柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析

柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析

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柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析

柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析

《雨霖铃》主要是借离情别绪写江湖流落之感，文笔优美，感情

真挚。其文学价值主要表现为结构美、语言美、绘画美三个方面。下

面是柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析，欢迎阅读。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰

舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉

楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓

风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人

说！”

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出

代表。词中，作者将他离开京城汴京南下时与恋人依依惜别时的真情

实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

一、《雨霖铃》的创作背景

柳永（约980-约1053），原名三变，字耆卿，因排行七，又称

柳七。少年时去汴京应试，经常跟歌伎们一道生活，狂放不羁。曾放

言“我不求人富贵，人须求我文章。”仁宗皇帝闻其言，说：“柳永

不求富贵，谁将富贵求之？任你白衣卿相，风前月下填词。”遂落第。

由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎

繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。由于

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得到艺人们的密切配合，他完成了词从小令到慢词的发展与转变，并

且在词的内容方面也有一定程度的拓展，同时使宋词开始了一个新的

发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，一作“雨淋铃”，原为唐教坊曲

名。相传唐玄宗于安史之乱时，避地蜀中，至斜口时，霖雨连日，栈

道中闻铃声，为悼念杨贵妃，遂制此曲。同是羁旅、离情等题材，和

唐五代词人相比，柳词“尤工于羁旅行役”（清陈振孙），他的词作

更多地倾注了自己的真实情感。其代表作《雨霖铃》，就充分体现了

这一特征。全词以凄切婉转的笔调，描写了离别之情，感情在词中尽

情展衍，备足无余；浑厚绵密，兼而有之。词的上片写临别时的情景，

下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的

“宋金十大金曲”之一。

二、《雨霖铃》的艺术成就

上片起首三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”写别时之景，

未写离别之情，却先以自描的手法，寥寥几笔，便勾勒出一幅有声有

色的凄艳、愁惨的秋景图画：凄鸣的秋蝉、暮色中骤雨后的长亭。并

巧妙地点出了离别的时间、地点：深秋，傍晚，都门外的长亭，这是

何等浓重的伤感的氛围与地点，“寒蝉凄切”，既写出了秋气之摇落，

时序之惊心，又使欣赏者马上联想起“燕翩翩其辞归兮，蝉寂寞而无

声”（宋玉《九辩》），“寒蝉鸣我侧”（曹植《赠白马王彪》），

“西陆蝉声唱，南冠客思深”（骆宾王《咏蝉》）这类“悲秋”之句。

好的语言往往如此：一方面，它以自己的写景作为促媒，以外界物侯

之变化撩拨起读者的层层感情涟漪；另一方面，它又向读者“释放”

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出经过漫长历史过程长期“积淀”在词语中的“能量”，以此来感召

他们的生活经验和艺术联想。

“寒蝉凄切”四字，使那凄楚哽咽的声声蝉嘶，形成整首别曲、

整幅离图的悲哀的“基调”和黯淡的“底色”。长亭，古代路旁置有

亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。“十里五里，长亭短亭。谓十里

一长亭，五里一短亭。”（庾信《哀江南赋》），“何处是归程？长

亭更短亭”（李白《菩萨蛮》）。“长亭”在古代送别诗词中不断出

现，已成为一个蕴含着依依惜别之情的意象。在本词中，词语本身的

象征意义（送行）和它的“历史积淀”又在双倍地发生着作用，不能

不使读者产生难以压抑的离愁别绪。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”三句，以精炼之笔刻画了

典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，写出了情

人的留恋与舟子催发的矛盾，离别伤痛之情陡增。“兰舟催发”，以

直笔写出了时间之紧迫，柔情缠绵的恋人此时也不得不相互分手、道

别，因而更促使彼此间感情的`深化。于是后面便道出“执手相看泪

眼，竟无语凝噎”二句，直写情人离别之际的动人场景，感情至此达

到高潮。这是令人黯然销魂、伤心欲绝的时刻。读到此处，不禁让人

想起“相顾无言，唯有泪千行”（苏轼《江城子十年生死两茫茫》）

的诗句。而此处描写，则更为沉痛，更为感人。全词词境也就此凝固、

定格。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”眼前景物突然一转，

由实到虚，写出了去路茫茫、道路修远、一程远似一程的未知旅程。

道尽了恋人分手时难舍的别情。

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上片正面话别，下片则宕开一笔，叹从来离别之可哀：“多情自

