柳永《望海潮》教学教案

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柳永《望海潮》教案

彬县新民中学 胡元平

一 教学目标：

1、反复诵读，流畅背诵，感知本词的景物描写方法。

2、了解柳永在词史上的地位。

3、掌握词的一些基本常识。

二 教学重点：

1、柳永对慢词长调的开创意义。

2、本词景物描写的方法。

三 教学难点：

1、数量词运用所体现的风格。

2、景物描写中白描、铺叙手法。

四 教学方法：

诵读法、讨论法、点拨法。

五 参考书目：

1、《中国文学史》（三），游国恩等主编，人民文学出版社

2、《唐宋词名篇讲演录》，王兆鹏着，广西大学出版社

3、《中国古代诗词精品赏读丛书：柳永》,赵长征 编着 ，五洲传播出版社

六 课时安排：两课时

七 教学过程：

第一环节：口语训练

（一）导语：

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晏殊是北宋前期的代表性词人，写了很多婉约曲致、歌咏升平的词作。14岁入朝后，

历任要职，官至仁宗朝的宰相，生平喜爱文学，又喜欢荐拔人才。北宋诗人张舜民

写了一本笔记叫《画墁录》。书中的第一卷里说，柳永第一次赴汴京预备参加科举时，

流连于花街柳巷，没能考取功名，他写的《鹤冲天》中有一句词“忍将浮名，换了

浅吟低唱”得罪了仁宗皇帝，很长时间内吏部不让他升迁。柳永就去找同是词人的

当朝宰相晏殊，希望能拉他一把。但晏殊却讽刺他作“彩线慵拈伴伊坐”之类的情

词，和当时的“深斥浮艳虚华之文”的仁宗皇帝一样，鄙视他的俚俗浮艳的词风，

自然不肯帮他。不过这个晏殊是个非常有诚信的人，七岁能文，被誉为神童。十四

岁参加科举考试时，宋真宗召见了他，让他和进士们一起在朝廷接受面试。晏殊在

会试中看了题目后，向皇上奏道：“臣十天前已做过这篇文章，草稿尚在，请圣上另

命一题。”皇上赞其诚实，当众赐同叔进士出身。正是他的诚实获得了皇帝的信任，

也最终帮助他官场上的升迁。我的故事讲完了，下面把时间留给发言的同学。

（二）口语表达：

话题：同学们可就毅力这个话题，结合自己看过的某本书，某个名人的名言、某个

影视中的人物事迹，发生在同学中的某个人或事作主题发言。

训练：请五六名同学上讲台，每个人作五分钟的主题发言。

点评：根据同学发言的情况，针对主题是否鲜明、语言是否流畅，讲话是否有感染

力，讲话的姿态等和同学们一起做个点评，并现场打分，作为一项平时成绩。

第二环节：课文教学

一、词的基本常识：

(1)词的起源：词产生于唐，盛行于宋，在唐代广为流传，最初是宋代的“流行歌曲

“。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种。

词有很多别称，如“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“曲词”、“歌词”等。

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(2)关于词牌和标题：词的标题是词内容的集中体现，它概括词的主要内容;词牌是一

首词词调的名称。

（3）词的分类：

按字数多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；按段

的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）；按作家的

流派风格可分为豪放派和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的

主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等）。

二、作者生平及创作：

柳永（ 987？—1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称

“柳七”，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒学名，父

柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官至工部侍郎。永少时流连

于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴，后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景佑元

年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、

太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇

江）。为人放荡不羁，终身潦倒。《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，“皆

不传于世，独以乐章脍灸人口”。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词

的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语

化，在词史上产生了较大的影响。柳永是宋代词坛上最为流行的词作家。当时有“凡

有井水饮出 ，即能歌柳词”的说法，对后世词家、金元戏曲、明清小说都有重要影

响。

柳永的词集《乐章集》流传于世，存词二百余首。这些词作大致分为三类：

一类是写羁旅行役内容的词。在柳永之前，并不是没有写羁旅行役内容的词，但柳

永是第一个大量创作羁旅行役的词作家。他入仕之前，曾长期漫游；为官之后，又

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到过很多地方。根据地方志和他的词作，他到过的地方有汴京、杭州、洛阳、长安……

他的词常借用登临水的所见所闻，淋漓尽致地表现一个落魄、不得志的文人的悲哀

和感叹。如《八声甘州》相对于五代多写闺阁闺风的词风，这种表达怀才不遇、失

意痛苦的作品可谓境界大开，将传统诗歌言志、缘情的功能移植到了词的领域，这

种词作也蕴含了更广阔的社会生活，打破了五代词狭小的表现空间。

一类是写城市的繁荣景象和市民的生活风尚的词。宋仁宗统治时期，号称太平盛世，

城市经济更是空前繁荣，汴京、杭州、苏州等都是很繁荣的大都市。柳永是个颇具

“市民意识”的作家，他热爱这繁华富庶的都市生活，《乐章集》中有不少描写都市

繁华的词。《望海潮》（东南形胜）写杭州。这是一首最早出现的，由文人创作的长

调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。

一类是描写男女情爱的词。柳永写了不少反映秦楼楚馆生活和男女之情的词作。其

中有放纵的欢娱、俗艳的调笑，也有离别的惆怅、真切的思念。这类作品鱼龙混杂，

给他的声誉带来很大的负面影响。尽管柳永的这类词作多为文坛上流所不齿，但其

中的佳作如《凤栖梧》（伫倚高楼风细细）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）得到他们的高度

评价。

柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，

当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿

神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资

营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，

称之“吊柳七”或“吊柳会”。

三、背景介绍 ：

在两宋词中，有一个非常有趣的现象：大凡名作，往往有故事，故事包括创作过程

的故事和传播过程的故事。宋人罗大经《鹤林玉露》里记载，《望海潮》词传到金邦，

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金主完颜亮听到之后，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江之志”，

