正的英雄。影片到

此结束，相同的套路，不同的故事，多的是更浓厚的中国味道，始终没有中国精神。缺失恰

恰是中国武术中“侠士”的精神文化，有的只是武术外在的形式，失去了精神的影片感觉就

像是动作片，关于“侠士”中国自古就有其文化的定义，早在春秋战国的时候就出现了所谓

的“侠”，在《韩非子》中式这样论述的“弃官宠交谓之有侠”，侠又因有武而行走江湖，这

就有了武侠精神，这种人物一般具备1.快意恩仇，睚眦必报；2.守信重诺，一字千金；3.

除奸惩恶，舍己助人；4.厚施薄望，重义轻利；5.义气相托，为国为民。虽然失去了这些侠

士精神的《功夫熊猫》却在票房上大有斩获，这也正是好莱坞成功的文化入侵。

这种西方的文化快餐给中国的启示是什么呢？面对好莱坞动画大片频频出现的中国元

素，国人应该怎样看待呢？中国越来越受到世界电影中心的关注，说明我们有了相当的实力

和影响力。从这点上说，是值得肯定的，要给自己充足的信心。另外，不容否认的是，目前

好莱坞大片在国际上代表着主流，掌握着话语权，中国元素借此扩大国际知名度也不是一件

坏事。

但如果在深入思考的话，便知好莱坞大片代表的是美国的“软实力”，加入中国元素不

过是更便于它的“文化扩张”，中国元素是打开中国市场的敲门砖，赚取利润是好莱坞的目

标，而且他们永远是在宣扬美国人的意识形态和主流文化，那些中国元素是“中洋为用”。

在中国元素被大家利用并获得成功时，外国人拿着中国人的文化着了大把中国人的钞票。

好莱坞能“中为洋用”，那我们就要借鉴学习一下，来个“洋为中用”，这也正是中华

文化历来倡导的精神。当中国导演苦苦寻求打进好莱坞时，不妨多借鉴一下好莱坞用中国元

素的经验。借助好莱坞成功的经验，早日实现中国电影的腾飞。