從來藝圃多豐歲自辟書城作富家

從來藝圃多豐歲自辟書城作富家

623

從來藝圃多豐歲

自辟書城作富家

刘正平/文

吴大澂金文七言联“從來藝圃多豐歲；自辟書城作富家”可能是

自撰联。现在所見相似的对联条幅有兩家：吴大澂（愙齋）在前，王

襄（綸閣）在後，寫法頗為相似。所見愙齋此書有釋為“從來起圃多

豐歲,侯關出城作富守”者。应释：從來藝圃多豐歲；自辟書城作富家。

和年谱来看，与吴昌硕形成交集的可能性不大。本博客曾专门介绍过

王襄其人其书。也就是说，王襄此作可能不真。

不会成为问题，但作为名人来讲，模仿与抄袭是非常没有面子的事情，

所以更不会以模仿之作面对世人。每一个艺术家在成长和学习过程中，

向经典学习则是一个不可以省略的环节。在书法领域传世经典非常多，

这些经典作品滋养了一代又一代学人，数千年来薪火相传，历代名家

辈出。由于练习书法是一个非常漫长的过程，书法又存在很大的自娱

成分，书法还在不同的水准层面都有它的欣赏者，这就使人们在学习

经典与自由创作上，产生了认识的分歧，形成了纷繁芜杂的局面。面

对“剪不断，理还乱”的这些世相，我们走出书法看书法，或能看得

更真切。

日前，看到由萧雅与胡文阁演唱的《兰亭序》，就能回答“为何

要向经典学习和致敬？”

《兰亭序》由方文山作词，钟兴民作曲。京剧版的《兰亭序》由

陈晓满改编。应该说，词曲写得非常好，有宋词韵味。这还不是我想

说的内容。我们欣赏这段歌的唱腔，就会明白什么叫“要向经典学习

和致敬”。

萧雅，1964年生，女，著名越剧尹派表演艺术家，上海戏剧家协

会理事。参与演出的越剧有《盘妻索妻》、《状元未了情》、《沉香

扇》、《何文秀》、《巡按斩父》等。

胡文阁，1967年生，男，北京京剧院梅兰芳京剧团领衔主

演， 国家一级演员。著名梅（兰芳）派青衣，第三代嫡传弟子。

一个是尹派传人，一个是梅派传人。

本来戏曲与流行歌曲本来有各自领地和观众，本来也可以是“鸡

犬之声相闻，老死不相往”。在戏曲行当，一代一代师承有序；在流

行歌坛，你方唱罢我登场。而我们听完萧雅、胡文阁的演唱，你会发

现，戏曲中的“唱、念、做、打”，也是一代一代艺术家千锤百炼形

成的范式，这些范式在演绎流行歌曲时也可以显示其不朽的生命力。

这些范式的形成也经历了漫长的过程，这个现象与书法二王、欧、

颜、柳、赵诸体的形成也有相似之处。对这个现象的思考，往高雅处

说，就是传统文化的继承与创新命题。从每一个创作个体来说，天天

都要面对如何继承（学习）传统，如何开拓（创新）视野。就艺术创

作的一般规律来看，厚积薄发是必然的过程。我们作为创作个体，就

是打造和提炼自己的风格。而风格的形成，并不是刻意“打造”的结

果，而是“功到自然成”的一种表现。所以，文化人不能太有功利心。

学习与收获往往是“春雨潜入夜，润物细无声”。

汉字中的“化”，在篆书中是一个正立的“人”再加一个倒立的

“人”，意思是说“化”是一个人从生到死，“化”是一个自然的、

漫长的、渐变的过程。当然，就个体的人而言，会有“顿悟”，就自

然界来说，也有“突变”，这些还是应该看成厚积薄发过程中的一个