激发了他要占领南宋的决心。一首词竟引发一场战争，这种传说可能不甚可靠，但

至少说明这首词的传播之广，影响之大。

刚才说的是这首词传播中的故事，其实这首词在创作中，也含有柳永个人的目的。

这首词的创作故事是，柳永不得志，到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，希望有人能

提拔他。柳永到杭州后，他的老朋友孙何正在当杭州太守，但孙何的门禁甚严，柳

永是一介布衣，没办法见到孙何。柳永没有法子，只好写了这首词，请了当地的一

位着名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，她不要唱别的，就唱这首

《望海潮》。后来，这位歌女在孙何的宴会上，反复地唱着首词，孙何就问这首词的

作者，歌女说是你的老朋友柳三变写的，那时柳永还没有改名。孙何就请柳永吃了

一顿饭，把他打发走了，后来也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首

干谒词，目的是请求对方为自己举荐。

四、整体感知：

（1）通过老师范读、学生齐读和自由读对本词进行整体感知。

（2）结合课文的注释和老师的讲解了解词的大意。

（3）同学讨论，老师点拨，分阙赏析：

1、师：上阙写了什么？

明确：描写杭州的自然风光和都市的繁华

“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，“东南形胜”，是从地理条件、自然条

件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰：“形胜”。“三吴

都会”，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚

集，故曰：“都会”。“钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这

些特殊条件，所以“自古繁华”。下面就对“形胜”、“都会”和“自古繁华”进行铺

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叙。

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是对“三吴都会”的展开描写。“云树绕

堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”是对“东南形胜”的展开描写。这里选择了钱塘江

岸和江潮两种景物来写。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是对“钱塘自古繁华”的

展开描写。描写了两个方面：一是商业贸易情况——“市列珠玑”，市场里摆满了珠

宝等珍贵商品，用市场上的珍宝，代表了商业的丰富、商业的繁荣；二是衣着情况

——“户盈罗绮”,家家户户都满是绫罗绸缎。“竞豪奢”，又总括杭州的种种繁华景

象。杭州的富庶当然不只这两个方面，但这两者都是妇女常用的装饰用品，暗示城

市的声色之盛。

2、师：下阙写些什么？

明确：写杭州人民和平安静的生活景象

“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”写杭州西湖的湖山之美。这既是进一步

描写“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。 “重湖”，写湖本身，西湖有里湖

和外湖；“叠巘”，写湖岸、山峰重叠。西湖水碧山青，秀美异常，所以说“清嘉”。

“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。“十里荷花”照应“重湖”写水里荷

花。红花绿叶，莲子清香，也是很能体现西湖特点的景物。南宋杨万里说：“毕竟西

湖六月中， 风光不与四时同。接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红”（《晓出净慈寺送

林子方》）“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空间着眼。桂在秋季开花，莲在夏季开

花，写出了西湖不同季节的美景。

西湖不论任何季节、任何时间都是美的，所以就有游人去游玩。接下来就写到“羌

管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，“羌管弄晴”写的是白天人们悠扬的笛声，“菱

歌泛夜”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“嬉嬉钓叟莲娃”是对前面两句的总括，

所以这一句写的是杭州人民的游乐。“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”写的是

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杭州官员的游乐，分两方面写的，一是“乘醉听萧鼓”宴酣之乐，二是“吟赏烟霞”

山水之乐。是对地方官员的赞美，暗示这些官员与民同乐。“异日图将好景，归去凤

池夸”是对孙何的直接赞美，也在本词的结句说明投献的用意。

3、本词的是怎样铺叙和赞美杭州的富庶、魅力？

明确： 从词的构思上看，“形胜”和“繁华”是词眼。“形胜”是自然环境的美；“繁

华”是经济的繁荣发达。“烟柳画桥，风帘翠幕。”“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑

无涯。”表现的都是杭州优美的自然景观。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”“参差

十万人家”表现的是杭州经济的繁荣。

4、本词中的数量词的运用有什么特色？

明确： 词中数量词的使用尤见匠心，“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十

里荷花”、“千骑拥高牙”等，或实写，或虚写，或夸张，营造出高昂豪放的气势，

整首词所表现出来的博大豪迈的格调，已接近于苏轼所开创的豪放词风。

5、作为一首投献之作，这首词是否表现出低三下四的奴颜婢膝？

明确：没有，在歌咏太平盛世、湖光胜景的作品中，此词的气格高华。

五、布置作业：

1、仿本词写一首胜地胜景的词。

2、背诵《望海潮》。

第三环节：相关文章导读

在中国的诗词创作中，悲秋是一个非常普遍的创作主题。柳永的词作中也有大量的

悲秋之作，除了我们在中学时学过的《雨霖铃》外，本课本中还选了他的另一首非

常有名的作品《八声甘州》。另外杜甫的《秋兴八首》（其一）、范仲淹的《渔家傲》

（塞下秋来风景异）、晏殊的《蝶恋花》（菊愁烟兰泣露）、马致远的《双调?哨遍?高

祖还乡》等都和秋天有关。这些作品体裁不一样，作品的风格也不一样，同学们可

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进行对比性阅读，看看它们选取的意象有没有相似之处，看看它们的意境是否一样，

作家们用秋天这个时令段通常抒发怎样的情感。

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