古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”

句，更推进一层，言已之当秋而悲离，离情更甚于常时。衬托手法的

采用使它更凸现、更为动人。“今宵酒醒何处”三句，蝉联上句而来，

是全篇之警策，成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途

中的境况，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风

吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，

客情之冷落、风景之清幽、离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。“一

切景语皆情语”，试想昨日还在“都门帐饮”、“执手相看”，可今

朝醒来，只见“晓风残月”唯有一钩残月斜挂在天边，如今独在旅舟

之上见柳，怎不惹满怀离思？“此去经年”四句，更是推想自己离别

之后经年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想当初他们相聚之日，每

逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰

好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。以“便纵有千种风情，

更与何人说！”之句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又

如众流归海，有尽而未尽之致。全词感情也因此喷薄而出，余情无穷，

无味不尽。

上下两片相比，各有特点。上片以写景为主，情生于景，情融于

景，并为下片感情的直抒作铺垫。下片以抒情为主，以虚设之景抒别

离之情，化景为情，而悠悠离情则作为主线上下贯穿。读罢全词，人

们无不为这对情人一掬同情之泪，更不禁为柳永精彩的描写而拍案叫

绝。

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此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。

词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感

受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的

境界。同时又以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来宣染主

题，状难状之景，达难达之情，极力描摹了一对恋人之间难分难舍的

离情，让人读来畅快淋漓，婉约细腻，耐人寻味。

三、柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析

一、结构美

结构是文学作品各个组成部分的排列和组合方式，是为作品内容

服务的重要表现形式。常见的作品结构有单线结构、双线结构、对比

式结构、放射型结构等。本篇采取的是双线平等式结构。在词里，一

条线是作者的远离，另一条线是作者对生活漂浮不定的感受和流浪天

涯的慨叹。上阙主要是写景，描写离别的环境和场面。下阙则是抒情

为主的慨叹，借离别之情抒发自己前途无望对自己怀才不遇的愤懑。

两条线相互平行，相互映衬，体现了词人的艺术匠心。

二、语言美

1.语境美

语境主要是包括叙述人语言和产生这种语言的具体社会历史环

境两个方面。当这两者高度吻合统一的时候，就会造成一种独特的情

境势态，使叙述人的情绪与环境融为一体，使作品更有艺术魅力。“寒

蝉凄切”四字就为全文奠定了感伤的基调，“骤雨初歇”表面看来是

写大雨刚停，而实际上柳永是借此写自己在仕途上遭受的打击。在柳

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永的眼里，这次只是“初歇”，人生的风风雨雨将从此开始。

2.情韵美

情韵就是作者的内情与万物心声与天籁的融合谐和，暗暗透入文

字中来的一种情调和气氛。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”

一句传达出了一种情韵美。在这里，作者巧妙地把离别的悲伤与凄清

冷落的初秋时节联系起来，读后令人寒气顿生，满心惆怅，产生强烈

的天地与我同悲的感受。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，又

用主人公黯淡的心情给天容水色涂上一层阴影。

3.音韵美

音韵美是语言的内在旋律、节奏，是语言的一种音乐美。《雨霖

铃》的音韵美主要表现在句式的一种参差错落、骈散结合。其中奇句、

偶句相同，短句、长句相融。如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”、

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，是奇句；而“多情自古伤离

别，更哪堪冷落清秋节”、“此去经年，应是良辰好景虚设”，是偶

句。另“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”等句式整齐；而“执手相

看泪眼，竟无语凝咽”等则句式错落，似娓娓说来，自有一种动人的

力量。

三、绘画美

如果说柳永的《望海潮》是一幅浓艳的都市画，那么《雨霖铃》

则是一幅淡雅的山水画。在全词中，通篇没有一个色彩绚丽的词语，

然而确确实实画出了一幅别离图。“寒蝉凄切”、“执手相看泪眼”

“暮霭沉沉楚天阔”“应是良辰好景虚设”等句，不着一色，而人物

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的形象、阴沉的暮霭、清冷的月色仿佛跃然眼前，使人如置身于优美

的画境之中。

【柳永《雨霖铃》的艺术特色赏析】终于写完毕了，希望能够帮

助到大家，谢谢！

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